大卫科波菲尔（节选）
[语言建构]
一、读准字音
(一)单音字
污垢(ɡòu)
诨名(hùn)
胖墩墩(dūn)
鞠躬(jū
ɡōnɡ)
憔悴(qiáo
cuì)
压垮(kuǎ)
招揽(lǎn)
诉讼(sònɡ)
邋遢(lā
ta)
蓬乱(péng)
褴褛(lán
lǚ)
络腮(sāi)
落魄(pò)
誊写(ténɡ)
铁蒺藜(jí
li)
(二)多音字
1．组词辨析法
(1)涨
(2)塞
2．语境辨析法
(1)臭气熏天的臭(chòu)是指气味难闻，无声无臭的臭(xiù)是泛指一般气味。
(2)雇佣(yōnɡ)工人要支付佣(yònɡ)金。
二、写对字形
(1)
(2)
(3)
(4)
三、积累词语
1．理解辨析
(1)羞愧·羞赧
羞愧：感到羞耻和惭愧。羞赧：羞惭得脸发红。“羞愧”指人的难为情，感到不体面的心理状态，如满脸羞愧，内心羞愧。“羞赧”，因害羞而脸红，如令人羞赧。它是文言词。
(2)指望·期望
指望：一心期待，盼望。期望：对未来的人或事物的前途有所希望和等待。“指望”，一心一意地盼望，多指用于某些具体的希望，如指望好收成，指望身体早日康复，有指望，无指望等。“期望”，对前途，对未来有所希望，如期望入党，期望升学，殷切期望，寄予期望。“指望”程度比“期望”深，含有一心一意地仰仗依靠的意味。
2．明确词义
(1)咄咄怪事：形容不合常理，难以理解的怪事。咄咄，表示吃惊的声音。
(2)自食其力：依靠自己的劳动所得来生活。
(3)能屈能伸：能弯曲也能伸直。指人能适应各种境遇，在失意时能忍耐，在得志时能大干一番。
(4)孤苦伶仃：孤单困苦，没有依靠。伶仃，孤独，没有依靠。
(5)泪如泉涌：眼泪像泉水一样直往外涌。形容悲痛或害怕之极。
[语言运用]
1．判断下面句子中加点字的读音、写法及词语运用和标点的正误，并将错误的改正。
米考伯先生的困难更增加了我精神上的痛苦。我的处境这样孤芳自赏，也就对这家人产生了深厚的感情。每当我四处溜达时，老是想起米考伯太太那些畴款的方法，心里总压着米考伯先生的债务负担。星期六的晚上是我最高兴的时候：一方面是因为我回家时口袋里有六七个先令，一路上可以进那些店铺看看，琢(zhuó)磨琢磨这笔钱可以买些什么，这是件很适意的事；另一方面是那一天回家比平时早：可米考伯太太却往往对我诉说起最伤心的知心话来。
改正：__________________________________________________
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答案：孤芳自赏——孤苦伶仃；畴款—筹款；琢(zuó)；两个冒号都应该改为破折号。
2．指出下列句子中的语病并改正。
昆宁先生要是高兴，他只要站在账房间他那张凳子一根最低的横档上，才能从账桌上面的那个窗子里看到我。
改正：__________________________________________________
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答案：关联词语搭配不当，“才能从账桌上面的那个窗子里看到我”应改为“就能从账桌上面的那个窗子里看到我”；语序不当，“他那张凳子一根最低的横档上”应改为“他那张凳子最低的一根横档上”。
[资料链接]
批判现实主义小说家——狄更斯
查尔斯·狄更斯(1812－1870)，19世纪英国批判现实主义小说家，出生于海军小职员家庭，10岁时全家被关入债务人监狱，11岁就承担起繁重的家务劳动。曾在黑鞋油作坊当童工，15岁时在律师事务所当学徒，后担任记者。他只上过几年学，全靠刻苦自学和艰辛劳动成为知名作家。
他生活在英国工业革命后期，社会两极分化，上层人物穷奢极侈而劳动人民却饱尝失业、贫穷、疾病、饥饿之苦。狄更斯打心眼里同情不幸的人们，尤其是像他一样的少年儿童，他在日后的创作中着力描写这个群体。
狄更斯一生共创作了十四部半长篇小说和大量其他作品，其中最著名的作品是描写劳资矛盾的长篇代表作《艰难时世》(1854)和描写1789年法国革命的另一篇代表作《双城记》(1859)。其他作品有《奥立弗·退斯特》(又译《雾都孤儿》)《老古玩店》《董贝父子》《大卫·科波菲尔》和《远大前程》等。狄更斯是19世纪英国现实主义文学的主要代表。艺术上以妙趣横生的幽默、细致入微的心理分析，以及现实主义描写与浪漫主义气氛的有机结合著称。马克思把他和萨克雷等称誉为英国的“一批杰出的小说家”。
狄更斯的童年是不幸的。虽然父母健在，但由于家计窘迫，双亲对他的教育和前途颇为疏忽，所以狄更斯童年在家中孤寂的情况，并不亚于小说中的孤儿大卫。父亲负债入狱，他不得不在十一岁就独立谋生，像大卫在谋得斯通—格林比货行那样去当童工。随后也像大卫一样，在律师事务所做学徒，学习速记；当记者，采访议会辩论……小说中有的段落，几乎是作家全部从自传中移植而来的。
1848年，姐姐范妮因患肺结核早逝，她的死使狄更斯非常悲伤，因为在众多兄弟姐妹中，只有他俩在才能、志趣上十分接近。他俩都有杰出的表演才能，童年时曾随父亲到罗彻斯特的米特尔饭店，站在大餐桌上表演歌舞，赢得众人的赞叹。范妮死后，狄更斯写下一篇七千字的回忆文章，记录他俩一起度过的充满艰辛的童年。狄更斯身后，他的好友福斯特在《狄更斯传》中首次向公众披露了狄更斯的早年生活，根据的正是这篇小说。狄更斯写这篇回忆是为创作一部自传体长篇小说做准备。这部作品就是《大卫·科波菲尔》。他为小说主人公取过许多名字，最后才想到“大卫·科波菲尔”。福斯特听了，立刻叫好，因为这个名字的缩写D.C正是作者名字缩写的颠倒。于是小说主人公的名字便定了下来。
自传体小说
自传体小说是传记体小说的一种，是从主人公自述生平经历和事迹角度写成的一种传记体小说。这种小说是在作者亲身经历的真人真事的基础上，运用小说的艺术写法和表达技巧经过虚构、想象、加工而成。它一方面不同于一般的自传和回忆录，另一方面又必须以作者或自述主人公为原型。比如，卢梭的《忏悔录》、高尔基的《童年》《在人间》《我的大学》等。自传是传记的一种，以记叙人物生平事迹为主。从写作的对象上来讲，自传体作文是以写人为主的文章。只不过这个人物是自己，写人的手法在此都可以应用。
[文本鉴赏]
课文讲述了大卫来到谋得斯通—格林比货行做小童工的故事，在这里，大卫感受到生活的困苦，认识了自己的不足，结识了米考伯夫妇并与他们成为朋友，这一段生活是大卫难以忘怀的人生历程。
答案：①困顿 ②典当
任务一 分析人物成长历程
1．“我”初到谋得斯通—格林比货行心情如何？试结合相关语句分析。
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答案：“我”初到谋得斯通—格林比货行时，心情很低落，内心充满着痛苦。例如“我竟沦落到跟这样一班人为伍，内心隐藏的痛苦，真是无法用言语表达”，由“沦落”一词可以看出，大卫对自己成为谋得斯通—格林比货行的一名小童工一事，充满抵触心理；“痛苦”则直接宣泄出他当时的心境；这种痛苦“无法用言语表达”，则更见痛苦之深。
2．“我”在谋得斯通—格林比货行的生活如何？
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答案：①收入有限，生活困顿。“我”每周只有六七先令的工资，这是“我”全部的生活来源。②内心孤独充满痛苦，在“我”窘困的生活中，“从来没有人给过我任何劝告、建议、鼓励、安慰、帮助和支持”，“我”内心的痛苦无处倾诉，只能千方百计地默默忍受。
任务二 分析人物的心理变化
3．面对自己的入狱，米考伯先生的心态有何变化？
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答案：一开始，他的内心是沮丧的，他用“末日到了”来形容自己的入狱，并郑重地给予“我”劝告；当渡过了最危急的关头时，他又变得兴高采烈起来，认为自己就会手头有钱，过上全新的生活。
4．为什么说星期六晚上，是“我”最高兴的时候？
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答案：一方面，周六晚上是发放工资的时候，“我”回家时口袋里有六七个先令，路上可以进那些店铺看看，琢磨琢磨这笔钱可以买些什么，也就是说，此刻的“我”物质相对富足；另一方面，周六晚上回家比平时早，米考伯太太往往对“我”诉说起最伤心的知心话来，“我”感受到自己是被需要的，是被当作朋友的，也就是说，此刻的“我”精神上也是富足的。
任务三 分析人物形象及作用
5．在“我”与米考伯先生的首次见面中，作者是从哪些方面刻画米考伯先生的？突出了他怎样的性格特点？
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答案：①外貌描写。“脑袋又大又亮，没有头发，光秃得像个鸡蛋……”“他的衣服破旧，但装了一条颇为神气的衬衣硬领”“他手里拿着一根很有气派的手杖，手杖上系有一对已褪色的大穗子……”，通过对米考伯先生肖像和穿着的描写，突出了他的滑稽可笑、爱讲排场。②语言描写。“信里提到，要我把我住家后面的一间空着的屋子——拿它，简而言之，出租——简而言之……”“‘城市路，温泽里。我，简而言之，’说到这儿，他又带着先前那种文雅的气派，同时突然再次露出亲密的样子……”，通过对米考伯先生的语言和说话时神态的描写，突出了他的故作文雅。③动作描写。“说着，陌生人挥了挥手，把下巴架在了衬衣的硬领上”“于是，他便戴上帽子，腋下夹着手杖，腰杆儿笔挺地走出来。离开账房后，他还哼起了一支曲子”，通过对米考伯先生的动作描写，突出了他装腔作势的迂腐。
6．克莉基特在文中着墨不多，是否可以将这一人物删去？为什么？
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答案：不能删去。次要人物形象对主要人物形象起到映衬作用。米考伯一家只能雇佣来自济贫院的女仆，可见其经济困难；米考伯太太不愿过分信任克莉基特，认为她会放肆起来，可见其过于谨慎；如此谨慎的米考伯太太却愿意将自己的信任交付给“我”，可见“我”和这家人已经建立起来奇特而平等的友谊。
概括分析次要人物的作用
1．牵线搭桥，推动情节。在一些小说中，主要人物的一举一动、一颦一笑，往往是从次要人物的眼睛里看出来的；对人物的感受、评论，往往是从次要人物的嘴里说出来的。通过次要人物的见闻，能够把与故事相关的情节自然地融合在一起，推动情节发展。他们的出现主要担当特定的角色，完成一定的叙事功用，常常起到线索的作用。
2．侧面衬托，个性鲜明。次要人物可以将原本单调的故事情节衬托得活灵活现，凸显主要人物品质，表达思想感情，使主要人物更加鲜明清晰。
3．揭示主题，增添魅力。次要人物的设置是为塑造主要人物服务的，更是为揭示小说主题服务的。小说对次要人物的刻画貌似平淡轻松，实则蕴含着厚重的力量，既揭示了小说的主题，又增添了小说的艺术感染力。如《祝福》中的“我”就揭示了当时社会中具有现代意识的小资产阶级知识分子在新旧历史交替时期种种精神上的矛盾。
4．渲染气氛，奠定基调。有的次要人物的出现为主要人物的活动提供了具体环境，起到了渲染气氛、奠定感情基调的作用。渲染气氛的次要人物多是群体人物。
任务四 分析综合
7．狄更斯在《大卫·科波菲尔》中采用了怎样的叙述角度？有何效果？
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答案：叙述角度：①狄更斯在《大卫·科波菲尔》中采用了亲切自然的叙述方式和第一人称的叙述角度，大大缩短了自己与读者之间的心理距离，同时也有利于人们在阅读过程中理解与领悟。②另一方面，狄更斯真切自然地描绘小说中一切要素，无论是琐碎的细节还是隐秘的内心感受，都力求做到还原真实、避免夸张；把小说人物放到历史背景的大环境下进行塑造，力求使人物形象有血有肉、有说服力。
效果：事实上，作为一部半自传体小说，主人公大卫的形象与作家本人有着千丝万缕的复杂联系，狄更斯对这一人物形象的理解当然更有深度，更有真情实感，写起来也更得心应手，而读者读起来自然也就更具感染力了。
[写法借鉴]
1．写作特色
诙谐风趣，漫画式夸张
狄更斯是一位幽默大师，在《大卫·科波菲尔》中，狄更斯运用漫画家夸张和变形的手法，用简单的语言风趣幽默地塑造了一个个栩栩如生的人物，“脑袋又大又亮，没有头发，光秃得像个鸡蛋，他的大脸盘完全对着我”给我们留下了难忘的印象。这些漫画人物充分展示了狄更斯小说的艺术魅力。文章还有一种现实的生活气息和抒情的叙事风格。这部作品吸引人的正是那有血有肉的人物形象，具体生动的世态人情，以及不同人物的性格特征。小说中的环境描写气势磅礴，生动逼真，令人有身临其境之感。
2．写法指导
如何使语言幽默风趣
(1)语义错位。学习语言，必须学习符合字典里的用法，但是，字典里的用法是有限的，而词语在具体的上下文或者文本中，用法、语义是无限的。现成的话语有一种不言而喻的“自动化”的惯性，但为了真正表达自己的感受，就要对“自动化”的语义进行颠覆，作陌生化的表达。这种没有按字典里解释的“不正确”的用词或者说是“用词不当”，实际上就是一种“错位”的语义。正是从这种变幻的语义中，从幽默的趣味中，读者才能充分感受到人物的精神密码和作者对人物的感情。
(2)情感错位。“它竟然在我兜里随地大小便——它使我成为一个有味道的女人。”《小地主》文中的“有味道的女人”明显是有贬义的，而且贬义很重，让人联想到脏，甚至暗示道德上有缺陷的意味。这是有意夸张、渲染自己的狼狈，但是，狼狈中有趣。把狼狈、煞风景写得很有趣，把没有诗意的事情写得很有味道，这是和抒情不同的另一种功夫，所用的方法是作者的自嘲，自我贬低。这在幽默学中属于自我调侃性质。
(3)逻辑错位。如《借书不还 天打雷劈》中，因为书被借而不还，就跑到人家里去“人赃俱获”，把人家的高档打火机顺手牵羊，不以为耻，反倒说是这不过是“略施小惩”，如不悔改，就要偷走人家的钻戒。对小偷行为洋洋得意，津津乐道。这种不怕丑、不怕恶与日常准则的厌恶丑恶形成错位，这就是幽默散文以丑为美的不二法门——导致荒谬。因为书被侵占而公然、坦然为窃为盗，这是不可能的，不可信的。正是这种不可能、不可信，却营造了一种荒谬的境界，虚拟的境界，让读者感到好笑。
3．迁移运用
请你写一段关于猪的自我介绍，要求语言幽默风趣，能突出猪的特点。字数在100字左右。
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【参考示例】 猪最宝贵的是身体。身体属于我们只有一次。我们的一生应当这样度过：等我们肥得只剩下一身肉的时候，我们绝不会因为从不挑食而后悔，也不会因为整天睡觉而羞耻，我们就敢竖起猪耳朵说，我们全部的生命和所有的脂肪都已经献给了猪类最壮丽的事业——为猪类的繁荣昌盛和人类的营养事业而奋斗。
[素材采撷]
1．素材积累
《大卫·科波菲尔》通过主人公大卫一生的悲欢离合，多层次地揭示了当时社会的真实面貌，突出地表现了金钱对婚姻、家庭和社会的腐蚀作用。小说中一系列悲剧的形成都是金钱导致的。谋得斯通骗娶大卫的母亲是觊觎她的财产；爱弥丽的私奔是经受不起金钱的诱惑；威克菲尔一家的痛苦，海穆的绝望，无一不是金钱造成的
恶果。而卑鄙小人希普也是在金钱诱惑下一步步堕落的，最后落得个终身监禁的可耻下场。狄更斯正是从人道主义的思想出发，暴露了金钱的罪恶，从而揭开“维多利亚盛世”的美丽帷幕，显现出隐藏其后的社会真相。
【应用角度】 “金钱的诱惑”“亲情”“人道主义”等。
2．素材应用
古人有云：“人为财死，鸟为食亡。”其实何必这样做呢？钱乃身外之物，生不带来，死不带去。人活着虽说是没有钱不行，但也不能为钱而活。有钱一定会幸福吗？它只是会为人的虚荣心打个满分，画个句号。
古往今来，有多少人为金钱而战，又有多少人何曾幸福。拿破仑曾拥有过许多人梦寐以求的一切——荣耀、权利、财富。但他却说：“我这一生没有过一天快乐的日子。”的确，他只是一味地东征西战，有什么幸福可言呢？曾几何时，他是多么伟大的帝王，而现在呢？他只有深埋尘土，为他所做的一切偿还。
1．[先贤语录] 仁义礼智，非由外铄我也，我固有之也，弗思耳矣。
(《孟子·告子上》)
[明理知义] 仁、义、礼、智不是外人教我的，而是我原本就有的，只是没深入思考过罢了。
[成长启示] 我们应该努力学习，挖掘培育我们优秀的品质和理想追求，追求和培养仁、义、礼、智的美德，不断提高道德修养。
2．[先贤语录] 自暴者，不可与有言也；自弃者，不可与有为也。
(《孟子·离娄上》)
[明理知义] 自己残害自己的人，不可能同他有所谈论；自己抛弃自己的人，不可能同他有所作为。
[成长启示] 任何情况下，我们都不能自暴自弃，要时刻保持积极进取的心态，要不断鞭策自己努力学习，勇往直前。
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第三单元
生命脉动
7 大卫?科波菲尔(节选)
必备知识与关键能力
板
块
一
学科素养与文化传承
板
块
二
答宥
考点链按
