湘美版七年级上册美术 第7课 书法的点画之美课件(35张PPT)

(共35张PPT)
书法的点画之美
栾书缶，为春秋中后期的盛酒器，高48.8厘米、口径16.5厘米。器身及盖各有四环钮，钮作斜角云纹。器颈及至肩下及於上腹有铭文5行40字：“正月季春元日己丑，余畜孙书也择其吉金，以作铸缶。以祭我皇祖，虞（余）以祈眉寿。栾书之子孙，万世是宝。”器盖内亦有铭文2行8字：“正月季春元日己丑。”由左而右，字皆错金，为栾书子孙祭祀祖先而作，但多年来习称栾书缶。
　　栾书，又称“栾武子”或“栾伯”，是春秋时晋国大夫，执政14年，于鲁成公四年（公元前587年）将中军，卒于公元前573年。
秦杜虎符，为铜质，虎形。器物高4.4厘米，长9.5厘米，厚0.7厘米，背面有槽，颈上一小孔，虎作半立走形，昂首，尾端卷曲。错金铭文9行40字：“兵甲之符。右才(在)君，左在杜。凡兴土被甲，用兵五十人以上，必会君符，乃敢行之。燔燧之事，虽母（毋）会符，行殴（也）。”虎符“右在君，左在杜”，意思是说右半符存君王之处，左半符在杜地的军事长官手中，凡要调动军队五十人以上，杜地的左符就要与君王的右符会合，才能行军令。但遇有紧急情况，可以点燃烽火，不必会君王的右符。器物铭文是在虎身镂刻阴文，再将金丝嵌入阴文之内，最后镂平打磨光亮，虽历经两千多年，仍熠熠闪光。字体绝大部分是小篆，规整挺秀。
甲骨文
金文
书法艺术欣赏
石鼓文
大篆
李
斯
皇帝立国，维初在昔，嗣世称王
讨伐乱逆，威动四极，
武义直方
戍臣奉诏，经时不久，灭六暴强
廿有六年，上荐高号，孝道显明
既献泰成，乃降专惠，亲巡远方
登于峄山，群臣从者，咸思悠长
….
　　
李
斯
《峄山碑》
释文：五帝莫/能禁止
小篆特征：
劲挺圆融
壮如曲铁
温婉圆润
妙似玉著
故又名曰“铁线篆”“玉箸篆”
　　动动小手：
用铁丝（或铜线）扭成小篆
动手创作时间
。。。。。。
因形立意；体正势圆；左不见撇，右不见捺。笔画粗细一致，起止都要藏锋，横画必平、竖画必直
。
篆书之美
1．扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步。
　2．大小相间。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。
　　3．布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。大小一样却不显板滞。赋予《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
　　4．收放自如。结构的收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。
　　5．笔断意连。
　　6．上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。
隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字
体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方
形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于
秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书
法界有
“汉隶唐楷”之称。
隶书书写注意事项：蚕不二设
雁不双飞
张迁碑
曹全碑
隶书由篆书演化而来，变篆书圆转的笔划为方折，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。书法界有“汉隶唐楷”之称。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。
隶书之美
欣赏书法作品，点画是最基本的审美元素。
《书谱》云：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉。”
黄庭坚《论书》说：“笔力同中有异，异中有同。……
张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙、印印泥，
怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法”。
“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥”都是对点画书写
效果的描述。
选择自己喜欢的书体，临摹五个字，体会点画线条的提按与藏露变化，体会用笔的转折、连断、粗细变化，与同学进行交流。
草书之美
祝允明《云江记》
于右任作品
狂草
章草
今草
←
→
张芝草书
沈鹏草书
《郑文公碑》
《张黑女墓志》
楷书之美
颜真卿《勤礼碑》
柳公权《玄秘塔碑》
赵孟頫《洛神赋》
欧阳询《九成宫》
行书之美
行书是介于楷、草间的一种书体。比较放纵舒展流动，用笔也兼用楷书的点画和草书的使转。近于草书的称行草；近于楷书的称行楷。
在点画之间，字与字之间有牵丝。
　　
颜真卿《祭侄文稿》
天下第一行书
《兰亭序》
晋·王羲之
《兰亭序》传说是王羲之乘着酒兴方酣之际，用蚕茧纸、
鼠须笔疾书此序，通篇28行，324字，有复重者，皆变化
不一，精美绝伦。章法、结构、笔法都很完美，是他五十
岁时的得意之作。后人评道“右军字体，古法一变。其雄
秀之气，出于天然，故古今以为师法”。
①笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。严整飘扬、犀利飞动。②笔划有规律的发展，形成了"永字八法"。点划不孤立，和其他笔划互相呼应。③起止三折笔，运笔在中锋。
唐
李邕《麓山寺碑》
王铎《李贺诗帖》
郑燮书法
苏轼《寒食帖》天下第三行书
《伯远帖》
《快雪时晴帖》
《鸭头丸帖》
明宋克《急就章》
怀素《自叙帖》
一、笔画省略，结构简便。二、以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，最具符号化特征。三、笔划之间字与字之间相互连带呼应，便于快捷书写，便于表达书者情感。
欣赏书法作品，点画是最基本的审美元素。
《书谱》云：“观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形。或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天崖，落落乎犹众星之列河汉。”
黄庭坚《论书》说：“笔力同中有异，异中有同。……
张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙、印印泥，
怀素飞鸟出林、惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法”。
“折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥”都是对点画书写
效果的描述。