人教版八年级上册美术3-2-借物寓意(59张PPT)

(共59张PPT)
第2课
借物寓意
一、花鸟画的概念
花鸟画是中国画三大画种之一，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括了畜兽、虫鱼等动物，以及树木、蔬果等植物，十分宽泛。
二、花鸟画的流派
花鸟画从表现形式和风格上分工笔和写意两大流派，近现代也有兼工带写的流派。
工
笔
写
意
兼工带写
▓花鸟画的基本发展线索▓
萌芽状态:
原始社会时出现在器物上的花鸟形象
最早的独幅花鸟画:东汉陶仓楼上的壁画《双鸦栖树图》是已知。
两汉六朝时初具规模。
唐代时发展为独立画科，开始走上成熟阶段。
北宋时产生了宫廷花鸟画与文人花鸟画的分野,
产生了我国第一篇花鸟画论文——《花鸟叙论》。
文人水墨花鸟画（特别是所谓“四君子”）和白描花卉相继出现于南宋及元代。
清代宫廷画院中，由于西方画家供职宫廷，引来西洋画法，产生了一些中西画法融合的花鸟画作品。
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簪花仕女图
（局部）
牧马图
照夜白图
五牛图
韦偃，长安（今西安）人，寓居于蜀，擅画人物、鞍马及山水。
《摹韦偃牧放图》韦偃所作，李公麟摹
绢本设色，纵45.7、横428.2厘米
五代（成熟期）
——五代是中国花鸟画发展史上的重要时期，形成了成都、南京两大绘画基地。以徐熙、黄筌为代表的两大流派，确立了花鸟画发展史上的两种不同风格类型，史称“黄筌富贵，徐熙野逸”。
徐熙，金陵（今江苏南京）人。擅画花木、禽鱼、蔬果，画法是“落墨为格，杂彩副之”，传达了一种“野逸”之趣。
写生珍禽图
黄筌
勾填平涂法
设色没骨法
宋代（高峰期）
——
宋代《宣和画谱》所载北宋宫廷收藏中，有三十位花鸟画家近二千件作品，所画花卉品种达二万余种。这一时期的花鸟画是中国花鸟画发展史上的高峰。文人画思想的加入，也为花鸟画注入了新的内容。
▓画家介绍▓
宋徽宗（1082一1135年），姓赵名佶，在中国画史上，是位杰出的画家。书法“瘦金体”，影响颇大。他的绘画有两种格调。一是精工富丽的黄（筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。
品作其
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其他鉴赏
黄居寀
——《山鹧棘雀图
》
崔
白
——《双喜图》
赵
佶
——《芙蓉锦鸡图》
文
同
——《墨竹图》
李公麟
——《五马图》
林
椿
——《果熟来禽图》
主要画家及作品:
《山鹧棘雀图
》
《双喜图》
芙蓉锦鸡图
墨竹图
墨竹图
局部
《五马图卷》北宋李公麟纸本墨笔
五马图（局部）
枇杷山鸟图
元
代
——元代花鸟画受宋代文同、苏轼的影响，出现了一批专门画水墨梅竹的文人画画家，他们以倪瓒、吴镇、王冕为代表，表现了文人的“士气”。
元
钱选:《八花图》
元陈琳
《溪凫图》
元
王渊
《山桃锦鸡图》
元
张中《
芙蓉鸳鸯图轴》
王
冕
墨梅图
王
冕
墨梅图卷
墨竹谱
吴镇
明
清
——明宫廷绘画有很大成就，出现了兼工带写的新形式；民间出现了大小写意流派，文人画盛行。典型代表是吴门画派和徐渭。
清代出现画派之分，石涛、恽寿平、朱耷（八大山人）和扬州八怪等都在花鸟画发展史上占有重要地位
花鸟画呈现多种面貌，代表画家有：边景昭——工笔重彩的
孙
隆——专攻没骨法
林
良——水墨写意
吕
纪——工写结合
双鹤图??边景昭?
?绢本设色?
?180
118厘米?
?
北京故宫博物院藏
孙隆
芙蓉游鹅图
绢本
设色
159.3
84.1厘米
故宫博物院藏
林良?古木苍鹰图
?轴?明?纸本墨笔?140
56厘米
南京博物院藏
吕纪
残荷鹰鹭图
绢本
设色
190
97.8厘米
浙江省博物馆藏
明
徐
渭
《野葡萄》
松鹤廷年图
清
虚谷
纸本
设色
184.5
98.3厘米
苏州市博物馆藏
??
虚谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名怀仁。号倦鹤，又号紫阳山氏，徽州（今安徽歙县）人。曾为湘军军官，后出家为僧。经常来往扬州、上海之间，工画花鸟、蔬果，亦善写真。用干笔偏锋，冷峭新奇，别具一格。画松鼠、金鱼，善用破笔，生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。
清
赵之谦
花
卉
清
八大山人
任
伯
年
四、花鸟画常见构图
（1）
立
轴
——
亦称条幅，立高构图，四尺以上称中堂
（2）横
披
——
亦称横幅，横长构图，六尺八尺以上的幅面多用于公共场合。
（3）扇
面
——亦称折扇，环形构图，实际操作时也可看成横幅。
（4）斗
方
——正方形构图，小幅的叫作小品，四尺以上取方的也很常见。
（5）圆
光
——
亦称团扇，圆形构图，实际操作时也可看成斗方。
五、花鸟画特殊题材寓意
梅竹、兰菊、蝙蝠、梅花鹿、桃、喜鹊、鹌鹑、白菜、猴、鱼、鸡、羊、荔枝、柿子、石榴、松柏、牡丹
梅竹—忍者、君子；兰菊—隐士、高人；
鹿—禄；蝠—福；桃—寿
；喜鹊—禧；
鹌鹑—平安；牡丹—富贵；猴—侯；
鱼—余；鲇鱼—年年有余；
锦鲤—前程似锦；白菜—清白，百财俱来
鸡—吉；羊—祥；荔枝—利；松柏—长寿
石榴—多子多福；柿子—事事如意