第七周《声声慢》导纲
班级：
姓名：
小组：
【学习目标】
1．了解词人的生平及作品风格。
2．解读词中意象，把握景与情的关系，感受词的意境美。
3．探寻词人苦闷、复杂的精神世界，准确把握“愁”之内涵。
【重、难点】
1．解读词中意象，把握景与情的关系，感受词的意境美。
2．探寻词人苦闷、复杂的精神世界，准确把握“愁”之内涵。
【导学流程】
一、知识链接
1.词人简介
李清照(1084～约1155)，号易安居士，济南(今山东济南)人。宋代女词人。生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文。李清照通晓金石鉴赏，对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。文集在当时就曾刻印行世，在中国文学史上享有崇高声誉。著有《李易安集》十二卷，现已失传。今有辑本《漱玉词》。李清照与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。
李清照十八岁时，在汴京与太学生赵明诚结婚。结婚时，赵明诚21岁，是位翩翩公子，读书极博，酷好书画，尤其擅长金石鉴赏。他的父亲官至宰相，也是官宦世家、书香门第。二人门当户对，意趣相投，时常诗词唱和，共同研究金石书画，有着说不尽的喜悦。婚后，夫妻感情笃深，“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看。”这妩媚娇憨的姿态是婚后的幸福，透出李清照内心的甜蜜。
公元1127年，北方金兵攻破汴京，李清照夫妇也先后渡江南去，第二年，赵明诚死于建康（南京），李清照独身漂泊在江南，在孤苦凄凉中度过了晚年。
2.创作分期：以“靖康之变”发生，李清照南渡为界，分为前后两期。
①前期：以《一剪梅》(红藕香残玉簟[diàn]秋)《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)等为代表，词人生活安定、优裕，词作多反映其闺中生活和离别相思之情，风格清丽秀雅。
②后期：以《声声慢》(寻寻觅觅)《武陵春》(风住尘香花已尽)等为代表，词人经历金兵入侵，朝廷南迁，李清照避战乱亦南下。遭遇国家巨变，又逢丈夫去世，她把个人的遭遇和时代的不幸交织在一起，多写伤时感乱、怀乡忆旧之作，寄托亡国之思，其作品变得凄凉悲痛，更具深度和力度。
3.作品风格：词别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感,
语言清新自然，流转如珠，音调优美，号为“易安体”。主要特征：①以寻常语入词，语言明白省净、不求雕饰而富于表现力；②凄婉悲怆的格调；③以女性的身份写自我的真情实感，刻画细腻微妙的心理活动，表现出浓厚的女性自觉意识。
其他创作：在诗歌方面，如《夏日绝句》表现爱国之情，具有现实性。散文方面的代表作是《金石录后序》。著有文艺批评《词论》，提出“词别是一家”的观点。
4.文学常识
婉约派：是宋词重要流派之一。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是：内容侧重儿女风情，结构精细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有柳永、晏殊、秦观、周邦彦、李清照等。
5.背景补充
靖康之变
是指靖康二年（1127年）金朝南下攻取北宋首都东京，掳走徽、钦二帝，导致北宋灭亡的历史事件，又称靖康之乱、靖康之难、靖康之祸。靖康之变后，宋徽宗第九子康王赵构在南京应天府（今河南商丘）建庙称帝，国号仍为宋，史称南宋。公元1138年，宋室迁都临安府（今浙江杭州）。
《声声慢》写作背景
《声声慢》作于靖康之难以后，又题为“秋词”，是李清照后期的名篇之一，也是她晚年生活的缩影。当时正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死，在南渡辗转逃亡避难的过程中，夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。词人由无忧无虑的贵妇人变成了流落无依、形影相吊的寡妇，尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。于是在一个秋天的黄昏，写下了《声声慢》这首融入自己生活感受的词作。这首词词风深沉凝重、哀婉凄凉，一改前期作品的开朗明快，为婉约派代表作。
二、基础感知
1.听音频，正字音，品读课文。
2.《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”运用了什么艺术手法，有何作用？
3.王国维在《人间词话》中说“一切景语皆情语”当作者带着满腔愁绪来观察周围的事物时，“物皆着我之色彩”《声声慢》中，作者选取了哪些意象来表现自己的愁？作者为什么要选取这些意象来表现自己的愁”？
意象
原因
作用
4．词中作者的愁情可谓浓重，其中包括哪些愁？这些愁情又是如何抒发的？
三、探究未知：学完本课，你还有哪些疑惑？
婉约词与豪放词特点比较
题材内容不同。婉约词在题材内容方面，以儿女情长、欢爱离别为第一主题，不太涉及民生大计；豪放词作题材广阔，它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能像诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。
艺术表达方式不同。婉约词表达上侧重含蓄婉约，并不像豪放词那样直抒胸臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。而豪放词常直抒胸臆，开门见山地切入主题。这两种表达方式，无所谓孰是孰非，都是为其主题而服务的，各有各的长处。
（三）意境味道不同。婉约词内容上强调对风花雪月，离别伤感，故国情怀的表达，使得婉约词必须敏感细致，崇尚艺术的美的境界，这样才有它的存在价值。豪放词给人的感觉就是大气磅礴，有气势，创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，它不像婉约词那样重视音律的谐婉，豪放词不拘守音律，内容比较充实。北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的领袖。(共11张PPT)
穿越时空之旅
——《声声慢》李清照
古典雅致
走近李清照
李清照，号易安居士，父母多才，
她也多才多艺，能诗词，善书画。
十八岁嫁了太学生赵明诚，
与丈夫意气相投，一起收藏金石古玩，
生活幸福。
可是靖康之耻后的她逃难他乡，
金石收藏大半失散，丈夫离世，
生活孤独艰难。写了《漱玉词》的她倚窗独望，
低低吟唱着一曲千古断肠绝唱……
【学习目标】
导1min
1．了解词人的生平及作品风格。
2．解读词中意象，把握景与情的关系，感受词的意境美。
3．探寻词人苦闷、复杂的精神世界，准确把握“愁”之内涵。
【重、难点】
1．解读词中意象，把握景与情的关系，感受词的意境美。
2．探寻词人苦闷、复杂的精神世界，准确把握“愁”之内涵。
思
3min
阅读知识链接了解词人的生平及作品风格，
圈画记忆重点知识。
声声慢
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
二、基础感知
1.听音频，正字音，品读课文。
思+议+展+评：15min
思考基础感知第2，3，4题
答：巧用叠词。“寻寻觅觅”写动作，写出了寻觅无果，若有所失之感，“冷冷清清”写环境，写出了处境的冷清、心境的清净；“凄凄惨惨戚戚”写心理，写出了内心的沉痛凄厉。
这些叠词的使用体现了清照词音韵上徘徊婉转，感情上层层递进，婉约动人的特点。使全词顿挫凄绝，如泣如咽，定下了全词悲苦愁绝的基调。
2.《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”运用了什么艺术手法，有何作用？
展+评：3min
小组讨论
第3、4题
议+展：10min
3.王国维在《人间词话》中说“一切景语皆情语”，当作者带着满腔愁绪来观察周围的事物时，“物皆着我之色彩”。《声声慢》中，作者选取了哪些意象来表现自己的愁？作者为什么要选取这些意象来表现自己的“愁”？
意象
原因
作用
淡酒
不是酒淡，是愁浓。
以酒味儿之淡更显愁绪之浓。
晚风
风急，身冷，心更冷。
渲染悲凉气氛，烘托愁情。
雁
离愁的象征。
体现思夫，思家，思国之愁
黄花
人老孤独，似花零落，更憔悴。
以花喻人，悲叹自己的命运。
梧桐
离情别恨、孤独忧愁的象征
梧桐落叶早，以叶黄叶落引愁绪。
细雨
哀伤、愁思的象征。
细雨绵长，如愁不断。
①亡国思乡之愁。北宋灭亡，作者飘零南方，内心充满了国破家亡、思念故土的悲苦之情；
②亡夫孤苦之愁。丈夫去世，过往的美好时光一去不再，词人内心充满了孤独寂寞之情；
③感时伤今之愁。美好的时光一去不返，作者内心充满了容颜已逝、如今年老体弱的哀叹。
作者抒发愁情的方式有两种。
（1）直接写愁，直接抒情。开头通过“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，抒发了作者斩不断的愁绪；结尾“这次第，怎一个愁字了得”直接抒发了作者愁绪满怀的心情。
（2）间接写愁，借景抒情。“满地黄花堆积”和“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”等具体的景物描写营造出一副愁苦、凄惨、哀伤难耐的氛围，抒发自己的愁情。
4.词中作者的愁情可谓浓重，其中包括哪些愁？这些愁情又是如何抒发的？
课堂总结
2min第七周《声声慢》导纲
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【学习目标】
1．了解词人的生平及作品风格。
2．解读词中意象，把握景与情的关系，感受词的意境美。
3．探寻词人苦闷、复杂的精神世界，准确把握“愁”之内涵。
【重、难点】
1．解读词中意象，把握景与情的关系，感受词的意境美。
2．探寻词人苦闷、复杂的精神世界，准确把握“愁”之内涵。
【导学流程】
一、知识链接
1.词人简介
李清照(1084～约1155)，号易安居士，济南(今山东济南)人。宋代女词人。生于书香门第，父亲李格非精通经史，长于散文。李清照通晓金石鉴赏，对诗、词、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，而以词的成就为最高。文集在当时就曾刻印行世，在中国文学史上享有崇高声誉。著有《李易安集》十二卷，现已失传。今有辑本《漱玉词》。李清照与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。
李清照十八岁时，在汴京与太学生赵明诚结婚。结婚时，赵明诚21岁，是位翩翩公子，读书极博，酷好书画，尤其擅长金石鉴赏。他的父亲官至宰相，也是官宦世家、书香门第。二人门当户对，意趣相投，时常诗词唱和，共同研究金石书画，有着说不尽的喜悦。婚后，夫妻感情笃深，“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看。”这妩媚娇憨的姿态是婚后的幸福，透出李清照内心的甜蜜。
公元1127年，北方金兵攻破汴京，李清照夫妇也先后渡江南去，第二年，赵明诚死于建康（南京），李清照独身漂泊在江南，在孤苦凄凉中度过了晚年。
2.创作分期：以“靖康之变”发生，李清照南渡为界，分为前后两期。
①前期：以《一剪梅》(红藕香残玉簟[diàn]秋)、《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)等为代表，词人生活安定、优裕，词作多反映其闺中生活和离别相思之情，风格清丽秀雅。
②后期：以《声声慢》(寻寻觅觅)《武陵春》(风住尘香花已尽)等为代表，词人经历金兵入侵，朝廷南迁，李清照避战乱亦南下。遭遇国家巨变，又逢丈夫去世，她把个人的遭遇和时代的不幸交织在一起，多写伤时感乱、怀乡忆旧之作，寄托亡国之思，其作品变得凄凉悲痛，更具深度和力度。
3.作品风格：词别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感,
语言清新自然，流转如珠，音调优美，号为“易安体”。主要特征：①以寻常语入词，语言明白省净、不求雕饰而富于表现力；②凄婉悲怆的格调；③以女性的身份写自我的真情实感，刻画细腻微妙的心理活动，表现出浓厚的女性自觉意识。
其他创作：在诗歌方面，如《夏日绝句》表现爱国之情，具有现实性。散文方面的代表作是《金石录后序》。著有文艺批评《词论》，提出“词别是一家”的观点。
4.文学常识
婉约派：是宋词重要流派之一。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是：内容侧重儿女风情，结构精细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有柳永、晏殊、秦观、周邦彦、李清照等。
5.背景补充
靖康之变
是指靖康二年（1127年）金朝南下攻取北宋首都东京，掳走徽、钦二帝，导致北宋灭亡的历史事件，又称靖康之乱、靖康之难、靖康之祸。靖康之变后，宋徽宗第九子康王赵构在南京应天府（今河南商丘）建庙称帝，国号仍为宋，史称南宋。公元1138年，宋室迁都临安府（今浙江杭州）。
《声声慢》写作背景
《声声慢》作于靖康之难以后，又题为“秋词”，是李清照后期的名篇之一，也是她晚年生活的缩影。当时正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死，在南渡辗转逃亡避难的过程中，夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。词人由无忧无虑的贵妇人变成了流落无依、形影相吊的寡妇，尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。于是在一个秋天的黄昏，写下了《声声慢》这首融入自己生活感受的词作。这首词词风深沉凝重、哀婉凄凉，一改前期作品的开朗明快，为婉约派代表作。
二、基础感知
1.听音频，正字音，品读课文。
2.《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”运用了什么艺术手法，有何作用？
答：巧用叠词。“寻寻觅觅”写动作，写出了寻觅无果，若有所失之感，“冷冷清清”写环境，写出了处境的冷清、心境的清净；“凄凄惨惨戚戚”写心理，写出了内心的沉痛凄厉。这些叠词的使用体现了清照词音韵上徘徊婉转，感情上层层递进，婉约动人的特点。使全词顿挫凄绝，如泣如咽，定下了全词悲苦愁绝的基调。
3.王国维在《人间词话》中说“一切景语皆情语”，当作者带着满腔愁绪来观察周围的事物时，“物皆着我之色彩”。《声声慢》中，作者选取了哪些意象来表现自己的愁？作者为什么要选取这些意象来表现自己的“愁”？
意象
原因
作用
淡酒
不是酒淡，是愁浓。
以酒味儿之淡更显愁绪之浓。
晚风
风急，身冷，心更冷。
渲染悲凉气氛，烘托愁情。
雁
离愁的象征。
体现思夫，思家，思国之愁
黄花
人老孤独，似花零落，更憔悴。
以花喻人，悲叹自己的命运。
梧桐
离情别恨、孤独忧愁的象征
梧桐落叶早，以叶黄叶落引愁绪。
细雨
哀伤、愁思的象征。
细雨绵长，如愁不断。
4.词中作者的愁情可谓浓重，其中包括哪些愁？这些愁情又是如何抒发的？
答：
①亡国思乡之愁。北宋灭亡，作者飘零南方，内心充满了国破家亡、思念故土的悲苦之情；
②亡夫孤苦之愁。丈夫去世，过往的美好时光一去不再，词人内心充满了孤独寂寞之情；
③感时伤今之愁。美好的时光一去不返，作者内心充满了容颜已逝、如今年老体弱的哀叹。
作者抒发愁情的方式有两种。
（1）直接写愁，直接抒情。开头通过“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，抒发了作者斩不断的愁绪；结尾“这次第，怎一个愁字了得”直接抒发了作者愁绪满怀的心情。
（2）间接写愁，借景抒情。“满地黄花堆积”和“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”等具体的景物描写营造出一副愁苦、凄惨、哀伤难耐的氛围，抒发自己的愁情。
三、探究未知：学完本堂课，你还有哪些疑惑？
【阅读】
1.李清照和“闺怨词”
唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他们写的词被称为“代言体”，也就是代替妇女说话。男性代替妇女来表情达意，总归是隔着一层。李清照是词史上一位重要的女作家，她的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世界，是说自己要说的话。所以，她的出现使词坛放射出了一道新奇的光芒。读李清照词的着眼点首先应放在这一点上。
2.婉约词与豪放词特点比较
词的婉约与豪放的特点的比较，我们可以从以下三个方面来加以讨论。
题材内容不同。婉约词在题材内容方面，以儿女情长、欢爱离别为第一主题，不太涉及民生大计；豪放派词作题材广阔，它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。
艺术表达方式不同。婉约词表达上侧重含蓄婉约，并不像豪放词那样直抒胸臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。而豪放词常直抒胸臆，开门见山地切入主题。这两种表达方式，无所谓孰是孰非，都是为其主题而服务的，各有各的长处。
（三）意境味道不同。婉约词内容上强调对风花雪月，离别伤感，故国情怀的表达，使得婉约词必须敏感细致，崇尚艺术的美的境界，这样才有它的存在价值。豪放词给人的感觉就是大气磅礴，有气势，创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，它不像婉约词那样重视音律的谐婉，豪放词不拘守音律，内容比较充实。北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的领袖。
