第四单元
12
玩偶之家（节选）
学案
1.分析人物的个性化台词,把握人物的心理和个性;
2.理解戏剧冲突的层次、原因，了解“戏剧事件”对推动人物性格的冲突和发展的意义。
3.探究金钱观、爱情观等因素对女性悲剧命运的影响,强化尊重人、尊重女性的社会意识,倡导女性自尊、自爱、自信、自强。
重点：
鉴赏主要人物形象，分析娜拉出走的原因。
难点：
分析《玩偶之家》对于社会进步和时代发展的积极意义。
一、预习新课
查阅资料，了解作者写这篇文章的时代背景，通过知人论世，理解本篇文章。
二、导学基础知识
（一）历史背景：
19世纪70年代至20世纪初,
工业革命进入了一个新的发展时期,
即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,
妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件,
就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作
《玩偶之家》的1879年,
正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写
《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动,
给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自已的作品来支持妇女解放运动。
（二）作者简介：
易卜生（1828-1906）世纪后半期挪威著名的戏剧家。
1828年3月，生于挪威希恩小镇的一个富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计，16岁时经由父亲安排，到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849年期间，创作了第一个剧本《凯替莱恩》。1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝世。
主要作品：《彼尔·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》《海达·加布勒》《野鸭》《当我们死而复醒时》等。
三、总体感知
本文共分为三个部分：
第一部分:娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒。
第二部分:柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再次露出丑态。
第三部分：娜拉对海尔茂提出独立宣言。
四、学习课文
1.娜拉一向爱自己的丈夫,并且为他不惜牺牲自己,为什么后面变化会这么大?
她与海尔茂的谈判合理吗?
明确：
娜拉的变化是因为残酷的现实击碎了她的幻想。她突然觉醒,想要成为拥有独立人格的“一个人”。
在娜拉和海尔茂的谈判中,话题安排得非常自然而又合乎逻辑。首先是海尔茂提出“我不了解你”,引出娜拉说明八年来朝夕相处的夫妻其实并不了解彼此。其次是海尔茂谈到今后的生活,说是“玩耍的时侯过去了,现在是受教育的时侯了”,娜拉就提出“要想教育孩子,先得教育我自己……所以现在我要离开你”。在资产阶级社会中，一个要求独立人格的妻子离开她的“玩偶之家”,是不容易被人谅解的,因为她这样做就等于是对当时那种虚伪社会的一种抗议。海尔茂听到娜拉说“就因为今天晚上奇迹没出现,我才知道你不是我理想中的那种人”后,认清了娜拉和自己是两种不一样的人,这才不得不伤心地说:“我明白了,我明白了,在咱们中间出现了一道深沟”。尖锐激烈的冲突的最后结果,导致惊心动魄的关门一响,娜拉终于走出“玩偶之家”。
2.联系全剧,谈谈你如何理解娜拉这个人物形象？
明确：
娜拉是一个具有个性解放思想的叛逆女性。她善良真诚，
乐于助人,富有同情心。同时又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的独立精神。她为救丈夫的性命而伪造父亲的签名,暗中借了巨款,面对债主柯洛克斯泰的威逼恐吓,她也并不屈服,当伪造签名一事即将暴露时,她决定以自杀来挽救丈夫的名誉。随着事态的发展,她对丈夫虚伪、丑恶的面目和现实社会的不合理性认识越来越深刻,她的反抗意志也越来越坚定,叛逆精神也越来越强烈,于是不愿屈辱地留下继续当丈夫的玩偶,而是毅然同丈夫决裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。
3.分析海尔茂这一人物形象。
明确：
海尔茂是一个以男权思想为中心,维护资产阶级的秋序和道德的虚伪自私的资产阶级市侩形象。
在家中,他像娜拉的父亲一样,也把娜拉和孩子们当作玩偶,满嘴甜言蜜语。然而,当他认为娜拉的行为“危害”了他的名誉地位时,他便火冒三丈,表现出他的卑劣和自私。当看到用甜言蜜语无法让娜拉回心转意时,他便搬出道德和宗教来阻止娜拉出走,甚至企图用法律的威力,迫使娜拉继续屈居玩偶的地位。正如他讲的:“男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。”
4.舞台上动作无处不在,有时候连人物的语气词和音响也具有动作性。萧伯纳说过：“娜拉身后‘砰’的摔门声比大炮还要响亮。”易卜生用娜拉“砰”的一下关门声结束全剧。认真体会娜拉“砰”的关门声对推动剧情、塑造人物的作用。
明确：
有时声音和音响在戏剧中不仅是一种声音效果,更是一种对人物、情节、场面等起强化作用的手段,具有很强的动作性。
《玩偶之家》结尾,娜拉出走,她留给海尔茂的最后“一句话”,是出门后一记有力的关门声。这“砰”的关门声表达了人物的心声,成为有力的戏剧动作,包含丰富的内涵,不仅表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心,同时也是作者对娜拉出走的肯定,更让人联想到作者打破资产阶级不平等家庭关系、倡导妇女争取独立人格的思想。如果说这部戏是“妇女独立的宣言书”,那么,这关门声便是宣言书结尾有力的感叹号,给观众巨大的心灵震撼。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始,它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。
5.《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”,请谈谈《玩偶之家》的思想内涵以及社会意义。
明确：
（1)
思想内涵:易卜生提出的问题超越了以往人们所关注的婚姻中的几种常见的悲剧因素,诸如男权社会中的法律习俗观念(
丈夫可寻花问柳,妻子必须忠贞)、父母权力造成的选择不自由、门第观念里衍生的婚姻悲剧,极其尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题。因此,人们认为易卜生的《玩偶之家》是“妇女解放运动的宣言书”。
(2)
社会意义:
①女主人公娜拉对男权社会的叛逆。在《玩偶之家》以前的文学作品中,写妇女争取解放,大都局限于反对封建婚姻,争取同自己理想一致的男子结合;本文突出了男女平权的问题,塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。
②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题,至今还能的引发人们的讨论和思考。
6.请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。
明确：
(1)戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利,男权思想根深蒂固,娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。
(2)戏剧冲突高度集中。在剧中,作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开,戏剧冲突高度集中。
(3)戏剧冲突紧张曲折。在剧中,海尔茂“变色龙”般的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。
1.下列各句中加粗词语的使用,全都正确的一项是(???)
①电影《八佰》的开头是黑压压的日本军机如老鸦般飞过来,向手无寸铁的上海市民和洋楼房屋街道丢下大量炸弹,顿时房毁墙坍,血肉横飞。
②政府部门的作风问题,往往体现在点滴细节中。只有做到细大不捐,才能维护好政府的公众形象,才能真正赢得老百姓的掌声。
③陶渊明的生活是简朴的,风格也是简朴的,这种简朴的特质是令人敬畏的,是会使那些较聪明较熟悉世故的人自惭形秽的。
④构建由法规、规章、规范性文件和技术规范组成的历史文化名城保护治理体系,充分发挥政策的整体效能,已成为当务之急的事情。
⑤据统计,到目前为止已有
30多所高校总共清退了超过
1300多名整天不学无术的硕士、博士研究生,原因是“已超最长学习年限”和“申请退学”。
⑥不断提升社会文明程度,是我们共同的使命。但所有人也都知道,文明的养成只能循序渐进,而没有终南捷径可走,没有灵丹妙药可吃。
A.①③⑥
B.①④⑤
C.②③⑥
D.②④⑤
2.下面三段电视或电影台词都有不得体之处，请说明错误原因并改正。
①朱军深情地说：“不久前，毛岸青去世了，首先，向家父的过世表示哀悼。”（《艺术人生》中的一档特别节目，谈的是电视剧《恰同学少年》。下半场请出的嘉宾是毛泽东的孙子、毛岸青的儿子毛新宇。毛新宇的父亲不久前逝世了，当毛新宇坐定以后，朱军说了这句话）
②日本军官：告诉他，他是个在台上装腔作势的臭女人。（日语）
翻译：阁下说，您是个在台上装腔作势的女人。
梅兰芳：告诉他，在台下，我可是个男人。
翻译：他说他在台下是个男人。（日语）
（陈凯歌执导的《梅兰芳》中有一个情节，梅兰芳先生被日本人带到驻地关了起来，日本军官有意羞辱梅先生）
③玄奘对唐太宗说：“送君千里，终须一别。”（在2010版电视连续剧《西游记》第9集中，唐太宗送别玄奘时，玄奘对唐太宗说的话）
阅读下面的文字，回答3~4题。
在信息时代，科技对戏剧艺术的影响表现得十分明显。从戏剧创作层面看，传统戏剧更强调剧本的重要性，重视对故事的叙述和对人物形象的诠释，而现在越来越重视舞台设计的探索与拓展；以一人一事贯穿的闭锁式戏剧结构，正逐渐让位于多视角、多层级交织的新的结构样式；而以人物为主体、以行动为主线的戏剧叙事模式，正逐渐让位于多媒体、人机互动、人偶配合、技术装置等多元并存的新型艺术系统。科技对戏剧实践影响最直接也最明显的自然是舞台呈现。《印象五台山》里，墙体上演员的表演、环形景观和360度全景旋转舞台区，让数千观众经历着人生百态，整场演出可观、可听、可闻、可触、可思。另外，观众与剧场空间及演员的相处方式也不一样了，三者形成了新的关系。景观剧、直面戏剧、浸没式戏剧等剧场实践，都可以看作是观演关系变化调整的有效手段。科技还改变了戏剧的传播方式。这方面最典型的例子就是英国国家剧院的演出现场录像，借助现代拍摄技术和传播手段，这些录像才可以广泛传播到世界各地。那么，科技的支撑对于戏剧艺术是否必要呢？人类的戏剧艺术源远流长，现代科技的出现则是晩近之事，按理说，两者相遇一定会出现“水涨船高”的美好局面。但是古希腊的悲剧和神话至今仍是难以超越的经典范本，可见，艺术的价值似乎并不会由于科技的加持而增值。戏剧艺术家应当具备高尚的美学情操和高超的艺术造诣，如此才能将各种科技手段水乳交融地内化于创造中。
（有删改）
3.科技对戏剧艺术的影响有哪几个方面？
4.请具体解释“水涨船高”在文中的意思。
答案及解析：
1.答案：A
解析：手无寸铁:寸:形容细微短小;铁:指武器。手里没有任何武器。自惭形秽:形秽:形态丑陋,引伸为缺点。因为自己不如别人而感到惭愧。终南捷径:指求名利的最近便是门路。也比喻达到目的的便捷途径。
2.答案：①“家父”指自己的父亲，使用不当，应改为“令尊”。②“阁下”是对对方的敬称，不能用于称说话双方之外的第三方，应改为“太君”。③“君”是对别人的尊称，不能用于自己，且在皇上面前自称“君”也有失体统，应将“送君千里，终须一别”改为“我主留步”。
解析：“家父”只能用于自己，“阁下”不能用于说话双方之外的第三方，“君”一般不用于自己。
3.答案：戏剧创作，舞台呈现，观演关系，传播方式。
解析：该语段层次性很强，可根据文段中的关键语句概括科技对戏剧艺术的影响，如“从戏剧创作层面看”“科技对戏剧实践影响最直接也最明显的自然是舞台呈现”“另外，观众与剧场空间及演员的相处方式也不一样了”“科技还改变了戏剧的传播方式”。
4.答案：“水”指现代科技，“船”指戏剧艺术的价值，“水涨船高”指戏剧艺术的价值一定会由于现代科技的加持而增加。
解析：“水涨船高”这四个字有指代性，根据前文“那么，科技的支撑对于戏剧艺术是否必要呢？人类的戏剧艺术源远流长，现代科技的出现则是晚近之事”，可知“水”“船”分别指代什么，而“水涨船高”则指的是二者的关系。第四单元
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玩偶之家（节选）
教案
1.分析人物的个性化台词,把握人物的心理和个性;
2.理解戏剧冲突的层次、原因，了解“戏剧事件”对推动人物性格的冲突和发展的意义；
3.探究金钱观、爱情观等因素对女性悲剧命运的影响,强化尊重人、尊重女性的社会意识,倡导女性自尊、自爱、自信、自强。
语言建构与运用：整理课文中的词语，易卜生及其重要作品的戏剧常识。
思维发展与提升：了解易卜生、《玩偶之家》的写作背景及人物和剧情。
审美鉴赏与创造：分析选文的戏剧冲突,
鉴赏主要人物形象,舞台说明的作用。分析并领悟娜拉出走的原因。
文化传承与理解：探讨娜拉出走后的结局,
并思考《玩偶之家》对于社会进步和时代发展的积极意义。
重点：
鉴赏主要人物形象，分析娜拉出走的原因。
难点：
分析《玩偶之家》对于社会进步和时代发展的积极意义。
指导学生完成预习
制作课件
一、导入新课
1918
年《新青年》出版了一个“易卜生专号”，使中国人知道了西方有个女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，最终摆脱了受制于夫权束缚的“玩偶”命运。于是一时间,“女性解放”之声不绝于耳，“娜拉”不仅成为了中国女性的效法对象，同时更为处境尴尬的新文化运动，注入了一针令人兴奋的强心剂。今天我们走进易娜拉，听听她向社会发出了关于“人的价值”的呼喊：我不是玩偶。
二、写作背景
19世纪70年代至20世纪初,
工业革命进入了一个新的发展时期,
即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,
妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件,
就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作《玩偶之家》的1879年,
正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写
《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动,
给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自已的作品来支持妇女解放运动。
作者介绍
易卜生（1828-1906）世纪后半期挪威著名的戏剧家。
1828年3月，生于挪威希恩小镇的一个富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计，16岁时经由父亲安排，到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849年期间，创作了第一个剧本《凯替莱恩》。1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝世。
主要作品：《彼尔·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》《海达·加布勒》《野鸭》《当我们死而复醒时》等。
题目解说
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕,
是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。
玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。
剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位,
从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
五、层次结构
本文共分为三个部分：
第一部分:娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒。
第二部分:柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再次露出丑态。
第三部分：娜拉对海尔茂提出独立宣言。
六、全文分析
1.娜拉一向爱自己的丈夫,并且为他不惜牺牲自己,为什么后面变化会这么大?
她与海尔茂的谈判合理吗?
明确：
娜拉的变化是因为残酷的现实击碎了她的幻想。她突然觉醒,想要成为拥有独立人格的“一个人”。
在娜拉和海尔茂的谈判中,话题安排得非常自然而又合乎逻辑。首先是海尔茂提出“我不了解你”,引出娜拉说明八年来朝夕相处的夫妻其实并不了解彼此。其次是海尔茂谈到今后的生活,说是“玩耍的时侯过去了,现在是受教育的时侯了”,娜拉就提出“要想教育孩子,先得教育我自己……所以现在我要离开你”。在资产阶级社会中，一个要求独立人格的妻子离开她的“玩偶之家”,是不容易被人谅解的,因为她这样做就等于是对当时那种虚伪社会的一种抗议。海尔茂听到娜拉说“就因为今天晚上奇迹没出现,我才知道你不是我理想中的那种人”后,认清了娜拉和自己是两种不一样的人,这才不得不伤心地说:“我明白了,我明白了,在咱们中间出现了一道深沟”。尖锐激烈的冲突的最后结果,导致惊心动魄的关门一响,娜拉终于走出“玩偶之家”。
2.联系全剧,谈谈你如何理解娜拉这个人物形象？
明确：
娜拉是一个具有个性解放思想的叛逆女性。她善良真诚，乐于助人,富有同情心。同时又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的独立精神。她为救丈夫的性命而伪造父亲的签名,暗中借了巨款,面对债主柯洛克斯泰的威逼恐吓,她也并不屈服,当伪造签名一事即将暴露时,她决定以自杀来挽救丈夫的名誉。随着事态的发展,她对丈夫虚伪、丑恶的面目和现实社会的不合理性认识越来越深刻,她的反抗意志也越来越坚定,叛逆精神也越来越强烈,于是不愿屈辱地留下继续当丈夫的玩偶,而是毅然同丈夫决裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。
3.分析海尔茂这一人物形象。
明确：
海尔茂是一个以男权思想为中心,维护资产阶级的秋序和道德的虚伪自私的资产阶级市侩形象。
在家中,他像娜拉的父亲一样,也把娜拉和孩子们当作玩偶,满嘴甜言蜜语。然而,当他认为娜拉的行为“危害”了他的名誉地位时,他便火冒三丈,表现出他的卑劣和自私。当看到用甜言蜜语无法让娜拉回心转意时,他便搬出道德和宗教来阻止娜拉出走,甚至企图用法律的威力,迫使娜拉继续屈居玩偶的地位。正如他讲的:“男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。”
4.舞台上动作无处不在,有时候连人物的语气词和音响也具有动作性。萧伯纳说过：“娜拉身后‘砰’的摔门声比大炮还要响亮。”易卜生用娜拉“砰”的一下关门声结束全剧。认真体会娜拉“砰”的关门声对推动剧情、塑造人物的作用。
明确：
有时声音和音响在戏剧中不仅是一种声音效果,更是一种对人物、情节、场面等起强化作用的手段,具有很强的动作性。
《玩偶之家》结尾,娜拉出走,她留给海尔茂的最后“一句话”,是出门后一记有力的关门声。这“砰”的关门声表达了人物的心声,成为有力的戏剧动作,包含丰富的内涵,不仅表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心,同时也是作者对娜拉出走的肯定,更让人联想到作者打破资产阶级不平等家庭关系、倡导妇女争取独立人格的思想。如果说这部戏是“妇女独立的宣言书”,那么,这关门声便是宣言书结尾有力的感叹号,给观众巨大的心灵震撼。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始,它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。
5.《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”,请谈谈《玩偶之家》的思想内涵以及社会意义。
明确：
（1)思想内涵:易卜生提出的问题超越了以往人们所关注的婚姻中的几种常见的悲剧因素,诸如男权社会中的法律习俗观念(丈夫可寻花问柳,妻子必须忠贞)、父母权力造成的选择不自由、门第观念里衍生的婚姻悲剧,极其尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题。因此,人们认为易卜生的《玩偶之家》是“妇女解放运动的宣言书”。
(2)社会意义:
①女主人公娜拉对男权社会的叛逆。在《玩偶之家》以前的文学作品中,写妇女争取解放,大都局限于反对封建婚姻,争取同自己理想一致的男子结合;本文突出了男女平权的问题,塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。
②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题,至今还能的引发人们的讨论和思考。
6.请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。
明确：
(1)戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利,男权思想根深蒂固,娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。
(2)戏剧冲突高度集中。在剧中,作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开,戏剧冲突高度集中。
(3)戏剧冲突紧张曲折。在剧中,海尔茂“变色龙”般的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。
七、中心思想
本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程,探讨了资本主义社会中的婚姻问题,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。
八、写作特点
(1)戏剧场景高度集中。
将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。
（2）运用“突转”的手法。
第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。
九、补充资料
《玩偶之家》主要人物
托伐?海尔茂——娜拉的丈夫
娜拉——海尔茂的妻子
阮克医生——海尔茂和娜拉家的老朋友,娜拉的爱慕者
克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学,丧夫孀居
尼尔·柯洛克斯泰——银行职员,海尔茂的同事
安娜·玛丽——保姆
海伦娜——女佣
十、总结全文
本文在激烈的矛盾冲突和高潮迭起的故事情节中，塑造了虚伪、冷酷、道貌岸然的海尔茂形象和美丽、善良、具有牺牲精神、敢于追求平等自由的娜拉形象，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，表达了作者鲜明的妇女解放、个性解放、社会解放立场。
“娜拉出走”是戏剧史上经典的一幕,很多人都曾设想过她出走后的结局。鲁迅在五四时期写过杂文《娜拉走后怎样》,找来读一读,看看鲁迅持怎样的观点,你是否认同。试根据人物的性格逻辑,
联系当时的社会环境,说说你的设想和理由。请写一段不少于
200
字的文字,
阐述你对这一问题的看法。
阅读下面的文字，完成1~3题。
有着辉煌历史的中国传统色彩体系具有独特的东方文化审美内涵，在漫长的岁月中，已凝练为中国精神_______的一部分。还记得北京奥运会开幕式上，一幅叫作《千里江山图》的青绿山水长卷徐徐展开，令世人_______。这一巨作是如何穿越近千年的历史，近乎完美地展现在我们面前的呢？从材料物性的角度分析，一是载体的质量上乘，二是颜料及绘画手段的独特性。（
）；大众则会惊叹，中国古代绘画的色彩如此鲜艳美丽、绚烂多彩，和脑海里出现的水墨山水、梅兰竹菊等完全不是一回事！
中国人的色彩观深受老子与庄子的影响。他们认为，_______令人眼花缭乱，深蓝并不是天空本来的色彩，只是因为太远了无法看到尽头。这两种哲学思想和色彩观，把终极一切概念归为“黑”与“白”，将引导中国人过早地忽略了研究复杂的自然表象。我们如果不能从技法和材料的视角领悟古人，就难以领略双林寺_______的彩塑，难以理解《游春图》和《千里江山图》内在的美学意蕴与独特的表达技巧。
1.依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是(
)
A.不可或缺
叹为观止
五光十色
精彩绝伦
B.举足轻重
叹为观止
万紫千红
精彩绝伦
C.不可或缺
拍手称快
万紫千红
出神入化
D.举足轻重
拍手称快
五光十色
出神入化
2.下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是(
)
A.专业人士看到这幅画，着眼于色彩的渲染、技法的揣摩
B.对于这幅画，色彩的渲染、技法的揣摩被专业人士看重
C.看到这幅画，专业人士着眼于色彩的渲染、技法的揣摩
D.专业人士着眼于这幅画的技法揣摩、色彩渲染
3.文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是(
)
A.这两种哲学思想和色彩观，把终极一切概念归为“黑”与“白”，引导中国人过早地忽略了研究复杂的自然表象。
B.这两种哲学思想和色彩观，把一切终极概念归为“黑”与“白”，使中国人过早地导致忽略了研究复杂的自然表象。
C.这两种哲学思想和色彩观，把一切终极概念归为“黑”与“白”，引导中国人过早地忽略了研究复杂的自然表象。
D.这两种哲学思想和色彩观，一切终极概念归为“黑”与“白”，引导中国人过早地忽略研究复杂的自然表象。
阅读下面的文字，回答4~5题。
文艺学家诺思罗普·弗莱如此解释喜剧的运动方式：喜剧冲突是新旧两种道德力量或社会势力的冲突，是从一种社会形式走向另一种社会形式。马克思在这个问题上也曾指出：“历史不断前进，经过许多阶段才把陈旧的生活形式送进坟墓。世界历史形式的最后一个阶段就是喜剧。”揭露假、丑、恶的东西，以一把锋利的解剖刀对社会生活中腐朽、落后的现象进行无情鞭挞或者善意批评，喜剧的审美价值首先在于这种对现实的敏锐力和巨大的勇气。幽默，轻松，诙谐，喜剧所呈现出的外在形式特点，更表明喜剧精神所达到的拈花微笑的态度。乐观主义精神是喜剧精神另一个重要方面，认识生活，更勇于承受，善于反思，相信人的力量，以更高的智慧在现实生活错综复杂的矛盾和难以摆脱的烦恼中，保持清醒，保持理性，在嬉笑怒骂中传达一种更为深沉的快乐。
喜剧不应仅仅是滑稽逗笑、语言嘲弄或对社会表象简单夸张的再现。中国喜剧一直坚持着深刻的现实主义。著名戏剧大师陈白尘先生的作品《升官图》，把官场交易、官僚政治的复杂与丑恶揭露无遗，相对于角色人物可笑的言行举动、故事情节的荒唐与巧合，作品的生命力更基于对国统区官场现实深刻的思考，它甚至揭示了永恒的人本困境。当前，争论谁才是舞台的“一代宗师”，哪部片子堪称“喜剧之王”，何种表现形式为观众所接受，以及哪句“俏皮话”容易出彩，都或多或少偏离了喜剧的现实主义精神。喜剧作品要保持对现实的敏锐程度，对复杂现象的认识能力，保持更高的机智与理性，才能回归真正的喜剧精神，赢得观众认可，经受住时间的考验。
（选自《光明日报》，有改动）
4.喜剧精神指的是什么？请加以概括。
5.请简要概括第二段的行文思路。
答案及解析：
1.答案：A
解析：（1）不可或缺：不能有一点点缺失。举足轻重：所处地位重要，一举一动都关系到全局。用于“中国精神”，“不可或缺”更合适。（2）叹为观止：赞美看到的事物好到极点。拍手称快：拍着手喊痛快。多用来形容仇恨或公愤得到消除，正义得到伸张后的快意。此处是对绘画作品的赞美，应用“叹为观止”。（3）五光十色：形容色彩鲜艳，式样繁多。万紫千红：形容百花齐放，颜色艳丽；形容事物丰富多彩或事业繁荣兴旺。根据后面的“眼花缭乱”判断，此处应该主要是说颜色的丰富多彩及变化，故“五光十色”更恰当。（4）精彩绝伦：精彩美妙到了极点。出神入化：形容技艺达到了绝妙的境界。“出神入化”的对象应当是人，此处形容“彩塑”，故选“精彩绝伦”更恰当。
2.答案：C
解析：联系选项内容和括号后的内容分析可知，整句话是在描述专业人士和大众看到这幅画时的不同反应，故“看到这幅画”是前提，应放在最前面，据此排除A、D两项。分号后面为“大众则会……”，根据句式的协调一致原则可知，括号内也应为“专业人士……”据此排除B项。故选C。
3.答案：C
解析：A.语序不当，应是“一切终极概念”。B.“使中国人过早地导致忽略了研究复杂的自然表象”句式杂糅，可删掉“导致”。D.成分残缺，可在“一切”前加上“把”或“将”。
4.答案：现实主义（或：针砭时弊）；乐观主义。
解析：“揭露假、丑、恶的东西，以一把锋利的解剖刀对社会生活中腐朽、落后的现象进行无情鞭挞或者善意批评”“乐观主义精神是喜剧精神另一个重要方面”，根据这两句话即可得出喜剧精神的两个方面。
答案：最后四句描写了李陵送别苏武的情景，“怆”“泣”“血”等字表现了李陵和苏武一样，也有浓浓的爱国情怀。这样，将分别之情与爱国情怀融为一体，丰富了诗歌的内涵，深化了诗歌的主题。
解析：概括段落的行文思路，应在通读段落的基础上划分段落层次，据此梳理行文思路。第二段可分为三部分，第一部分为“喜剧不应仅仅是滑稽逗笑、语言嘲弄或对社会表象简单夸张的再现”，承接上一段喜剧精神的两个方面；第二部分为“中国喜剧一直坚持着深刻的现实主义……它甚至揭示了永恒的人本困境”，从正面举例说明中国喜剧一直坚持着深刻的现实主义；第三部分为“当前，争论谁才是舞台的‘一代宗师’……经受住时间的考验”，从反面分析当前喜剧存在的问题，并就此提出回归真正的喜剧精神的办法。(共25张PPT)
玩偶之家（节选）
易卜生
学习目标
1.分析人物的个性化台词,把握人物的心理和个性；
2.理解戏剧冲突的层次、原因，了解“戏剧事件”对推动人物性格的冲突和发展的意义；
3.探究金钱观、爱情观等因素对女性悲剧命运的影响,强化尊重人、尊重女性的社会意识,倡导女性自尊、自爱、自信、自强。
易卜生（1828-1906）世纪后半期挪威著名的戏剧家。
1828年3月，生于挪威希恩小镇的一个富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计，16岁时经由父亲安排，到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849年期间，创作了第一个剧本《凯替莱恩》。1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝世。
主要作品：《彼尔·京特》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》《海达·加布勒》《野鸭》《当我们死而复醒时》等。
作者介绍
写作背景
19世纪70年代至20世纪初,
工业革命进入了一个新的发展时期,
即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,
妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件,
就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作《玩偶之家》的1879年,
正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写
《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动,
给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自已的作品来支持妇女解放运动。
题目解说
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕,
是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。
玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。
剧中喻指女主人公娜拉在家庭中
“玩偶”般从属于丈夫的地位,
从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
层次结构
本文共分为三个部分：
第一部分:娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒。
第二部分:柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再次露出丑态。
第三部分：娜拉对海尔茂提出独立宣言。
娜拉一向爱自己的丈夫,并且为他不惜牺牲自己,为什么后面变化会这么大?
她与海尔茂的谈判合理吗?
文本研读
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娜拉的变化是因为残酷的现实击碎了她的幻想。她突然觉醒,想要成为拥有独立人格的“一个人”。
在娜拉和海尔茂的谈判中,话题安排得非常自然而又合乎逻辑。首先是海尔茂提出“我不了解你”,引出娜拉说明八年来朝夕相处的夫妻其实并不了解彼此。其次是海尔茂谈到今后的生活,说是“玩耍的时侯过去了,现在是受教育的时侯了”,娜拉就提出“要想教育孩子,先得教育我自己……所以现在我要离开你”。在资产阶级社会中，一个要求独立人格的妻子离开她的“玩偶之家”,是不容易被人谅解的,因为她这样做就等于是对当时那种虚伪社会的一种抗议。海尔茂听到娜拉说“就因为今天晚上奇迹没出现,我才知道你不是我理想中的那种人”后,认清了娜拉和自己是两种不一样的人,这才不得不伤心地说:“我明白了,我明白了,在咱们中间出现了一道深沟”。尖锐激烈的冲突的最后结果,导致惊心动魄的关门一响,娜拉终于走出“玩偶之家”。
联系全剧,谈谈你如何理解娜拉这个人物形象？
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娜拉是一个具有个性解放思想的叛逆女性。她善良真诚，乐于助人,富有同情心。同时又具有敢于反抗、勇于追求人格平等的独立精神。她为救丈夫的性命而伪造父亲的签名,暗中借了巨款,面对债主柯洛克斯泰的威逼恐吓,她也并不屈服,当伪造签名一事即将暴露时,她决定以自杀来挽救丈夫的名誉。随着事态的发展,她对丈夫虚伪、丑恶的面目和现实社会的不合理性认识越来越深刻,她的反抗意志也越来越坚定,叛逆精神也越来越强烈,于是不愿屈辱地留下继续当丈夫的玩偶,而是毅然同丈夫决裂。她是易卜生塑造的“精神反叛”的典型。
分析海尔茂这一人物形象。
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海尔茂是一个以男权思想为中心,维护资产阶级的秋序和道德的虚伪自私的资产阶级市侩形象。
在家中,他像娜拉的父亲一样,也把娜拉和孩子们当作玩偶,满嘴甜言蜜语。然而,当他认为娜拉的行为“危害”了他的名誉地位时,他便火冒三丈,表现出他的卑劣和自私。当看到用甜言蜜语无法让娜拉回心转意时,他便搬出道德和宗教来阻止娜拉出走,甚至企图用法律的威力,迫使娜拉继续屈居玩偶的地位。正如他讲的:“男人不能为他所爱的女人牺牲自己的名誉。”
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舞台上动作无处不在,有时候连人物的语气词和音响也具有动作性。萧伯纳说过：“娜拉身后‘砰’的摔门声比大炮还要响亮。”易卜生用娜拉“砰”的一下关门声结束全剧。认真体会娜拉“砰”的关门声对推动剧情、塑造人物的作用。
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有时声音和音响在戏剧中不仅是一种声音效果,更是一种对人物、情节、场面等起强化作用的手段,具有很强的动作性。
《玩偶之家》结尾,娜拉出走,她留给海尔茂的最后“一句话”,是出门后一记有力的关门声。这“砰”的关门声表达了人物的心声,成为有力的戏剧动作,包含丰富的内涵,不仅表达了女主人公改变自己“玩偶”身份的决心,同时也是作者对娜拉出走的肯定,更让人联想到作者打破资产阶级不平等家庭关系、倡导妇女争取独立人格的思想。如果说这部戏是“妇女独立的宣言书”,那么,这关门声便是宣言书结尾有力的感叹号,给观众巨大的心灵震撼。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始,它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。
《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”,请谈谈《玩偶之家》的思想内涵以及社会意义。
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（1)思想内涵:易卜生提出的问题超越了以往人们所关注的婚姻中的几种常见的悲剧因素,诸如男权社会中的法律习俗观念(丈夫可寻花问柳,妻子必须忠贞)、父母权力造成的选择不自由、门第观念里衍生的婚姻悲剧,极其尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题。因此,人们认为易卜生的《玩偶之家》是“妇女解放运动的宣言书”。
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(2)社会意义:
①女主人公娜拉对男权社会的叛逆。在《玩偶之家》以前的文学作品中,写妇女争取解放,大都局限于反对封建婚姻,争取同自己理想一致的男子结合;本文突出了男女平权的问题,塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。
②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题,至今还能的引发人们的讨论和思考。
请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。
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(1)戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利,男权思想根深蒂固,娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。
(2)戏剧冲突高度集中。在剧中,作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开,戏剧冲突高度集中。
(3)戏剧冲突紧张曲折。在剧中,海尔茂“变色龙”般的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。
主旨
本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程,探讨了资本主义社会中的婚姻问题,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。
艺术特色
(1)戏剧场景高度集中。
将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。
（2）运用“突转”的手法。
第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。
1.潜台词是指在某一话语的背后所隐藏的，没有直接表达出来的意思。阅读下面的戏剧选段，请解释画横线的文字的潜台词。每句潜台词不超过15个字。
海尔茂
那还用我说？①你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。
娜拉
我还有别的同样神圣的责任。
海尔茂
②没有的事！你说的是什么责任？
娜拉
我说的是我对自己的责任。
海尔茂
别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。
娜拉
这些话现在我都不信了。现在我只信，③首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。
小试牛刀
答案：
①你是家庭的附庸（或：你存在的意义是为家庭奉献一生）。
②除了为家庭奉献，其余的休想。
③我和你是平等的。
解析：
由“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”可知，海尔茂认为娜拉是家庭的附庸，其存在的价值就是为整个家庭奉献一生；“没有的事”突出了海尔茂的强硬态度，他认为娜拉唯一要做的事情就是为家庭奉献；“首先我是一个人，跟你一样的一个人”写出了娜拉要追求自己的平等地位。
小试牛刀
2.在下面一段文字横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密。每处不超过15个字。
①_____________________，而这些诗章又反过来锻造着我们的民族性格。虽然古诗词“曲高”，②_____________________，国人大都有着咿呀学诗的共同经历和共同记忆。这共同的经历和记忆，③_____________________。《中国诗词大会》正是带着这种深埋于每个中国人心中的文化基因，带领观众完成了一次跨越千年、沟通古今的精神之旅。
小试牛刀
答案：
①中华民族创作了华彩诗章；②但是“和者众”；③铸造了民族的文化基因
解析：
①由后面的“而这些诗章又反过来锻造着我们的民族性格”可知，前面应是说中华民族创作了这些诗章。②前面说“虽然古诗词‘曲高’”，由“虽然”可知此处应是转折关系，与之对应，后面应是“但是……”，由“曲高”可以联想到“和寡”，因有了转折关系的存在，所以此处应是“和者众”。③前面说“这共同的经历和记忆”，后面说的应是这些经历和记忆的价值。
小试牛刀
小试牛刀
阅读下列材料，回答3~4题。
中国文化中的“超越”因素是比世界上任何文化都要少的。中国人没有超越世界之上的上帝观念，也没有来世的观念。中国的知识阶层中纵使有对世俗采取批判的态度，也只是用一个放在古代的、被理想化了的人间关系，来批判眼前的世俗关系。士大夫阶级可以将对一般人来说是外砾的人间关系内省化，由“格物”“致知”出发，到“正心”“诚意”“修身”，然后才到“齐家”“治国”与“平天下”。但是，士大夫阶级并没有推翻按等级与层次“做人”的方式，只是透过内省的过程，给予它一个理论基础而已。
因此，孔子说：“克己复礼为仁。一日克己复礼，天下归仁焉。为仁由己，而由人乎哉？”显然地，这种“由己”而不是“由人”出发的“为仁”，仍然是为了成全“仁”这个“二人”关系的。
小试牛刀
这种情形，与站在“自我”的基地上超越外砾的世俗关系的情形是不同的。后一种情形的最典型例子，莫如易卜生在《玩偶之家》一剧中让娜拉说的“首先我是一个人”。易卜生是具有新教文化背景的，因此才会产生个人可以超越世俗和超越为世俗所负累的旧“自我”的思想。
中国文化却是反其道而行的，个人只有钻入世俗关系中，才能成其为“人”。他如果要作自我提升，也必须通过同样的渠道去进行，亦即用由内而外的内致良知的方式，去将这种世俗关系重新肯定一遍，并使它更臻于完善。
（选自孙隆基《奴化的人：中国文化的深层结构》，有删改）
3.为什么中国文化中的“超越”因素比世界上任何文化都少？
4.品味“首先我是一个人”这句话的内涵。
小试牛刀
3.答案：
（1）中国人没有超越世界之上的上帝观念，也没有来世的观念。（2）中国知识阶层只是用放在古代的、被理想化了的人间关系来批判眼前的世俗关系。（3）中国文化中的个人只有钻入世俗关系中才能成其为“人”。
解析：
通读全文，可知与题干信息相关的内容出现在行文第一段首句，相关原因在紧接的下文呈现，所以根据第一段内容可得出（1）（2）两点，从正面直接论述原因。另外，第四段中的“中国文化却是反其道而行的，个人只有钻入世俗关系中，才能成其为‘人’”，也阐述了人融入世俗的情形，从反面论述原因，可作为第（3）点。
小试牛刀
4.答案：
这句话肯定了“自我”的存在价值，虽没有完全脱离外在的社会角色和人伦关系，但意味着娜拉拥有超越世俗关系的纯粹人格。
解析：
这句话出现在第三段，结合《玩偶之家》中娜拉这个人物形象的精神意义作答即可。12
玩偶之家
1.阅读下面的文字，完成1~3题。
巴黎的埃菲尔铁塔的矗立，象征着19世纪欧洲工业革命的胜利。世界都市的一座巨型建筑，第一次全部使用钢铁作为建筑材料。在这里，钢铁组成了表达所需的最基本的“词汇”，
①
。词汇必须在加以组合、结构并赋予表达的内容以后，才能形成语言。也许一千位建筑师同时使用钢铁作为“词汇”，但却可能会产生一千种不同的语言。埃菲尔铁塔雄壮的底座，如同千万条钢筋铁骨的胳膊交叉缠绕而成的塔身，以及风中微微晃动的塔顶那种可以俯瞰全城的高度，都在炫耀着展示着大工业时代不可一世的力量。埃菲尔用铁塔说出了他的叛逆和希望，200年后，埃菲尔铁塔所蕴含的建筑语言，不断被越来越多的人读懂，成为一种“表现”的典范。
黄土作为词汇时，黃土即是黄土。黄土中砌出了窑洞，窑洞诉说着资源的贫乏和对风沙的避藏；青砖筑成了长城，长城诉说着几千年的围困；
②
，炮台表达着顽强。然而建筑的语言终将超越建筑的功能，成为与人交流的另一种方式。
①文中使用了哪些修辞手法(
)
A.夸张、借代、排比
B.对比、拟人、对偶
C.对比、借代、对偶
D.比喻、拟人、排比
②文中画框的句子可改写成：“埃菲尔铁塔的底座雄壮，塔身似千万条胳膊交叉缠绕，塔顶微微晃动，高度可以俯瞰全城，这些都在炫耀着大工业时代的力量。”从语义上看二者基本相同，但原文表达效果更好，为什么？
③请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过10个字。
①______________________________________
②______________________________________
2.请对下面这段新闻报道的文字进行压缩。要求保留关键信息，句子简洁流畅，不超过80个字。
第九届中国儿童戏剧节于2019年7月6日至8月11日在北京举办。中国、美国、日本、俄罗斯等14个国家参与了此次活动，56部戏剧、191场演出以及丰富的活动，惠及了16万观众。本届戏剧节剧目题材多样，包括现实题材、传统故事、经典童话、世界名著等，表现形式也涵盖了歌舞剧、人偶剧、音乐剧、肢体剧等多种形式。本届戏剧节期间，由中国儿艺主办的“国际儿童戏剧合作与发展论坛”也在北京圆满举办，论坛以“戏剧节改变生活”为主题，分为会议交流、戏剧观摩、工作坊、大师班及国际戏剧节展示推介会等板块。本次论坛通过搭建优质平台、讲好中国故事、宣传好中国经验，切实增进国际儿童戏剧合作。
3.请仿照对余秋雨的评价示例，以易卜生为描述对象，从第二人称的角度写一段评价。要求：至少运用一种修辞手法，不少于80个字。
示例：（余秋雨）一生文化苦旅行无疆，寻觅中华笛声叹千年。你因书写文化的历史而被载入历史。你用自己的努力唤起了中国人更多的对中国文化的温情和敬意。
（易卜生）_______________________________________________
4.下面是某校高二年级“《玩偶之家》话剧节”活动的初步构思框架图，请把这个构思写成一段话。要求：内容完整，表述准确，语言连贯，不超过120字。
5.阅读下面的文字，完成问题。
娜拉表面上是一个未经世故熏陶的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”“小松鼠儿”，实际上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她为挽救丈夫的生命，曾经瞒着丈夫借了一笔钱；同时想给生命垂危的父亲省却烦恼，又伪造了父亲的签字。正是由于这件具有牺牲精神的行为，使得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济的时候，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是个虛伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然抛弃丈夫和孩子，离开了囚笼似的家庭，出走了。
但是，___①___？这是读者历来关心的一个问题。由于受到时代的局限，易卜生不能给他的主人公开辟出真正的出路。从历史唯物主义观点来看，娜拉要真正解放自己，当然不能一走了之。娜拉觉醒之前之所以受制于海尔茂，是因为海尔茂在经济上控制住了她。因此，娜拉要摆脱海尔茂的控制，决不能单凭一点反叛精神，___②___。她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的彻底变革为前提。
①文中加粗词语的使用，不正确的一项是(
)
A.熏陶
B.同舟共济
C.市侩
D.一走了之
②文中画横线的句子有语病，请加以修改。
③请在文中画横线的①②两处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过12个字。
6.阅读下面的文字，回答后面的问题。
钦差大臣
【俄】果戈理
相关剧情
在外省的一个小城中，钦差大臣微服私访的消息引起了市长和其他官员的惊慌混乱。
人物
市长安东·安东诺维奇，法官阿姆摩斯·费多洛维奇，慈善医院院长阿尔杰米·菲力普维奇，督学鲁加·鲁基奇。
市长
诸位，我所以请你们来，是因为我要把一个极不愉快的消息告诉你们。钦差大臣快要到我们这儿来了。
法官
什么，钦差大臣？
慈善医院院长
什么，钦差大臣？
市长
从彼得堡来的钦差大臣私行察访来了。还带着秘密使命。
督学
哎哟，天呀，还带着秘密使命！
市长
现在，我要把安得烈·伊万诺夫维奇·奇密霍夫寄给我的信念给你们听。这是他信上写的：“爱友、亲家、恩师台鉴：弟所急需奉告于吾兄者，近闻有某大员奉旨来省视察，对于我县，尤为注意。（意味深长地跷起拇指）虽该大员以常人面貌出现，然弟之消息，确系来自可靠方面。弟知吾兄与世相同，亦有小过，盖因吾兄系聪明人也，凡财物到手，均不欲其有所遗漏……故敢奉劝吾兄，诸事务宜留意。”
法官
是的，这是稀有的事，简直少有。一定事出有因。
督学
为什么呢？这为什么呢？干吗钦差大臣要到咱们这儿来？
市长
考虑也好，不考虑也好，可是诸位，我已经预先通知你们了。——要小心啊！就我自己这方面说，我已经大致安排好了，而且我也劝你们安排一下。阿尔杰米·菲力普维奇，尤其是您！没有疑问，这位路过的大员一定会先去视察您所管理的慈善医院——所以您得把什么都弄得像样儿：病人的帽子要干净，不要让病人弄得跟铁匠似的，像他们平常那样穿家里的衣服。
慈善医院院长
嗳，这不要紧。大概可以让他们戴上干净睡帽的。
市长
是的，而且在每张床上挂上一块拉丁文或别种什么文写好的牌子……这是您这方面的事情。写上病名，什么时候得的病，哪一月，哪一日……糟糕的是，您的病人抽那样强烈的烟草，谁走进去都要直打喷嚏。不错，病人还是以少为妙；要不然，马上就会被认为管理不善，或是医生无能。
慈善医院院长
哦！关于治疗，我自有办法：越近乎自然越妙；我们不用贵重药品。人是单纯的东西：如果他要死，他就会死；如果他要好，他就会好。
市长
阿姆摩斯·费多洛维奇，我也要劝您注意您的法院。在您的前厅，诉讼人常常进进出出的那个候审室里，法警们养了许多鹅，它们就在人脚下穿来穿去。当然，从事这种家庭副业是值得奖励的，为什么法警们就不能养呢？不过，您要知道，在这种地方，这是很不体面的……我早就想对您提起这一点，可是，不知怎的我倒忘了。
法官
那么，我今天就叫人把它们全赶到厨房里去。您要是高兴的话，请过来吃顿便饭。
市长
此外，还有一件糟糕的事情，是您把各种破烂不堪的东西全晾在法庭上，还把打猎用的长鞭子挂在放公文的橱上。我知道您喜欢打猎，不过您最好暂时把它收起来；等钦差大臣走了以后，您可以把它再挂上去。还有您那位陪审官……当然，他是个博学多才的人，可是，他身上发出的那股子怪味儿，就好像他刚从酿酒厂里出来似的——这也是不好的。我早想对您提起这件事，可是不记得让什么事一岔，就给忘了。要是真像他自己说的那样，他天生就是这么一股子怪味的话，那是有法儿治的。可以劝他吃葱、吃蒜，或是吃别的什么东西。
法官
不，这股子味儿是弄不掉的。他说，他小时候摔了一跤，从此以后，他身上就发出一股烧酒味儿。
市长
我只是叫您留意罢了。至于说到内部的安排和安得烈·伊万诺夫维奇·奇密霍夫信上所提到的小过，我是没有什么可说的。而且说起来也奇怪，没有一点罪恶的人连一个也没有，这是上帝安排定的，伏尔泰要反对也是没有用的。
法官
罪恶各有不同。我公开和大家说吧，我受贿赂，但是，那是什么样的贿赂？几条小猎狗。这完全是另一回事。
（有删改）
①下列对戏剧思想内容的分析与概括，不正确的一项是(
)
A.“钦差大臣微服私访的消息引起了市长和其他官员的惊慌混乱”，市长称这为“极不愉快”的消息，这说明这些人平时工作没有尽到职责。
B.市长要求“病人的帽子要干净”，而慈善医院院长菲力普维奇却说“大概可以让他们戴上干净睡帽的”，这说明他狂妄自大，无视市长要求。
C.“人是单纯的东西：如果他要死，他就会死；如果他要好，他就会好”，这种荒谬的言论，深刻暗示了沙俄统治时期底层百姓生命的微贱。
D.把贪赃枉法说成“小过”，并公然宣称“没有一点罪恶的人连一个也没有”，这说明市长正试图以颠倒是非的荒谬言论掩盖自己的罪恶。
②下列对戏剧艺术特色的理解与鉴赏，不正确的一项是(
)
A.“意味深长地跷起拇指”是舞台说明，作者通过这个舞台说明，形象地写出了市长自以为得到可靠消息时的得意神态。
B.“当然，从事这种家庭副业是值得奖励的，为什么法警们就不能养呢？”用反问句式，刻画出了市长平易近人、体恤下属的性格特征。
C.慈善医院的院长本该善良仁爱，但菲力普维奇却阴险残忍，作者这样安排暗含对比，形成了强烈的讽刺效果。
D.《钦差大臣》被誉为“含泪的笑”，一方面是因为它强烈的讽刺性，一方面是因为它揭露的社会现实引发了人们的悲伤。
③法官费多洛维奇是个怎样的人？请根据剧本内容简要分析。
④《钦差大臣》是一部讽刺当时俄国社会现实的喜剧。节选的这部分文字揭露了当时俄国什么样的社会现实？请加以概括。
答案以及解析
1.答案：①D；
②
①原文是一个长句，修改后的文字是短句，原文更有气势，更流畅；②对于塔身的描写，原文更生动形象，修改后的文字则没有这种效果。
③
①但词汇并不等于语言；②青砖砌成了炮台
解析：①本题考查正确使用常见的修辞手法的能力。“如同千万条钢筋铁骨的胳膊交叉缠绕而成的塔身”运用了比喻的手法，“都在炫耀着展示着大工业时代不可一世的力量”运用了拟人的手法，“黄土中砌出了窑洞，窑洞诉说着资源的贫乏和对风沙的避藏……炮台表达着顽强”运用了排比的手法。
②本题考查变换句式的能力。首先要找到原文和修改后的句子的区别，然后从句式长短、表达效果等角度进行分析。根据原文中“雄壮的底座”“如同千万条钢筋铁骨的胳膊交叉缠绕而成的塔身”“风中微微晃动的塔顶”等内容可知，原文的语言更细致生动。原文为长句，叙述更加清楚完整，更有气势，给人以较深的印象。
③本题考查语言表达简明、连贯、准确的能力。第①处，联系前后文中的“词汇”和“语言”，可知此处应填写能够体现二者关系的句子。第②处，分析前文“黄土中砌出了……几千年的围困”的句式特点，结合实际情况，可知此处应填“青砖砌成了炮台”之类的句子。
2.答案：第九届中国儿童戏剧节于2019年7月6日至8月11日在北京举办，共有14个国家参与，剧目题材多样，表现形式丰富。期间“国际儿童戏剧合作与发展论坛”也在北京举办。
解析：本题考查压縮语段的能力。本语段共有5句话，分别提取每句话的关键信息即可。第1句是主要事件，即“第九届中国儿童戏剧节于2019年7月6日至8月11日在北京举办”；第2句是参与方的情况，提取出“共有14个国家参与”；第3句是题材内容和表现形式，提取出“剧目题材多样，表现形式丰富”；第4、5句是相关活动情况，提取出“期间‘国际儿童戏剧合作与发展论坛’也在北京举办”。
3.答案：用人物遭遇反映社会现实，借辛辣语言剖析人世虚伪。你是“现代戏剧之父”，你从高处看人群，看清了一些人的真正本性你提出问题，激发观众去思考，无愧于“伟大的问号”之称。
解析：本题考查语言表达连贯、鲜明、生动的能力。示例中总结了人物的影响，突出了人物的写作风格。对易卜生的评价也可以突出这两点。
4.答案：“《玩偶之家》话剧节”定于10月16日举行，需做好组织和宣传工作。组织工作包括安排高二年级每班报一个节目参赛、最终评选出3个奖项等规模计划，并且需要联系大礼堂做场地；宣传工作包括设计、张贴海报，并在学校网站、校广播站对本次活动进行报道。
解析：解答这道题，首先要读懂框架图，明确框架图每一部分的构成，如话剧节的时间、组织工作、宣传工作，组织工作和宣传工作又分别包括哪些内容等；然后按照要求组织答案即可。
5.答案：①A
②正是这个具有牺牲精神的行为，使得她走投无路。
③
①娜拉出走之后会怎么样；②必须在经济上争取独立
解析：①熏陶：指长期接触的人或事物对人的生活习惯、思想行为、品行学问等逐渐产生某种影响（多指好的）。句中可用“熏染”。“熏染”多用来指受到某种不好的影响。B项，同舟共济：比喻同心协力，共同渡过难关。使用正确。C项，市侩：本指买卖的中间人，后指唯利是图的奸商，也指贪图私利的人。使用正确。D项，一走了之：以离开的方式逃避所面临的责任、难题等。使用正确。
②原句有两处语病：一是“这件……行为”搭配不当，可改为“这个……行为”；二是主语残缺，可改为“正是……的行为，使得她走投无路”。
③
①处紧承上文娜拉出走的内容，同时开启下文：这是读者历来关心的一个问题，因而①处应填“娜拉出走之后会怎么样”之类的句子。②处前后的内容强调经济独立对妇女解放的重要性，因而应填“必须在经济上争取独立”之类的句子。
6.答案：①B；②B
③.①工作懒散。把各种破烂不堪的东西晾在法庭上，把打猎用的长鞭子挂在放公文的橱上。②疏于管理。允许法警在候审室里养鹅，把法院搞得乱七八糟。③巴结上司，贪赃枉法。不失时机地邀请市长吃饭，公开宣称自己受贿。
④.各级官吏贪污成风，阿谀奉承，热衷私事，渎于职守的社会现实。
解析：①.“这说明他狂妄自大，无视市长要求”错，这说明他不把病人放在心上、渎于职守。
②.“平易近人、体恤下属”错，这样写是强烈的讽刺。
③.分析戏剧中的人物形象，主要从人物语言、舞台说明入手。如本题，市长的语言侧面体现了费多洛维奇工作懒散、疏于管理的形象特点，而其本人的语言则体现了他善于巴结上司、贪赃枉法的形象特点。
④.当时的社会现实可从市长、法官、慈善医院院长等人的言行中概括出，如：市长贪赃枉法，“凡财物到手，均不欲其有所遗漏”；慈善医院院长工作拖拉，伪善歹毒，公然宣称“越近乎自然越妙；我们不用贵重药品”等。
