人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》第三单元《苏慕遮》课件（37张PPT）

苏幕遮

　　周邦彦字美成，号清真居士。
　　羁旅愁思是他词作的重要题材，咏物也
是周词的主要题材，新月、荷花、梅花、梨
花、杨柳等都是他吟咏的对象。　　
　　周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，技法上成为婉约词的集大成者。
少年游·并刀如水
周邦彦 〔宋代〕
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！
吟 咏 诗 韵
　　燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
　　故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
情景关系
情景关系
上片写景
情景关系
燎香消暑
沉闷
上片写景
情景关系
燎香消暑
沉闷
鸟雀呼晴
欢快
上片写景
情景关系
燎香消暑
沉闷
鸟雀呼晴
欢快
风荷摇曳
欣喜
上片写景
情景关系
燎香消暑
沉闷
鸟雀呼晴
欢快
风荷摇曳
欣喜
伤愁
羁旅他乡
上片写景
情景关系
燎香消暑
沉闷
鸟雀呼晴
欢快
风荷摇曳
欣喜
伤愁
羁旅他乡
怅然
梦回荷塘
上片写景
情景关系
燎香消暑
沉闷
鸟雀呼晴
欢快
风荷摇曳
欣喜
伤愁
羁旅他乡
怅然
梦回荷塘
上片写景
下片抒情
情景关系
燎香消暑
沉闷
鸟雀呼晴
欢快
风荷摇曳
欣喜
伤愁
羁旅他乡
怅然
梦回荷塘
上片写景
下片抒情
情因景生，
思乡情稠。
情景关系
燎香消暑
沉闷
鸟雀呼晴
欢快
风荷摇曳
欣喜
伤愁
羁旅他乡
怅然
梦回荷塘
上片写景
下片抒情
情因景异，
富于变化。
情因景生，
思乡情稠。
吟咏指导
燎 沉香，消 溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳 干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
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语势连贯 一气呵成
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎 相忆否？ 小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
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轻柔舒缓 如梦如幻
赏 析 要 点
要 点1
　　在《苏幕遮》一词中景和情之间关系密切，二者有什么关系，联系上下两阙之间感情纽带是哪个意象？
　　在《苏幕遮》一词中景和情之间关系密切，二者有什么关系，联系上下两阙之间感情纽带是哪个意象？
要 点1
风荷
　　在《苏幕遮》一词中景和情之间关系密切，二者有什么关系，联系上下两阙之间感情纽带是哪个意象？
风荷
见景生情
要 点1
体物工巧细致 　用笔缜密典丽
　　强焕曰：“美成词，抚写物态，曲尽其妙。”(沈雄《古今词话.词评》上卷)
　　王国维说：“‘水面清圆，——风荷举’，真能得荷之神理者”。(《人间词话》)。
要 点2
水面清圆，一一风荷举
——真能得荷花之神理者也
水面清圆，一一风荷举
——真能得荷花之神理者也
　　“清圆” 写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。再加上是雨后，显出荷叶的清新。
　　
水面清圆，一一风荷举
——真能得荷花之神理者也
　　“清圆” 写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。再加上是雨后，显出荷叶的清新。
　　“一一” 把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。
水面清圆，一一风荷举
——真能得荷花之神理者也
　　“清圆” 写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。再加上是雨后，显出荷叶的清新。
　　“一一” 把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。
　　“风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。
水面清圆，一一风荷举
——真能得荷花之神理者也
　　“清圆” 写出了荷的形状是圆的，一种很饱满的感觉。再加上是雨后，显出荷叶的清新。
　　“一一” 把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。
　　“风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。
　　“举”字写出了荷婷婷玉立的姿态，把荷茎
修长挺立的精气神表现得淋漓尽致。
水面清圆，一一风荷举
羁旅之愁
胡马依北风，越鸟巢南枝 ——汉《行行重行行》
故乡何处是，忘了除非醉 ——李清照《菩萨蛮》
举头望明月，低头思故乡 ——李白《静夜思》
烽火连三月，家书抵万金 ——杜甫《春望》
春风又绿江南岸，明月何时照我还
　　　　　——王安石《泊船瓜洲》
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡
　　　　　——范仲淹《苏幕遮》
少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰；儿童相见不相识，笑问客从何处来。——贺知章《回乡偶书》
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波
　　　　　——贺知章《回乡偶书二首》
要 点3
周邦彦的词作中有没有这种写法？
五月渔郎相忆否
周邦彦的词作中有没有这种写法？
五月渔郎相忆否
　　不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更
细腻真切，而且不落俗套。
“一种相思，两处‘别’愁”
　　调动你的知识储备，这种手法还在哪些诗词或散文中出现过？
“一种相思，两处‘别’愁”
月夜　杜甫
今夜鄜州月， 闺中只独看。
遥怜小儿女， 未解忆长安。
香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。
何时倚虚幌， 双照泪痕干？
　　——“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”
“一种相思，两处‘别’愁”
九月九日忆山东兄弟 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
邯郸冬至夜思家 白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
　　（ [注]冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。）
“一种相思，两处‘别’愁”
　　“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。”
　　　　　　　　——柳永《八声甘州》

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？
　　故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
　　　　　　　　——高适《除夜作》
“一种相思，两处‘别’愁”
　　“很想念家里——似乎是有点没出息。倒不是特别害怕孤寂，而是惦念亲人。我知道我对她们来说是多么重要，我是她们的快乐和依靠。我坐在柔和的灯雾里，听窗外的海涛和海鸥的鸣叫，想像母亲、妻子、女儿现在熟睡的模样，隔着万里守候她们睡到天明。 ”
　　　　　　　——韩少功《我心归去》
　　词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。
　　全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。
　　从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。