人教版高中语文必修二 《荷塘月色》 课件 共40张

一、题解
荷塘月色
月色下的荷塘
荷塘上的月色
二、文本细读示例
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
“颇”是对不宁静心情的强调，“颇不宁静”是作者夜晚漫步荷塘的缘由，也是作者写作本文的背景和诱因。 这一句是本文文眼，为全文奠定抒情的基调。
“忽然想起”收回思绪，转入文章内容，点题。
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
“月亮”“欢笑”“眠歌”，采用动静结合的方式，营造出静谧的氛围，反衬出作者的心绪不宁。
叠词“日日”，把作者持续处在不宁静的心情中的情景写了出来。“渐渐”描绘出月亮冉冉升起来的形态。“悄悄”既表达了不想惊动家人的心理，也创作出一种凄楚，孤寂的氛围。
1.大意：点明心境，交代缘由。
2.文眼，像乐曲的主旋律，回荡全文。
3.第三句前半句，反衬作者连日来的苦情；
4.后半句烘托环境的静谧。
5.全段创造出孤寂氛围，字里行间流露出淡淡的哀愁。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
“小煤屑路”的基本特点是“曲折”“幽僻”“树多”，其中“曲折”是小路的形状，“幽僻”是小路的氛围，“树多”更凸显了“幽僻”。
“寂寞”一词既写出了小路的寂静，又准确地表达了作者当时的心境。作者不说自己内心寂寞，而说小路“寂寞”,移情于物也。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
“蓊蓊郁郁”形容树之多，使树茂密之态跃然纸上。正因树多，因此“在没有月光的夜晚，这条路上阴森森的”。阴森的气氛，透露了作者沉闷的心境。作者游兴已起，感到“今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”。“淡淡”直接绘出了“不能朗照”的月光色调，同时也点出了作者淡淡的喜悦中夹有些许哀愁。
小径漫步，抒发感受。
A.小径漫步，勾勒荷塘轮廓。
B.写景：曲折幽僻的路，蓊蓊郁郁的树，淡淡的月光。
C.作用：描绘荷塘周围情景，烘托作者的内心----苦闷和哀愁。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
“踱”，准确写出作者若有所思的神态和暂得安宁的心态。
“这是……荷香月色好了。” 承上启下，月下漫步荷塘使作者从压抑中暂得解脱，暂得清闲。“妙处”针对现实生活中许多令作者不能摆脱的苦闷而言，“受用”写出心情转为淡淡的喜悦。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
A.独处心境。
B.独处之喜悦。
C.跟“另一世界”相对的是“现实世界”。
D.对社会现实不满。
E.暂时摆脱了作为丈夫、父亲、儿子潜意识里的伦理负担后对自由宁静生活的向往。
F.进一步点明夜间出游的原因。
G.“我且受用这无边的荷香月色好了”，流露出作者从压抑和不自由中暂得宽余，欣赏荷塘月色的淡淡喜悦。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月色下的荷塘
荷叶：
荷花：
荷香：
荷波：
舞女的裙
明珠，星星，美人
飘渺的歌声
凝碧的波痕
观察顺序：由远及近，自上而下
比得巧，
比得美
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
“曲曲折折”表示荷塘的广阔。“田田”，荷叶相连的样子，文言气息浓厚，既写出了荷叶的参差层叠之状，又写出了荷叶的肥硕、润泽，甚至能使人闻到清香。“亭亭”照应了“出水很高”，写出了叶子的姿态动人。“缕缕”既写出了清香的沁人心脾，仿佛清泉股股流入心田，又将清香视觉化，仿佛就在眼前，一丝丝飘浮着。这些叠音词的连用，使文章极具艺术表现力，节奏明快，韵律和谐。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
比喻，形神兼备，不仅写出了荷叶自然舒展的形态美，而且化静为动，赋予了荷叶勃勃的生机，使荷叶少女般的娇柔美和绰约的丰姿如一幅图画般展现在读者面前。
“袅娜”“羞涩”，拟人，将用来描写女子姿态和神情的词语用在花身上，赋予了物以灵动的生命力。
博喻（用两个或两个以上的喻体从不同角度反复描绘说明同一个本体的比喻句），写出了月光下的荷花的各种姿态，形象生动。
通感，感觉的转化、迁移。将嗅觉形象诉诸听觉形象，扩大意境，烘托环境优雅、宁静，这是月夜独处的独特感受。
　　　“脉脉”，拟人，没有声音而有深情。
由叶子的风韵想象到叶子下的水，言有尽而意无穷。
荷波：
荷波
闪电
比喻
（突出快速凝碧，以静写动）
流水：
这段文字写得形、味、色、声俱全，动静相宜，虚实相应。作者在描写景物时，运用多种修辞手法，通过细腻的描写，表现了月下荷塘的淡雅静美。
☆不着一“月”字，处处都有月的痕迹。
☆不着一“情”字，情入景中，淡淡的喜悦之情。
☆不着一 “我”字，物我合一。
月色下的荷塘：
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
“泻”有倾泻意，化静为动，唤起了人们对流水的想象，表明月上中天，月光自上而下地照射在荷塘里。与“静静地”配合在一起，准确地写出了月光有形而无声的特点。
“浮”显示出雾的轻飘状态，是轻而缓地出来，这里以“浮”起的青雾来衬月光，表现了月光的朦胧、淡雅。
“洗”表现月下花叶的洁白纯净。
“笼”则表现月光下叶子和花轻飘柔美的姿容，衬托月光的柔和。
　　　这些动词精当生动，富有表现力，赋眼前荷塘的景物以动感，“静”只是“动”的瞬间表现，花、叶、雾 的“动”体现了景与情的交融，其潜在的韵致也就流动起来了。　　
荷塘上的月色
月光
素淡朦胧
月影
参差斑驳
如流水泻在叶子上
流动之美
像画在荷叶上
倩影之美
光影素淡图
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
荷塘四周月色
树：
远山：
小路灯：
蝉声蛙声：
一团烟雾
隐隐约约
没精打采
热热闹闹
蝉唱蛙鼓图
朱自清看到的景物构成的画面给人一种什么样的感觉？
----清雅、朦胧、静美的画面给人一种宁静的感觉。
各种手法小结
比喻
拟人
通感
动词
叠词
加强描写对象的具体性、形象性使我们在遐思中获得无尽的美感享受
更添景物灵动秀人的气质
使迷人境界又增无限韵致，迷离精妙，令人情动神摇。
精当生动，富于表现力
传神的表现了事物的特征和姿态，又使得行文轻缓舒徐，读起来节奏鲜明，令人耳目一新

我们每个人都怀着永世的乡愁，寻找心灵的故乡。

——海德格尔
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛（yuàn）女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳（cháng）而浅笑，畏倾船而敛裾（jū）。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
朱自清的心灵世界是怎样的？请从课文中找出反映作者情感的语句。理出文章的情感线索。
全文首句：“这几天心里颇不宁静”
不加掩饰直抒情怀，显出作者内心有苦闷，心绪烦乱。这也正是夜深人静出游荷塘的缘由，即，欲排遣苦闷之情。
第三段：路上只我一个人……这是独处的妙处。
抒写月下独处的自由感正是对“心里颇不宁静”的自我调节，蕴涵了对黑暗现实的不满。这“情”没有离开“景”，如果不是月下独行在那条极幽僻的路上，又怎么能抒发所谓“独处”之情呢？
第三段最后一句：“我且受用这无边的荷香月色好了”
这是过渡句，提示下文重笔写荷塘月色；作者感情也起了变化，作者没有陷入哀愁的泥淖不能自拔。
第六段最后一句：“但热闹是它们的，我什么也没有”
作者在幽美的荷塘月色中刚刚获得的自由与宁静又在一片蛙声中失去了，说明作者内心的忧愁并没有解除。
最后一段中：“这令我到底惦着江南了。”
江南是作者的故乡，此句有着身处忧烦而忆往怀旧的意义，表达了作者对人世间美好生活的向往。
第八段中：这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
暗 线
情 感
颇不宁静
寻 静
暂得宁静
不宁静
----暂得宁静，但不是真的宁静。
游 踪
家
走在小煤屑路上
欣赏荷塘
明 线
明线：游踪(外结构）
暗线：情感（内结构）
出家门
踱小路
观荷塘
赏四周
不宁静
寻宁静
得宁静
失宁静
淡淡的哀愁
淡淡的喜悦
本文思路
明线：游踪(外结构）
暗线：情感（内结构）
出家门
踱小路
观荷塘
赏四周
不宁静
寻宁静
得宁静
失宁静
淡淡的哀愁
淡淡的喜悦
课文的圆型结构
①朱自清曾受过“五四”运动的洗礼，目睹过“三·一八”惨案的全过程（他那天参加了请愿游行）。他追求进步，痛恶黑暗的反动统治；他虽然是小资产阶级知识分子，但富有正义感和爱国心。在大革命高潮时，他很兴奋，时时关注着南方的革命，渴望中国的统一和民主的实现。“四·一二”政变，给他的打击是沉重的，按他当时的思想境界（“我只是在行为上主张一种日常生活中的中和主义” ）是不可能毅然投入到革命洪流中去的。“不平静”是对他此时心态的一个准确概括，而手中的笔是他寻求解脱的工具。
（“颇不宁静”的原因是什么？）
②曾有资料表明，1927年，朱自清的家庭陷入了深刻的危机。作者为了应付父子、母子、婆媳之间的矛盾心力交瘁，他的一篇文章曾表明了这种心迹：“我的体力也不太成。况且妻子儿女一大家，都指望我活，也不忍丢下走自己的路。”家庭矛盾的激化、生活的贫穷、加上社会环境带来的许多烦恼，使作者陷入深度的精神苦闷和人生感伤中，文中月色的朦胧正是这种心态的曲折反映。
（“颇不宁静”的原因是什么？）
③本文只是记述了一个普通人的平常的思想情绪，描绘了一次不平静的夏夜之游。不宁静的心情人人都可能有，时时都有可能出现。有了这样的心情，就有可能去到一个清静的所在，享受一个人的孤独，寻找一个人所能得到的一时的自由空间。在这样的时空里，看到的景物可能使我们忧，也可能让我们喜，我们也会由此而想到久远，想到其他人事。这样看来，作者不过写出了一个普通人极为平常的思想情绪而已。
（“颇不宁静”的原因是什么？）
作者为何选择“月夜”中去“荷塘”散步？

1、荷塘环境幽美，静寂适合独自散步。
2、秉承了传统士大夫的不得志于世而忘情于山水这种人生境界的追求。
3、莲花有“出淤泥而不染，……不可亵玩焉”的高洁、正直、不合污同流的高尚品质。在“荷花”上找到了自己的人生追求，情感共鸣。
想一想
“荷塘月色”对朱自清意味着什么？
文 学 常 识
朱自清是我国现代文学史上一位著名
的 。也是我国现代史
上的一位著名的 。他的散文名篇
有 等
?
诗人、作家、学者
?
?
民主战士
?
《桨声灯影里的秦淮河》《背影》《荷塘月色》
?
朱自清(1898—1948年)原名朱自华 ,号秋实，取“春华秋实” 之意。取“宁廉洁正直以自清乎”中 “自清”二字，改名“朱自清”,字“佩弦” (“董安于之性缓，故佩弦以自急。”)警策自己在家境衰败，经济困难，乃至被生活的重担‘压到不能喘气’的时候，也决不与社会上的各种腐败现象同流合污。
王国维在《人间词话》中说——
一切景语皆情语
思考：作者写了哪些荷塘风物（景语）?这些景物有什么特点？通过这些景物描写，抒发了怎样的感情（情语）?
荷花的美丽在于它的出淤泥而不染；月夜的魅力在于它的静谧温馨，如此清新淡远的荷塘月色，与文学史上每一处著名的山水田园一脉相承，是中国传统文人在不得志的人生中开辟的精神上的“后花园”。
中国文人寄情山水的传统：
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元
独坐敬亭山，相看两不厌。
——李白
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
——李白

我们每个人都怀着永世的乡愁，寻找心灵的故乡。

——海德格尔
1988年朱自清九十诞辰时，江泽民主席欣然题诗：
背影名文四海闻，少年波老更情亲。
清芬正气传当世，选释诗篇激后昆。
　　
晨鸣共北门,谈笑少时情。
背影秦淮绿,荷塘月色明。
高风凝铁骨,正气养德行。
清淡传香远,文章成百名。
（江泽民 1998年11月纪念朱自清先生诞辰100周年 ）