人教版高中语文必修四 《李清照词两首》 课件 共39张

走近作者
李清照（1084─1155）号易安居士，南宋女词人，济南章丘人，婉约派代表词人。有《易安居士文集》《漱玉词》等著作传世。代表作有《声声慢》《一剪梅》《如梦令》等。
李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体”。后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李”。
唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材，用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所写的词被称为“代言体”，是代替女子们说话。
李清照是女词家，她的“闺怨词”是独书自我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射一道特别瑰奇的光芒。?
李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后两个时期，生活与心态不同，
韵味与格调也就有别。
二、生平事迹
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。父亲李格非济南历下人，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。母亲是状元王拱宸的孙女，很有文学修养。
李清照一生经历可以宋室南迁为界，分为前后两个时期。
前期
　　 由于家庭，特别是父亲李格非的影响，李清照少年时代便工诗善词。李清照的成长，与她所处的自然环境也是分不开的。李清照幼年 ，大部分时间是在风景如画，人文荟萃的家乡历城渡过的。
　　
大约在她五六岁时，因父亲李格非作了京官，她便也随父母迁居东京汴梁（今河南省开封市）。她是在东京长大的。那时候，北宋统治阶级享乐成风，东京表面上仍极繁荣。李清照作为一个士大夫阶层的大家闺秀，由于封建礼教的禁锢，不可能像男子一样走出家门。接触整个社会。但她毕竟出身于城市，不像乡村地主家里的女子那样闭塞。她不仅可以划着小船，嬉戏于藕花深处，而且可以跟着家人到东京街头，观赏奇巧的花灯和繁华的街景。这一切，陶冶了她的性情。丰富了她的精神生活。李清照爱好自然的性格和描摹的自然的能力，说明了她曾经受过故乡山东的涵育。而她在爱情描写上的"毫无顾忌"，显示了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。
十八岁时，李清照与赵明诚结婚。婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆。婚后一同研究金石书画，过着幸福美满的生活。赵父是当时有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上。她同赵明诚互相砥砺，进行词的创作，技法日臻成熟。
一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。
据《嫏[láng]?环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
李清照的词以南渡为界，分为前后期。
内容：怀旧、悼亡
词风：凄凉、低沉
内容：闺情（离愁）
词风：清丽明快
南渡前
南渡后
朗读课文，整体感知
1 、朗读词，找出全词中表现
作者心境的一个词？
2 、参考课文注释，疏通词意。
重点欣赏
大家都抓住了一个“愁”字，那么李清照在
两首词中怎样入愁，缘愁选了哪些景，为
何而生愁呢？
怎样入愁
缘愁选景
为何生愁
（一）怎样入愁
都说“一般愁字别样情”，多愁善感的诗人
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，这千般浓，万
种深的“愁”该怎样抒发呢？请同学们读诗，
找出定下全词感情基调的句子。
（二）缘愁选景
1 、王国维《人间词话》中说“一切景语皆情语”，当作者带着满眼的忧愁来观察周围的事物时，“物皆着我色”，请问作者在词中选了哪些意象来表现她的愁呢？
2 、在这些具有丰富文化意蕴的意象当中，你感触最深的是哪个意象？请说说你对这个意象的理解。
3、《醉花阴》与《声声慢》同是写愁思，其中所营造的意境是否相同？试加以分析。
薄雾、浓云：薄雾淡淡，云霭浓浓。“愁因
薄雾起”，这样的阴天使人低迷忧郁，愁绪
满怀。
东篱：赏菊是重阳节的一个风俗。这里化用了
陶渊明“采菊东篱下，悠然现南山”的典故，
一个人重阳赏菊，孤独排山倒海而来，独坐东
篱愁绪飞。
西风：暗含凄冷萧瑟之意。（晏殊“昨夜西风
凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”）
重点意象解读
黄花：菊花，有高洁、隐逸的象征，是重阳节
的时令花，赏菊是重阳节的习俗，然而一个人
孤独赏菊时，菊花能勾起人的相思，只会愁上
加愁。
李白——“菊花何太苦，遭此两重阳”
白居易—“黄花助兴方携酒，红叶添愁正满 阶”
无人陪伴的重阳节，菊花，终究是伤感之花。而
李清照的黄花又有特殊的意味，她是以瘦小的黄
比喻瘦削的自己。
“主人下马客在船，举酒欲饮无管弦，
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”
——白居易《琵琶行》（离愁）
“抽刀断水水更流，举酒消愁愁更愁”
——李白《宣州谢 楼饯别校书叔云》
艰难苦恨烦霜鬓，潦倒新停浊酒杯
——杜甫《登高》（身世之愁，亡国之恨）
愁
象征
小结词的意境
通过描述重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘
托了一种凄凉寂寥（萧瑟）的氛围，表达了
作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。
结论：秋风渲染愁情
风
怎敌他晚来风急。
风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。
——杜甫《登高》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
——柳永《雨霖铃》
“晚”字怎样理解？
既可指晚上，也可指晚年，自喻晚年
的凄苦悲凉。
雁
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
无可奈何花落去，似曾相识雁归来。
——晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
——李清照《一剪梅》
结论：过雁象征离愁
为何说雁是“旧时相识”？李清照看到大雁南来
北往，伤心些什么？
秋天，大雁由北向南迁移，清照南下避难，所
以觉得大雁旧时相识，在《一剪梅》当中写过“
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼”大雁尚
且能按时南来北往，而自己却漂泊困顿，寄寓他
乡。以前尚可鸿雁传书，现在丈夫以死，家人疏
散，就算有千言万语，也无人可托，无处可传，
内心已满驻绝望。
黄花
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦
——李清照《醉花阴》
结论：黄花比喻女子憔悴的容颜，飘零的身世
梧桐
梧桐更兼细雨，
到黄昏点点滴滴。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
——白居易《长恨歌》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦；
一叶叶，一声声，空阶滴到天明。
——温庭筠《更漏子》
结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨
雨
梧桐更兼细雨，
到黄昏点点滴滴。
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
——杜牧《清明》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
——陆游《十一月四日风雨大作》
结论：雨是哀伤﹑愁丝的象征
（三）为何生愁
知人论世：
《醉花阴》南渡前内容：闺情（离愁）
词风：清丽明快 思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。
《声声慢》南渡后，公元1127年，金人的铁锤砸
烂了京都汴京的琼楼玉宛，徽宗、钦宗二帝被俘，
北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新立国，史称南
宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡，
辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青州，
有书册十余屋，被金兵洗劫一空。公元1129年8月，
赵明诚因病去世，时清照四十六岁。
“这次第，怎一个愁字了得”具体指哪些愁，结合背景加以分析？

亡国之痛
孀居之悲
飘零之苦
晚景之凄
（三）为何生愁
丧
夫
之
痛
故
国
之
思
情感基调
愁
《醉花阴》
《声声慢》
闺怨之愁
寂寞
忧郁
家国之愁
亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦
《醉花阴》与《声声慢》一首作于早年，一手作于晚年，同是写愁思，其中蕴含的情感和营造的意境是否相同？试加以分析。
这两首词一首写于前期，一首是晚年之作。由于历史背景的不同、生活处境的变化，作者的思想情感也出现了极大的差异。同样是写愁，但在早年表达的只是离别相思之愁，而晚年所抒发的则是国破、家亡、夫死后那种浓重的悲痛与哀愁。两首词在意境方面也是不同的。《醉花阴》中呈现的是一种轻烟袅袅、天气初凉和菊花吐蕊时的清新、寂静的意境。而《声声慢》营造的则是一种晚风送寒、秋雨连绵、黄花零落、北雁南飞的凄惨、悲凉的意境。
重点赏析（时间词、重点词与情感）
这种愁，通过特殊意象体现的漓淋尽致；那么这
种愁是怎样表现的呢？
提示：可以从修辞手法，炼字、炼句，其他
表现手法等角度去分析。
凉，既是天气带来的体凉，也是孤独寂寞思念
之痛带来的心凉，这里用了一语双关的修辞手
法。这种愁，凉彻心扉，一个“透”字，点出
了词人过度思念丈夫的沉重的愁和无法解相思
的无奈之情。
“瘦”，有这样的诗句：“人与绿杨俱瘦”（
宋·无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花，
瘦几分？”词人们以花草树木自喻，形容身形消
瘦、神态憔悴，李清照更添一笔，以对比的手法
突出强调自己比黄花还瘦削，神态更加憔悴，可
谓表达的淋漓尽致。
重点赏析：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦
这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的
面容和愁苦的神情。“销魂”极喻相思愁绝之
情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄
冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先
以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，
最后落笔结出一个“瘦”字。
① 结构上，“瘦”字和首句的“愁”字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；②手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。③内容上，末了一个“瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。
在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。
诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；因凉而形瘦，一片忧郁之情，由此，我们知道了，词人的愁是一种闺怨之愁，是因相思而致的寂寞忧郁。
《醉花阴》小结：
叠字运用的表达效果，一是加强诗词内容的回环往复，增强情感表现力。二是加强诗词音韵效果。加强节奏感。
一连用十四个叠字, 富有音韵美；层进式地揭示出词人的内心世界；为全词定下哀婉凄凉愁苦的感情基调。
思考：这三句的语言特点是什么，有什么作用和表达效果？
①运用叠词，开头连用了十四个叠字，用法大胆
新奇，工整得体，写出了由于寻而未得所引起的
无限的凄苦忧伤之情。
②直抒胸臆：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨
戚戚。”
③借景抒情，情景交融：“雁过也，正伤心，却
是旧时相识。”“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点
滴滴。”“淡酒”“急风”“雁”“黄花”“梧
桐”“细雨”等意像来委婉地表达诗人的愁情。
④造语清新，蕴藉深挚。
郑振铎在《中国文学史》中评李清照说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。
她是太高绝一时了，庸才作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。”