第 四 单 元
13 威尼斯商人（节选）
课前预习
1．字形与字音练习及成语填空。
(cè) 隐／(huò) 免／告(bǐng) ／（páo） 代／延(nà)
(ráo) 恕／诉讼( )／刽( )子手／癖( )性／心如铁
万恶不 ／遍(jī) 群(jí) ／鸡犬不 ／有例可
2．《威尼斯商人》是 国著名作家 的著名作品。课文节选的是全剧最精彩的一场戏。描写了威尼斯商人 和犹太高利贷者 在法庭上的一场生死交锋。“威尼斯商人”在其朋友 和朋友的妻子 的帮助下，最终解决了这场冲突。
课内达标
3．文学常识填空（可参阅本课后的《课文知识链接》）。
(1)戏剧是一种综合性的舞台表演艺术，借助于 、 、 、
等艺术手段来塑造舞台艺术形象。戏剧的基本要素是 。
(2)戏剧按不同的标准可分为不同的种类。按题材分，戏剧可分为： 、 、传统剧、童话剧、神话剧等；按剧情和结构分，戏剧可分为： 、 等；按艺术形式和表现手法，戏剧可分为 、 和歌舞剧等。
(3)戏剧的两个基本特征是 和戏剧语言。
(4)《威尼斯商人》从戏剧的内容性质来看，属 剧；从戏剧的表现形式来看，属 ，这种剧的最大特点是 。这出戏的戏剧冲突是围绕着是否要 来展开剧情的。
4．下列句子中加点词语能被括号中的词语替换且不改变句意的一项是 ( )
A．因为受到良心上的感动，说不定还会豁免他一部分的欠款。（罢免）
B．你们买了许多奴隶，把他们当驴狗骡马一样看待，叫他们做种种卑贱的工作。（卑鄙）
C．幸亏尊驾在她的背后说这样的话，否则府上一定要吵得鸡犬不宁了。（鸡飞狗跳）
D．要是开了这一个恶例，以后谁都可以借口有例可援，什么坏事情都可以干了。（有机可乘）
5．莎士比亚笔下的夏洛克是外国文学的人物画廊中著名的四大吝啬鬼之一。你能说出下面三个吝啬鬼分别出自哪位作者的哪部作品吗？
(1)阿巴贡： 国戏剧家 写的《 》中的吝啬鬼。
(2)葛朗台： 国小说家 写的《 》中的吝啬鬼。
(3)泼留希金： 国作家 写的《 》中的吝啬鬼。
6．判断下面的台词应出自哪个人物之口，将其姓名写在括号内。
(1)我愿意丧失一切，把它们献给这恶魔做牺牲，来救出你的生命。( )
(2)别忙！这犹太人必须得到绝对的公道。别忙！他除了照约处罚以外，不能接受其他的赔偿。( )
(3)不要因为你将要失去一个朋友而懊恨，替你还债的人是死而无怨的。( )
(4)把我的生命连着财产一起拿了去吧，我不要你们的宽恕……你们夺去了我的养家活命的根本，就是活活要了我的命。( )
7．用恰当的关联词语将下面的短句组成一个通顺的复句。（可删去或调换词语，但不得改变原意）
①你坚持着原来的要求。
②威尼斯的法庭是执法无私的。
③威尼斯的法庭把那商人宣判定罪了。
8．《威尼斯商人》中贯穿全剧的矛盾冲突是什么？在尖锐的戏剧冲突中塑造了鲍西娅、安东尼奥、夏洛克怎样的性格和形象？
扩展阅读(A)
（一）威尼斯商人（节选）
夏洛克：我的意思已经向殿下告禀过了；我也已经指着我们的圣安息日起誓，一定要照约执行处罚；要是殿下不准许我的请求，那就是蔑视宪章，我要到京城里去上告，要求撤销贵邦的特权。您要是问我为什么不愿接受三千块钱，宁愿拿一块腐烂的臭肉，那我可没有什么理由可以回答您，我只能说我喜欢这样，这是不是一个回答？要是我的屋子里有了耗子，我高兴出一万块钱叫人把它们赶掉，谁管得了我？这不是回答了您吗？有的人不爱看张开嘴的猪，有的人瞧见一头猫就要发脾气，还有人听见人家吹风笛的声音，就忍不住要小便；因为一个人的感情完全受着喜恶的支配，谁也做不了自己的主。现在我就这样回答您：为什么有人受不住一头张开嘴的猪，有人受不住一头有益无害的猫，还有人受不住咿咿唔唔的风笛的声音，这些都是毫无充分的理由的，只是因为天生的癖性，使他们一受到刺激，就会情不自禁地现出丑相来；所以我不能举什么理由，也不愿举什么理由，除了因为我对于安东尼奥抱着久积的仇恨和深刻的反感，所以才会向他进行这一场对于我自己并没有好处的诉讼。现在您不是已经得到我的回答了吗？
巴萨尼奥：你这冷酷无情的家伙，这样的回答可不能作为你的残忍的辩解。
夏洛克：我的回答本来就不是为了讨你的欢喜。
巴萨尼奥：难道人们对于他们所不喜欢的东西，都一定要置之死地吗？
夏洛克：哪一个人会恨他所不愿意杀死的东西？
巴萨尼奥：初次的冒犯，不应该就引为仇恨。
夏洛克：什么！你愿意给毒蛇咬两次吗？
安东尼奥：请你想一想，你现在跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力；责问豺狼为什么害得母羊为了失去它的羔羊而哀啼；或是叫那山上的松柏，在受到天风吹拂的时候，不要摇头摆脑，发出簌簌的声音。要是你能够叫这个犹太人的心变软——世上还有什么东西比它更硬呢？——那么还有什么难事不可以做到？所以我请你不用再跟他商量什么条件，也不用替我想什么办法，让我爽爽快快受到判决，满足这犹太人的心愿吧。
巴萨尼奥：借了你三千块钱，现在拿六千块钱还你好不好？
夏洛克：即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分做六份，每一份都可以变成一块钱，我也不要它们；我只要照约处罚。
公爵：你这样一点没有慈悲之心，将来怎么能够希望人家对你慈悲呢？
夏洛克：我又不干错事，怕什么刑罚？你们买了许多奴隶，把他们当作驴狗骡马一样看待，叫他们做种种卑贱的工作，因为他们是你们出钱买来的。我可不可以对你们说，让他们自由，叫他们跟你们的子女结婚？为什么他们要在重担之下流着血汗？让他们的床铺得跟你们的床同样柔软，让他们的舌头也尝尝你们所吃的东西吧，你们会回答说：“这些奴隶是我们所有的。”所以我也可以回答你们：我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的；它是属于我的，我一定要把它拿到手里。您要是拒绝了我，那么让你们的法律去见鬼吧！威尼斯城的法令等于一纸空文。我现在等候着判决，请快些回答我，我可不可以拿到这一磅肉？
9．戏剧的核心是矛盾冲突，本段的矛盾冲突是什么？
10.犹太人夏洛克的心愿是什么？
11.文中画线的句子使用了什么修辞方法？有什么作用？
12.你是怎样评价夏洛克这个人的？请简要分析。
（二）吝啬鬼（节选）
[法]莫里哀
选段为《吝啬鬼》第三幕第一场《安排订婚宴席》。
人物简介：
阿巴贡：克莱昂特和艾莉丝的父亲，玛丽雅娜的求婚人。
法赖尔：昂塞耳默的儿子，艾莉丝的情人。
克楼德妈妈：阿巴贡的女仆。
雅克师傅：阿巴贡的厨子和车夫。
养麦秆儿、干鳕鱼：阿巴贡的跟班。
阿巴贡：好，全过来，听我安排你们回头的活儿，把各人的事给派定了。克楼德妈妈，过来，先打你起。（她拿着一把扫帚）好，你手里拿着家伙。我要你把四下里打扫干净，擦家具，千万当心，别擦的太重了，蹭伤了什么的。另外，用晚饭的时候我要你管理酒瓶，万一少掉一只，砸碎什么东西的话，我就找你算账，从你的工资里扣。
雅克师傅：（旁白）精明的处罚。
阿巴贡：（向克楼德妈妈）去吧。（克楼德妈妈下）你，荞麦秆儿，还有你，干鳕鱼，你们的活儿是洗干净杯子，倒酒喝；可是要注意，只在人家渴了的时候才许倒。有些跟班不懂事，过来劝酒，人家想也没有想到，就提醒人家喝：这种习惯是学不得的。要倒，也得人家问过不止一次才倒。而且要记住总多往里头兑水。
雅克师傅：（旁白）对，纯酒要上头的。
干鳕鱼：老爷，我们脱不脱罩褂？
阿巴贡：看见有人来，你们再脱。脱了以后，可千万当心，别弄脏了衣服。
荞麦秆儿：老爷，您晓得，我这件制服，前襟有一个大点子灯油渍。
干鳕鱼：还有，老爷，我这条灯笼裤，后头破了一个窟窿，我说话粗，老爷别见怪，望得见我的……
阿巴贡：住口。想办法背朝墙，总拿脸儿冲人也就是了。（阿巴贡把荞麦秆儿的帽子拿过来，放在制服前头，教他怎么样遮盖油渍）你呢，伺候客人的时候，老这样拿着你的帽子。（两个跟班下）至于你，女儿，撤下去的东西，你要看好了，当心别糟蹋掉。女孩子们干这事很相宜。可是你还要准备好了招待我的意中人，她就要来看望你，带你一道逛集去。我的话你听见没有？
艾莉丝：听见了，爸爸。
……
阿巴贡：法赖尔，帮我多想想看。喂，雅克，你过来，我把你留到最末来讲。
雅克师傅：老爷，我是您的车夫，又是您的厨子，您想同哪一个讲？
阿巴贡：同两个讲。
雅克师傅：不过两个里头，哪一个在先？
阿巴贡：厨子。
雅克师傅：请您等等。（他脱去他的车夫制服，露出厨子服装）
阿巴贡：家伙！这是什么臭讲究？
雅克师傅：现在您吩咐好了。
阿巴贡：雅克，我约好了今天请人吃晚饭。
雅克师傅：（旁白）希罕事！
阿巴贡：说说看，你有好菜给我们吃吗？
雅克师傅：有，只要您有很多的钱给我。
阿巴贡：见鬼，老离不开钱！除掉了钱，钱，钱，他们就像没有别的话讲。啊！他们挂在嘴边的，只有这个字：“钱。”老在说钱。这成了他们的口头禅：“钱。”
法赖尔：对。
雅克师傅：说真的，管家先生，你把这个秘诀告诉我，把我这厨子差事接过去，我承情不浅。你在这家，好管闲事，成了一手抓。
阿巴贡：别闲扯啦。到底该怎么做？
雅克师傅：有您的管家先生嘛。他会给您花很少的钱，做出好吃的菜来。
阿巴贡：得啦！我要你回话。
雅克师傅：席面上有多少人？
阿巴贡：我们不是八个人，就是十个人。就算八个人好了。有八个人吃的，也就足够十个人了。
法赖尔：当然。
雅克师傅：好吧！那就得开四份好汤，五道主菜。好汤……主菜。
阿巴贡：活见鬼哟！可以款待全城的人了。
雅克师傅：烤的东西……
阿巴贡：（拿手捂他的嘴）哎呀！捣蛋鬼，你想吃掉我的全部家当。
雅克师傅：和烤的东西同时上的……
阿巴贡：（又拿手捂雅克师傅的嘴）还有？
法赖尔：（向雅克师傅）你打算把大家撑死啊？难道老爷请客，是要他们死塞活塞，把他们害死吗？你去念念卫生守则吧；问问医生，还有比吃多了对人害处大的？
阿巴贡：说得对。
法赖尔：大师傅，你和你那些同行要知道：一张饭桌，上多了菜，等于是一家黑店。把客人当做朋友看待，菜饭就该清淡才好，一位古人说得好，“夫食以其为生也，非生以其为食也①。”
阿巴贡：对。（向雅克师傅）你听见了没有？（向法赖尔）这话是哪一位大人物说的？
法赖尔：我现在想不起他的姓名。
阿巴贡：记着把这句话，给我写下来，我要用金字刻在我饭厅的壁炉上。
法赖尔：我一定写。至于晚饭，交给我办。我会安排妥当的。
阿巴贡：就你办吧。
雅克师傅：再好不过，我免去许多麻烦。
阿巴贡：就该搭配一些不对胃口的东西，不吃便罢，一吃就饱，好比肥肥的红烧羊肉啊，栗子肉馅的点心啊。
法赖尔：一切有我，您放心好啦。
阿巴贡：现在，大师傅，要把我的马车擦干净。
雅克师傅：等一下。这话是对车夫讲的。（他又穿上他的罩褂）您说……
阿巴贡：把我的马车擦干净，把马准备好，回头赶集去……
雅克师傅：老爷，您那些马呀！说真的，一步都走不动啦。我不是说，它们累坏了，躺在槽头站不起来，可怜的牲口不是累坏了，那么说，不合实情。毛病出在您老叫它们挨饿，饿到后来，也就只有皮包骨头、马架子、马影子、马样子了。
阿巴贡：什么活儿也不干，说病就病！
雅克师傅：老爷，什么活儿也不干，就该挨饿吗？可怜的牲口，多干活儿，可是有的吃，对它们好多了。看见它们就多一口气了，我打心里难过；因为说到临了，我对我那些马有感情，看见它们受罪，就像自己也在受罪一样，我每天省下自己的口粮来喂它们。老爷，对生灵没有一点点怜惜，未免心肠也太狠了点儿。
阿巴贡：赶一趟集，又不是什么重活儿。
雅克师傅：老爷，不成，我狠不下这个心吆喝，它们那副可怜样子，我拿鞭子抽，要良心不安的。它们连自己都拖不动，您怎么好叫它们拖车？
法赖尔：老爷，我约街坊毕伽底②人吆喝车好了，再说，我们也需要他预备晚饭。
雅克师傅：也好。它们宁可死在旁人手中，也别死在我手中。
法赖尔：大师傅真是高谈阔论的能人。
雅克师傅：管家先生真是水来土挡的好手。
阿巴贡：别吵！
雅克师傅：老爷，我就是看不惯那些马屁精。不管他干什么，哪怕是无时无刻查对面包呀，我看呀，只不过是巴结、逢迎。想到这上头我就有气。听见人家议论您，我就难过。因为不管我怎么着，说到临了，我觉得自己对您是有感情的。除去我那些马，您就是我顶爱的人了。
阿巴贡：雅克，你能不能告诉我，人家议论我什么。
雅克师傅：老爷，说也没有什么，不过话讲在前头，您可不能恼我。
阿巴贡：我不恼你，决不会的。
雅克师傅：算了吧，我看十有八九，您要生气的。
阿巴贡：我不但不生气，反而爱听。我喜欢知道人家怎么议论我。
雅克师傅：老爷，您一定要听，我就干脆对您明说了吧，到处有人说您坏话。人家说起您来，刻薄得就像大雨点子，四面八方全是。人家就喜欢挖苦您，无时无刻不拿您的吝啬当笑话讲。有人讲：您专为自己印了一些历书，四季的大斋和举行圣典之前吃斋的日子，加了一倍，好叫一家大小多断几回食。有人讲：赶上过节送礼或下人歇工的时候，您总有碴儿跟下人吵，找借口不给他们东西。又有人讲：街坊养的一只猫，有一回偷吃了您剩下来的一块剩羊腿，您告了猫一状。还有人讲：有一夜晚，有人发觉您到马棚偷喂马的荞麦，您的车夫，就是我以前的那个车夫，黑地里不晓得揍了您多少棍子，您是哑巴吃黄连，有苦说不出。总之，您要我说给您听，随便走到一个地方，就会听见有人在糟蹋您。您成了人人的话柄，笑柄。人家不说您便罢，一说起您来，总把您叫做吝啬鬼、钱串子、财迷和放高利贷的。
阿巴贡：（打他）你是一个傻瓜、一个混蛋、一个坏包、一个不要脸的东西。
雅克师傅：看！我不早就料到了吗？您就是信不过我嘛。我早对您说过了：我对您讲了真话，您要恼我的。
阿巴贡：学学该怎么讲话吧。
[注释] ①夫食以其为生也，非生以其为食也：意思是说吃东西为了活着，不是活着为了吃东西，传说是苏格拉底说的。 ②毕伽底：旧时法国北部临海的一个省。
13.节选部分讲述了一件什么事情？请用一句话概括。
14.故事表现了阿巴贡怎样的性格特点？请举例分析说明。
15.试将本节与《威尼斯商人》比较，说说阿巴贡和夏洛克在性格上有什么区别？
扩展阅读(B)
威尼斯商人（节选）
[英]莎士比亚
第三场 威尼斯。广场。巴萨尼奥及夏洛克上。
夏洛克：三千块钱，嗯？
巴萨尼奥：是的，大叔，三个月为期。
夏洛克：三个月为期，嗯？
巴萨尼奥：我已经对你说过了，这一笔钱可以由安东尼奥签立借据。
夏洛克：安东尼奥签立借据，嗯？
巴萨尼奥：你愿意帮助我吗？你愿意应承我吗？可不可以让我知道你的答复？
夏洛克：三千块钱，借三个月，安东尼奥签立借据。
巴萨尼奥：你的答复呢？
夏洛克：安东尼奥是个好人。
巴萨尼奥：你有没有听见人家说过他不是个好人？
夏洛克：啊，不，不，不，不，我说他是个好人，我的意思是说他是个有身价的人。可是他的财产却还有些问题：他有一艘商船开到特里波利斯，另外一艘开到西印度群岛，我在交易所里还听人说起，他有第三艘船在墨西哥，第四艘到英国去了，此外还有遍布在海外各国的买卖；可是船不过是几块木板钉起来的东西，水手也不过是些血肉之躯，岸上有旱老鼠，水里也有水老鼠，有陆地的强盗，也有海上的强盗，还有风波礁石各种危险。不过虽然这么说，他这个人是靠得住的。三千块钱，我想我可以接受他的契约。
巴萨尼奥：你放心吧，不会有错的。
夏洛克：我一定要放了心才敢把债放出去，所以还是让我再考虑考虑吧。我可不可以跟安东尼奥谈谈？
巴萨尼奥：不知道你愿不愿意陪我们吃一顿饭？
夏洛克：是的，叫我去闻猪肉的味道，吃你们拿撒勒先知（即耶稣）把魔鬼赶进去的脏东西的身体！我可以跟你们做买卖，讲交易，谈天散步，以及诸如此类的事情，可是我不能陪你们吃东西喝酒做祷告。交易所里有些什么消息？那边来的是谁？
（安东尼奥上）
巴萨尼奥：这位就是安东尼奥先生。
夏洛克：（旁白）他的样子多么像一个摇尾乞怜的税吏！我恨他因为他是个基督徒，可是尤其因为．他是个傻子，借钱给人不取利钱，把咱们在威尼斯城里干放债这一行的利息都压低了。要是我有一天抓住他的把柄，一定要痛痛快快地向他报复我的深仇宿怨。他憎恶我们神圣的民族，甚至在商人会集的地方当众辱骂我，辱骂我的交易，辱骂我辛辛苦苦赚下来的钱，说那些都是盘剥得来的腌臜钱。要是我饶过了他，我们的民族就永远没有翻身的日子。
巴萨尼奥：夏洛克，你听见吗？
夏洛克：我正在估计我手头的现款，照我大概记得起来的数目，要一时凑足三千块钱，恐怕办不到。可是那没有关系，我们族里有一个犹太富翁杜伯尔，可以供给我必要的数目。且慢！您打算借几个月？（向安东尼奥）您好，好先生；哪一阵好风把尊驾吹了来啦？
安东尼奥：夏洛克，虽然我跟人家互通有无，从来不讲利息，可是为了我的朋友的急需，这回我要破一次例。（向巴萨尼奥）他有没有知道你需要多少？
． 夏洛克：嗯，嗯，三千块钱。
安东尼奥：三个月为期。
夏洛克：我倒忘了，正是三个月，您对我说过的。好，您的借据呢？让我瞧一瞧。可是听着，好像您说您从来借钱不讲利息。
安东尼奥：我从来不讲利息。
夏洛克：当雅各替他的舅父拉班牧羊的时候——这个雅各是我们圣祖亚伯兰的后裔，他的聪明的母亲设计使他做第三代的族长，是的，他是第三代——
安东尼奥：为什么说起他呢？他也是取利息的吗？
夏洛克：不，不是取利息，不是像你们所说的那样直接取利息。听好雅各用些什么手段：拉班跟他约定，生下来的小羊凡是有条纹斑点的，都归雅各所有，作为他牧羊的酬劳；到晚秋的时候，那些母羊因为淫情发动，跟公羊交合，这个狡狯的牧人就乘着这些牲畜正在进行传种的当儿，削好了几根木棒，插在淫浪的母羊的面前，它们这样怀下了孕，一到生产的时候，产下的小羊都是有斑纹的，所以都归雅各所有。这是致富的妙法，上帝也祝福他；只要不是偷窃，会打算盘总是好事。
安东尼奥：雅各虽然幸而获中，可是这也是他按约应得的酬报；上天的意旨成全了他，却不是出于他自己的力量。你提起这一件事，是不是要证明取利息是一件好事？还是说金子银子就是你的公羊母羊？
夏洛克：这我倒不能说。我只是叫它像母羊生小羊一样快快生利息。可是先生，您听我说。
安东尼奥：你听，巴萨尼奥，魔鬼也会引证《圣经》来替自己辩护哩。一个指着神圣的名字作证的恶人，就像一个脸带笑容的奸徒，又像一只外观美好、心中腐烂的苹果。唉，奸伪的表面是多么动人！
夏洛克：三千块钱，这是一笔可观的整数。三个月——一年照十二个月计算——让我看看利钱应该有多少。
安东尼奥：好，夏洛克，我们可不可以仰仗你这一次？
夏洛克：安东尼奥先生，好多次您在交易所里骂我，说我盘剥取利，我总是忍气吞声，耸耸肩膀，没有跟您争辩，因为忍受迫害本来是我们民族的特色。您骂我异教徒，杀人的狗，把唾沫吐在我的犹太长袍上，只因为我用我自己的钱博取几个利息。好，看来现在是您来向我求助了；您跑来见我，您说，“夏洛克，我们要几个钱。”您这样对我说。您把唾沫吐在我的胡子上，用您的脚踢我，好像我是您门口的一条野狗一样。现在您却来问我要钱，我应该怎样对您说呢？我要不要这样说，“一条狗会有钱吗？一条恶狗能够借人三千块钱吗？”或者我应不应该弯下身子，像一个奴才似的低声下气，恭恭敬敬地说，“好，先生，您在上星期三用唾沫吐在我身上，有一天您用脚踢我，还有一天您骂我狗……为了报答您这许多恩典，所以我应该借给您这么些钱吗？”
安东尼奥：我恨不得再这样骂你，唾你，踢你。要是你愿意把这钱借给我，不要把它当作借给你的朋友——哪有朋友之间通融几个钱也要斤斤较量地计算利息的道理？——你就把它当作借给你的仇人吧；倘使我失了信用，你尽管拉下脸来照约处罚就是了。
夏洛克：哎呦，瞧您生这么大的气！我愿意跟您交个朋友，得到您的友情；您从前加在我身上的种种羞辱，我愿意完全忘掉；您现在需要多少钱，我愿意如数供给您，而且不要您一个子儿的利息；可是您却不愿意听我说下去。我这完全是一片好心哩。
安东尼奥：这倒果然是一片好心。
夏洛克：我要叫你们看看我到底是不是一片好心。跟我去找一个公证人，就在那儿签好了约；我们不妨开个玩笑，在约里载明要是您不能按照约中所规定的条件，在什么日子、什么地点还给我一笔什么数目的钱，就得随我的意思，在您身上的任何部位割下整整一磅白肉，作为处罚。
安东尼奥：很好，就这么办吧；我原意签下这样一张约，还要对人家说这个犹太人的心肠倒不坏呢。
巴萨尼奥：我宁愿安守贫困，不能让你为了我的缘故签这样的约。
安东尼奥：老兄，你怕什么，我决不会受罚的。就在这两个月之内，离开签约满期还有一个月，我就可以有九倍这笔借款的数目进门。
夏洛克：亚伯兰老祖宗啊！瞧这些基督徒因为自己待人刻薄，所以疑心人家对他们不怀好意。请您告诉我，要是他到期不还，我照着约上规定的条款向他执行处罚了，那对我又有什么好处？从人身上割下来的一磅肉，它的价值可以比得上一磅羊肉、牛肉或是山羊肉吗？我为了要博得他的好感，所以才向他卖这样一个交情。要是他愿意接受我的条件，很好；否则就算了。千万请你们不要误会我这一番诚意。
安东尼奥：好，夏洛克，我愿意签约。
夏洛克：那么就请您先到公证人的地方等我，告诉他这一张游戏的契约怎样写法；我就去马上把钱凑起来，还要回到家里去瞧瞧——让一个靠不住的奴才看守着门户，有点放心不下；然后我立刻就来瞧您。
安东尼奥：那么你去吧，善良的犹太人。（夏洛克下）这犹太人快要变做基督徒了，他的心肠变得好多啦。
巴萨尼奥：我不喜欢口蜜腹剑的人。
安东尼奥：好了好了，这又有什么要紧？再过两个月，我的船就要回来了。（同下）
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1．作者简介
莎士比亚(1564～1616)，出生于沃里克郡斯特拉特福镇的一个富裕市民家庭。少年时家道中落，他不得不辍学经商。约于1586年前往伦敦，先在剧院门前为贵族顾客看马，后逐渐成为剧院的杂役、演员、剧作家和股东。他是英国最著名的作家，也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。剧作多取材于历史传说或根据已有剧本改编，反映了英国封建制度解体、资本主义兴起时期的各种社会矛盾，提倡个性解放和婚姻自由，反对封建束缚和神权桎梏，表达了人文主义者的政治要求和生活理想。剧作人物性格鲜明，情节生动丰富，语言精练而富于表现力。他的作品，对欧洲的文学和戏剧的发展有重大影响，是人类文化史上珍贵的遗产。
莎士比亚一生写有37部戏剧，其中《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》被人称为“娇艳明媚的喜剧三部曲”；《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《第十二夜》和《威尼斯商人》被人们称为莎士比亚的“四大喜剧”；《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》被称做莎士比亚的“四大悲剧”。
2．内容简介
鲍西娅，一个富人的女儿，按照她父亲的遗嘱，她得到了三个盒子：一个金盒子，一个银盒子，还有一个铅盒子。其中一个盒子里面装着她的画像，如果哪个男人选择了正确的盒子，那么她将嫁给那个男人。于是，求婚者从四面八方云集到贝尔蒙特镇，都希望能得到她……
有一个年轻人名叫巴萨尼奥，他下定决心要赢得鲍西娅。但是，为了达到自己的愿望，他需要三千达克特——这可是一大笔钱。于是，他向好友——富商安东尼奥求助。
然而，由于在海上投入的钱还没收回，安东尼奥手头上暂时也无法拿出这么多钱。于是他被迫向另外一个富有的犹太放债人——夏洛克借这笔钱。
安东尼奥和夏洛克都不喜欢对方：对于安东尼奥来说，他看不起放高利贷的，另一方面，他不喜欢夏洛克也因为他是犹太人；对于夏洛克来说，安东尼奥借钱给人从不收取利息，这种行为损害了他的利益。尽管如此，夏洛克还是同意借钱给安东尼奥，而且也不收他的利息；但是夏洛克提出了一个奇怪的要求：如果安东尼奥到期不能还款，他将从安东尼奥身上割下一磅肉。
巴萨尼奥去了贝尔蒙特，他选择了正确的盒子——铅盒，赢得了鲍西娅的芳心。
夏洛克的女儿——杰西卡同自己的爱人克里斯汀·罗伦佐私奔了，并且偷走了她父亲的钱和珠宝。夏洛克因为失去女儿和钱财而心情烦乱……当他得知安东尼奥在海上的投资全部丧失的消息之后，他决定向安东尼奥讨回借款。
在法庭上，夏洛克要求他和安东尼奥的合同能够履行。鲍西娅假扮律师，为安东尼奥辩护。鲍西娅同意夏洛克按照契约规定割下安东尼奥的一磅肉，但是割这一磅肉必须严格按照契约执行，就是不能多割也不能少割，不能流一滴血，也不能因此伤害安东尼奥的性命。夏洛克无法做到，只好认输。这样，鲍西娅巧妙地挽救了安东尼奥的性命。
3．戏剧常识
(1)概念
戏剧，是指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式进行舞台表演的各种艺术形式。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的有话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、音乐剧、木偶戏等。
(2)种类
按容量大小，戏剧可分为多幕剧、独幕剧和小品；按表现形式，可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、歌舞剧、戏曲等；按题材，可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等等；按戏剧冲突的性质及效果，可分为悲剧、喜剧和正剧。我国的传统戏剧主要是以曲演唱的，因此称为“戏曲”。
(3)剧本
剧本是舞台演出的依据和基础，是戏剧的主要组成部分，决定着戏剧的思想性和艺术性。
剧本必须适合舞台演出，它受时间限制，篇幅不宜过长，人物不宜太多，场景不能过多变换。必须有情节（即集中尖锐的矛盾冲突），有开端、发展、高潮、结局。有时前面有序幕，后面有尾声。戏剧的语言必须符合人物的身份和性格，通俗自然，简炼明确，响亮动听。动作必须符合人物的身份和性格。剧情矛盾冲突与戏剧语言是戏剧的两个最基本的特征。
参考答案：
13 威尼斯商人(节选)
1．恻；豁；禀；庖；纳；饶；sòng；guì；pǐ；石；赦；稽；籍；宁；援 2．英；莎士比亚；安东尼奥；夏洛克；巴萨尼奥；鲍西亚 3．。(1)文学；音乐；舞蹈；美术；矛盾冲突；(2)现代剧；历史剧；多幕剧；独幕剧；话剧；歌剧；(3)戏剧冲突；(4)喜；话剧；讲究对话艺术，注重语言的个性化；按约处罚 4．C(解析：A两者都有免除的意思，“豁免”一般指免除捐税、劳役等，其结果对当事者是有利的；“罢免”一般指免除官职等，其结果对当事者是不利的；B卑贱：地位低下；卑鄙：品行恶劣；D有例可援：有先例可参照；有机可乘：有空子可钻) 5．(1)法；莫里哀；悭吝人；(2)法；巴尔扎克；欧也妮·葛朗台；(3)俄；果戈理；死魂灵 6．(1)巴萨尼奥；(2)鲍西娅；(3)安东尼奥；(4)夏洛克7．如果你坚持着原来的要求，那么威尼斯的法庭是执法无私的，只好把那商人宣判定罪了。8．贯穿全剧的矛盾冲突是：高利贷商人夏洛克与威尼斯商人安东尼奥的矛盾冲突。夏洛克的丑恶形象是：邪恶残忍、冷酷贪婪、唯利是图。鲍西娅的形象是：仁爱聪慧、见义勇为、才智超群。安东尼奥的形象是：仁爱善良、重义轻利、慷慨无私。9．夏洛克和安东尼奥围绕是否履行“割一磅肉”的契约而产生纠纷，互不相让，各自为阵。10．割下安东尼奥膀子上的一磅肉作为违约的处罚。 ll．比喻，形象地说明了夏洛克残忍、冷酷、阴险的本性，并且指出这种本性是难以改变的。 12．夏洛克是一个贪婪、阴险、凶残、冷酷、偏执的高利贷者，冷酷无情，缺乏人情味。但同时他又是种族歧视的受害者。(意思符合即可) 13．阿巴贡安排订婚宴席而给大家分派工作。14．吝啬、苛刻、视钱如命。如照看酒瓶，弄破了要克扣工钱；倒酒，也得人家问过不止一次才倒；仆人们的脏衣服和破衣服都要继续穿，并且要把脏和破的地方掩饰好；酒菜超过四汤五菜那是“吃掉我的全部家当”；马，不让它吃饱，却让它多跑；等等。l5．夏洛克：唯利是图，冷酷无情，残忍凶狠，狡猾奸诈；阿巴贡：吝啬，小气。
14 变脸（节选）
课前预习
1．字形与字音练习。
糍( )粑／打(hān) ／阴霾( )／盘缠( )／鹭鸶( )／打牙(jì)
(yí) 然自得／睡眼(xīng) 忪／（niè） 手(niè) 脚／打盹( )
2．《变脸》全剧共六场，是 创作的 剧本。本文节选的是第二场，描写了 发现 是女孩，要 而最终 的一段波折。在这场尖锐激烈的戏剧冲突中，水上漂对狗娃的态度，表现了他根深蒂固的 的思想观念；而狗娃的处境，则表现了她作为下层社会女孩的 和对命运的 。
课内达标
3．下列句子中成语使用错误的一项是 ( )
A．水上漂怡然自得，饮酒抒情。
B．（狗娃）蹑手蹑脚下船，拨开芦丛寻视方便之处。
C．（狗娃）猝不及防，失去对策，本能地捂住裤子后退。
D．（水上漂）幡然醒悟，重新审视假小子，气得双手颤抖。
4．根据课文内容填空。
狗娃 灯火， 酒碗。水上漂 一大口， 到手腕伤口消毒。再 下衣裳一角，用灯火， 燃布条， 进碗内。（捧／喝／点／装／掌／撕／喷） ．
5．下列对各句中所使用的修辞手法判断是否正确？请在括号里打“√”或“×”。
(1)“小猫小狗，油水不多。”“这几天出手十几条‘牲口’。”“小苦瓜啊，你被那些黑心萝卜整得很惨啊。”“爷爷是个糍粑心肠。”这些句子中都运用了比喻。 ( )
(2)“我爹说，我就姓‘苟’。”此处是谐音双关。 ( )
(3)“水上漂”“张打铁”这些绰号都使用了借代手法，是用特征、标志代本体。 ( )
(4)“男娃子是个宝，女娃子是根草”既是比喻，又有排比。 ( )
(5)“蚂蝗缠着鹭鸶脚，想甩脱又甩不脱啊”是歇后语。 ( )
(6)“轻篙一撑，船如箭发，开往下游”运用了比喻修辞，本体、喻体都出现了。 ( )
6．文学常识填空。
(1)中国戏剧种类繁多，除京剧外，各地都有自己的地方戏剧，课文属于 剧。
(2)在中国，戏剧是 、 、 的总称。
7．下列表述有误的一项是 ( )
A．课文从一个侧面展现了旧时代的生活图景，以及社会底层人民的生存状态。
B．文中主要人物水上漂发现狗娃是女孩后，要将她抛弃，体现了他性格残忍，没有同情心的一面。
C．这场戏上半场与下半场风格迥异，大起大落，氛围格调截然不同。
D．文中的语言吸取了四川方言，但作者合理消化，所以并不难懂。
扩展阅读(A)
（一）茶馆（节选）
老 舍
宋恩子：后面住着的都是什么人？
王利发：多半是大学生，还有几位熟人。我有登记簿子，随时报告给“巡警阁下”。我拿来，二位看看？
吴祥子：我们不看簿子，看人！
王利发：您甭看，准保都是靠得住的人！
宋恩子：你为什么爱租给学生们呢？学生不是什么老实家伙呀！
王利发：①这年月，做官的今天上班，明天撤职，做买卖的今天开市，明天关门，都不可靠！只有学生，有钱的能够按月缴房租，没钱的就上不了大学啊！您看，是这么笔帐不是？
宋恩子：都叫你咂摸透了！你想的对！现在，连我们也欠饷啊！
吴祥子：是呀，所以非天天拿人不可，好得点津贴！
宋恩子：②就仗着有错拿，没错放的，拿住人就有津贴！走吧，到后边看看去！
吴祥子：走！
王利发：二位，二位！您放心，准保没错儿！
宋恩子：不看拿不到人，谁给我们津贴呢！
吴祥子：王掌柜不愿意给咱们看，王掌柜必会给咱们想办法！咱们得给王掌柜留个面子！对不对，王掌柜？
王利发：③我……
宋恩子： ④我出个不很高明的主意：干脆来个包月，每月一号，按阳历算，你把那点……
吴祥子：那点意思！
宋恩子：对，那点意思送到，你省事，我们也省事！
王利发：那点意思是多少呢？
吴祥子：⑤多年的交情，你看着办！你聪明还能把那点意思闹成不好意思吗？
8．简略分析对话①中表现了王利发什么样的性格及思想感情？
9．对对话②的作用分析正确的一项是 ( )
A．写出巡警们的忠于职守的性格。
B. 表现了巡捕的横行霸道，揭露了当时社会的黑暗。
C．写出了宋恩子、吴祥子二人的悲惨生活，他们这样做是迫不得已。
D．只是直观地反映现实，没有含义。
10.对活③④中最后都有省略号，它们表示了什么盘思？
11.对话⑤中的“意思”和“不好意思”分别具有怎样的含义？请简要分析对话⑤的内涵。
（二）白毛女（选段）
甲
喜儿：门神！（二人贴门神）（唱）门神门神骑红马，
杨白劳：（唱）贴在门上守住家；
喜儿：（唱）门神门神扛大刀，
杨白劳：（唱）大鬼小鬼进不来！
（二人合）哎，进呀进不来！
杨白劳：（白）唔，叫大鬼小鬼进不来。
喜儿：叫那要账的穆仁智也进不来！
杨白劳：好孩子，叫咱们过个平安年。
乙
杨白劳：（拉住穆的手）啊！（唱）老天单杀独根草，大水尽淹独木桥，我一生只有这一个女，离开了喜儿我活不了！
穆仁智：（大怒）你别糊涂了，一会儿少东家生了气可不是玩的！
杨白劳：我……我……我找个说理的地方去！
穆仁智：（拍案）哪里说理去！县长和咱们少东家是朋友，这就是衙门口，你到哪里说理去！
杨白劳：（惊住）我……我……
穆仁智：（又缓和地）老杨，不行啊！胳膊抗不过大腿去，我劝你写个文书按个手印，不就结了吗！（写文书）
杨白劳：（又去拦）你……你……（黄急上）
黄世仁：（声色俱厉）怎么还嘴硬？杨白劳！告诉你说，今儿行也得行，不行也得行。（对穆）快给他写文书！
杨白劳：（愣住）啊？
丙
杨白劳：老天啊，杀人的老天啊！（唱）老天杀人不眨眼，黄家就是鬼门关！（白）杨白劳，糊涂的杨白劳啊，（唱）为什么文书上按了手印？亲生的女儿卖给了人！（白）喜儿啊，你爹对不起你啊，（唱）你等爹回家来过年，爹怎能有脸把你见？
12.“帖门神”主要反映了父女二人怎样的心理？
13.乙段中画线的语句表明 ( )
A．封建政权是地主阶级压迫和剥削农民的靠山。
B．黄世仁善结友，在官场上有许多朋友。
C．杨白劳没钱打官司。
14.乙段中杨白劳的台词中有三处省略号，这三处省略号都表达了人物的不同情感。下面理解正确的一项是 ( )
A．气愤不平——无可奈何——据理力争
B．无可奈何——气愤不平——据理力争
C．气愤不平——据理力争——无可奈何
D．据理力争——无可奈何——气愤不平
15.丙段中的心理刻画，说明了杨白劳具有怎样的性格？
16.这三段台词提示了一系列人物关系，而人物关系又反映出了阶级关系，试分析下列各组人物间的阶级关系。
穆——黄世仁：____
县长——黄世仁：____
杨——县长：____
杨——黄、穆仁智：____
杨——喜儿：____
扩展阅读(B)
智斗（京剧）
选自《沙家浜》
胡传魁：（白）你问的是她——（唱）想当初，老子的队伍才开张，总共才有十几个人，七八条枪，遇皇军追得我，晕头转向，多亏了阿庆嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壶续水，面不改色无事一样，骗走了东洋兵，我才躲过大难一场，（阿庆嫂上）似这样救命之恩终身不忘，俺胡某讲义气，终当报偿。
阿庆嫂：（白）胡司令，这么点儿小事儿，您别总挂在嘴边儿上。当时我也是急中生智，后来您猜怎么着，我还真有点儿后怕呀。参谋长，您吃茶。呀，香烟忘了，我去拿烟去。（下）
刁德一：（白）司令，我是本地人，怎么没有见过这位老板娘呢？
胡传魁：（白）人家夫妻八一三以后才来这儿开茶馆儿。那时候你还在日本留学，你怎么会见过她呢？
刁德一：（白）哦，这么说，这个女人还真不简单呐。
胡传魁：（白）怎么，你对她还有什么怀疑吗？
刁德一：（白）不不不，司令的恩人嘛。
胡传魁：（白）你这个人那——（阿庆嫂上）
阿庆嫂：（白）参谋长，烟不好，请抽一支。胡司令，抽一支。
刁德一：（唱）这个女人那，不寻常。
阿庆嫂：（唱）刁德一有什么鬼心肠？
胡传魁：（唱）这小刁，一点面子也不讲。
阿庆嫂：（唱）这草包，倒是一堵挡风的墙。
刁德一：（白）抽烟。
胡传魁：（白）人家不会，你干什么？
刁德一：（唱）她态度不卑又不亢。
阿庆嫂：（唱）他神情不阴又不阳。
胡传魁：（唱）刁德一，搞得什么鬼花样。
阿庆嫂：（唱）他们到底是姓蒋还是姓汪？
刁德一：（唱）我待要旁敲侧击将她访。
阿庆嫂：（唱）我必须察言观色把他防。
刁德一：（白）阿庆嫂，（唱）适才听得司令讲，阿庆嫂真是不寻常。我佩服你沉着机灵有胆量，竟敢在鬼子面前耍花腔。若无有抗日救国的好思想，焉能够舍己救人不慌张。
阿庆嫂：（唱）参谋长休要谬夸奖，舍己救人不敢当。开茶馆，盼兴旺，江湖意气是第一桩。司令常来又常往，我有心，背靠大树好乘凉。这也是司令的洪福广，方能遇难又逞祥。
刁德一：（唱）新四军就在沙家浜，这棵大树有荫凉。你与他们常来往，想必是安排照应更周详。
阿庆嫂：（唱）垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉。有什么周详不周详。
胡传魁：（笑）哈哈哈哈……
课文知识链接
魏明伦，1941年生于四川内江。童年失学，九岁唱戏。1950年参加四川省自贡市川剧团，先后任演员、导演、编剧至今，著名川剧作家，被誉为“巴山鬼才”。“文革”结束后，他以“一戏一招”的创新精神先后写作《易胆大》《四姑娘》《潘金莲》《夕照祁山》《中国公主杜兰朵》《变脸》等一批在国内外有影响的戏曲剧本。
参考答案：
14 变脸(节选)
1．cí；鼾；mái；chan；sī；祭；怡；惺；蹑；蹑；dǔn 2．魏明伦；川剧；水上漂；狗娃；将她抛弃；又将她收留；重男轻女；不幸；无奈抗争 3．D(解析：“幡然醒悟”形容迅速而彻底地认识到过错而醒悟，这里当作“恍然大悟”) 4．掌；捧；喝；喷；撕；点；装 5．(1)×(这些句子中都运用了拟物的修辞手法，即把人当作物或把一物当作另一物来写)；(2) √；(3) √；(4)×；(5)√；(6)√ 6．(1)川；(2)戏曲；话剧；歌剧 7．B(体现了他重男轻女的封建思想) 8．王利发在动荡年代把生意瞄准大学生，表现了他的精明；通过他对当官的、做买卖的分析，又表现了他对现实的不满。 9．B 10．③表示停顿，有思考的意思；④表示声音的延长，有引诱的意思。11．钱；太少；对话⑤的语气看上去温和、带有商量的口吻，而实际上软中带硬，隐藏着威胁，使巡捕们贪婪凶狠的面貌跃然纸上。 l2．热切向往能摆脱地主压迫，过上安宁平静的生活。 13．A 14．D l5．杨白劳性格懦弱，即使被逼上了绝路，也不知道奋起抗争，只是自责对不起女儿。他除了承受地主阶级的压迫外，没有其他办法，还求告老天。16．地主阶级内部的主奴关系；反动政权与地主阶级的相互勾结的关系；农民与反动政权间的关系；农民与地主阶级的关系；同为受压迫的农民阶级。
15 枣 儿
课前预习
1．字形与字音练习。
(mò) 然／掸( )灰／中( )看／踌(chú) ／翘( )首
2．《枣儿》是一出话剧，作者是__ __。本剧以“__ __”贯穿全剧，运用__ __ 手法，让__ __与__ __围绕“__ __”进行对话，展开剧情。
课内达标
3．对下列句子理解不正确的一项是 ( )
A．“听好，我讲完一个故事，你才能吃一颗枣。噢，慢慢吃才能吃出个甜味。”这句话不仅指吃枣品出甜味，其中还隐含了对既往岁月、传统生活、精神家园的依恋。
B．“迷路了吧？”这句话中的“迷路”一词指找不到回家的路。
C．“骗人！还有叫枣儿的？嘿嘿，叫枣儿？”这句写出了男孩那种不相信及活泼可爱的情态。
D．“出远门的人有时候不认识回家的路了，只要家里人天天喊，他早晚会回来的。”这句话写出了男孩对父亲的盼望之情。他坚信，父亲早晚会回来的。
4．选择恰当的词语填空。
(1)我一急，把个枣儿囫囵个儿 下肚了。 （吞／咽／吃）
(2)男孩__ __地走过去捡枣儿。（大手大脚／蹑手蹑脚／毛手毛脚）
(3)田野里只__ 着那一老一少充满企盼的呼唤。（回响／回荡／荡漾）
5．课文的开头和结尾部分都用了同一首童谣，请说说它在文中的作用。
6．根据课文内容填空。
剧本描写了__ __之间的一段亲切交往，表现了__ __的深切感情，反映了__ ____ __。
扩展阅读(A)
（一）潘金莲（节选）
魏明伦
张大户：金莲，你看此人（武大郎）如何？
潘金莲：丑人多作怪，好笑！（抿嘴而笑）
张大户：笑，老夫就把你赐予武大郎，陪他“笑”一辈子！
潘金莲：（惊）啊！（不信，天真地）员外，你老人家说的是戏言吗？
张大户：戏言，哼哼，你不是口口声声厌倦高门贵府，甘愿嫁到贫家小户吗？老夫今天就成全你——三寸丁好配你三寸金莲，打烧饼打断你几根傲骨！
潘金莲：（杯盘落地，长呼）天——哪！（唱）恶作剧，乱点鸳鸯谱，残酷心，假充慈悲佛，阎王簿换成姻缘簿。换个绝招害女奴，奴好比，哑巴吃了黄连苦，吞不下，说不出，一腔愤怒，两行泪珠。
张大户：唉，啼哭无用，只要你通商量，这姻缘簿儿可以变通变通更改更改嘛。
潘金莲：请问怎样变，如何改？
张大户：（声调一变）你不与武大为妻，便与老夫作妾！二者必居其一，金莲，你来看啊——（唱）半城山水归我有，如夫人宝座为你留。侍候人变为人侍候！小丫头升为管丫头！土皇帝随带土皇后！织女你长伴我啊——皓首牵牛！
潘金莲：（唱）衣冠禽兽，衣冠禽兽，冷笑问我嫁哪头？两边皆苦酒，一嫁终身愁。可有三条路？有，投进荷塘万事休！
潘金莲：（触景生情，唱）草木有情风月好，妙龄如花才开头！人生路上再走走，苦酒和泪吞下喉……
张大户：（催促）你嫁与谁家？
潘金莲：（决然，唱）宁与侏儒成配偶，不与豺狼共枕头。
7．试品味选段开头的三个“笑”字的具体含意。
(1)好笑：
(2)抿嘴而笑： ____
(3)陪他“笑”一辈子：
8．张大户给了潘金莲哪两条路选择？潘金莲最终作出了怎样的决定？
9．反复品读画线的句子，把握潘金莲的情感波澜。
10．在我们的印象中，潘金莲是一个不守妇道的淫妇，但选段中的潘金莲给人的印象并非如此，该剧本中的潘金莲的身上具有哪些优良品质？
（二）龙须沟（节选）
老 舍
时间 一九五O年夏末。龙须沟的新沟落成，修了马路。
地点 同第一幕小杂院。
布景 杂院已经十分清洁，破墙修补好了，垃圾清除尽了，花架子上爬满了红的紫的牵牛花。赵老的门前、水缸上摆着鲜花。丁四的窗下也添了一口新缸。满院子被阳光照耀着。
（幕启：王大妈正坐在自己门前一个小板凳上，给二春缝着花布短褂，地上摆着一个针线笸箩。四嫂从屋里出来，端详自己的打扮，特别是自己的新鞋新袜子。）
大妈：（看四嫂出来，向她发牢骚）四嫂哇！您看二春这个丫头，今儿个也不知又上哪儿疯去了！我这儿给她赶件小褂，连穿上试试的工夫都抓不着她！
四嫂：她忙啊！今天咱们门口的暗沟完工，也不知要开什么大会，就是办喜事的意思。她说啦，您、我、娘子都得去；要不怎么我换上新鞋新袜子呢！您看，这双鞋还真抱脚儿，肥瘦儿都合适！
大妈：我可不去开会！人家说什么，我老听不懂。
四嫂：也没什么难懂的。反正说的都离不开修沟，修沟反正是好事，好事反正就得拍巴掌，拍巴掌反正不会有错儿，是不是？老太太！
大妈：哼，你也跟二春差不多了，为修沟的事，一天到晚乐得并不上嘴儿！
四嫂：是值得乐嘛！您看，以前大伙儿劝丁四找点正事做，谁也劝不动他。一修沟，好，沟把他劝动了！
大妈：臭沟几儿个跟他说话来着？
四嫂：比方说呀，这是个比方，沟仿佛老在那儿说：我臭，你敢把我怎样了？我淹死你的孩子，你敢把我怎样了？政府一修沟啊，丁四可仿佛也说了话：你臭，你淹死我的孩子？我填平了你个兔崽子！就是这么一回事。
（娘子提着篮子回来）
四嫂：娘子，怎这么早就收了？
娘子：不是要开大会吗，百年不遇的事，我歇半天工，好开会去。嘿，四嫂子，您都打扮好了？我也得换上件干净大褂儿。这，好比说，就是给龙须沟做生日；新沟完了工，老沟玩完了！
大妈：什么事儿呀，都是眼见为真；老沟还敞着盖儿，没填上哪！
娘子：那还能不填上吗？留着它干什么呀？老太太，对街面儿上的事您太不积极啦！
大妈：什么鸡极鸭极的，反正我沉得住气，不乱捧场，不多招事。
四嫂：我知道您为什么老不高兴，就是为二姑娘的婚事。您心里有这点委屈别扭，就看什么也不顺眼，是吧？
大妈：按说，我不应当因为自己的别扭，就拦住你们的高兴！是啊，你们应该高兴。你就说，连疯哥都有了事做，谁想得到啊！
娘子：大妈，您别提疯子，他要把我气死！
大妈：四嫂，怎么？
娘子：自从他得着这点美差，看自来水，夜里他不定叫醒我多少遍。一会儿，娘子，鸡还没打呜儿哪？
大妈：他可真鸡极呀！
娘子：待一会儿，娘子，还没天亮哪？这家伙，看看自来水，倒仿佛作了军机大臣，唯恐怕误了上朝！
四嫂：娘子，可也别说，他要不是一个心眼，说干就真干，为什么单派他看自来水呢？我看哪，他手不能提篮，肩不能担担，这个事儿交给他顶合适啦！
娘子：是呀，无论怎么说吧，他总算有了点事做；好歹的大伙儿不再说他是废物点心，我的心里总痛快点儿！要是夜里他不闹，不就更好了吗？
四嫂：哪能那么十全十美呢？这就不错！我的那口子不也是那样吗？在外边，人家不再喊他丁四，都称呼他丁师傅，或是丁头儿；你看，他乐得并不上嘴儿；回到家来，他的神气可足了去啦，吹胡子瞪眼睛的，瞧他那个劲儿！
娘子：可也别说呀，他这路工人可有活儿干啦！净说咱们这一带，到永定门去的大沟，东晓市的大沟，就还够作好几个月的。共产党啊，是真行！听说，三海、后海、什刹海，连九城的护城河，都给挖啊！还垒上石头坝。以后还要挨着班儿地修马路呢。四哥还愁没事儿作？二嘎子更有出息啦，进工厂当小工子，还外带着念书，赶明儿要是好好的干，说不定长大了还当厂长呢！
四嫂：唉！慢慢地熬着吧，横是离好日子不远啦！哟！二嘎子那件小褂儿还没上领子呢！（进屋取活计）
11.结合剧本的内容理解加点词语的含义。
(1)今儿个也不知又上哪儿疯去了！( )
(2)好事反正就得拍巴掌。( )
(3)他手不能提篮，肩不能担担。( )
12.和一般的小说散文比较起来，以上剧本的语言有什么特点？
13．开头四嫂的“她忙啊”一段台词，反映出人物什么心理特点？
14.对剧本内容的分析不正确的两项是 ( )
A．开头的舞台说明交代了故事发生的环境。“满院子被阳光照耀着”烘托了主题。
B．通过三个妇女的对话，交代了本场戏填平危害多年的臭水沟的中心事件。
C．通过人物与龙须沟的关系，揭露并鞭挞了旧社会和历代反动政府。
D．通过小杂院内不同人物的职业变化反映人民政府爱人民，人民热爱新政府的主题。
E．节选的剧情中几个人物都在高兴地准备参加暗沟完工新路落成的庆祝会。
扩展阅读(B)
钟点工（节选）
表演：赵本山、宋丹丹
赵：睡的腰上疼，吃的直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对。追求了一辈子幸福，追到手明白了。幸福是什么？答：幸福就是遭罪。
宋：有人花钱吃喝，有人花钱点歌，有人花钱美容，有人花钱按摩。今儿我雇个好活，有人花钱，雇我陪人儿唠嗑。
赵：哎呀，儿子说给我找个人，九点钟到位。
宋：这地方拐弯抹角的这才找对，叮咚——
赵：谁呀？
宋：张——惠——妹。
赵：谁？
宋：是我，大哥。
赵：嗳呦妈呀，这小声挺甜，含糖量挺高啊，最起码四个加号。（开门声）我的妈呀，这小声音小老太太呀。
宋：别客气，叫大妹子就行，叫妈干啥。这屋里就你一人儿啊？
赵：那屋还有一小狗。
宋：那就是你了。
赵：啊哈？
宋：你儿子说了，打我出门起倒计时，刚才路上堵会车，现在离一个钟头还有十五分钟，抓紧时间吧，阿。
赵：干啥呀？
宋：我们的宗旨就是主动热情，用我的真心换来你的笑容，赶紧的吧，我先把它脱了。
赵：大妹子，大妹子。
宋：快点吧，没时间了。
赵：不行，你别——你整明白，你干啥呀？
宋：坐下。
赵：不行。
宋：你先坐下。
赵：大妹子。我心脏不好。
宋：腼腆型的。这么的吧，我先给你出两道幽默智力题儿，一来呢，测验一下你的智商，二来呢，缓和一下尴尬的气氛。听好啊，可招笑了。说，要把大象装进冰箱，总共分几步？哈哈哈哈，三步。第一步，把冰箱门打开，第二步，把大象装进去，第三步，把冰箱门带上。人儿？（赵本山转到身后）哈哈哈哈哈哈哈哈。你看我都笑成这样了你咋不笑呢？
赵：笑啥阿你这。
宋：嗯，没有幽默感，哈。我再给你出道题儿，说：动物园召开全体动物联欢大会，哪个动物没来？……大象呗，在冰箱里头关着呢。哈哈哈……
赵：什么？嗳呦。
宋：嗳呦，笑死我了。
赵：累死我了都。
宋：嗳——
赵：嘿。大妹子，咱别笑了行不行？
宋：怎么地？
赵：咱弄明白我儿子是叫你来干什么来了，你能不能告诉我完再笑？
宋：陪你说说话，陪你聊聊天，陪你唠唠嗑。
赵：三陪呀。
宋：说啥呢！
赵：大妹子我确实不明白你来——
宋：你不明白你问啊？我告诉你，我们的工作往大了说叫家政服务，往小了说叫钟点工，在国外叫赛考类激死特(psychologist)，翻译成中文是心理医生，啥也不懂，走了，伤自尊了。
赵：大妹子。你说我这个人呀，整天自己一个人在家憋屈了，好容易找来一个人还让我给伤走了——回来了？
宋：拿钱。
赵；啥钱？
宋：你儿子说，一钟头四十，到一钟头了。
赵：哦，给你五十。
宋：拿零钱我没零的，拿零的。
赵：我没零钱，都给你了大妹子。
宋：我多要你十块干啥，拿着，拿零的。
赵：你找不开我也没零的呀，那你就再陪我唠十块钱吧。
宋：那我就再忍十块钱。
赵：哦。大妹子，请坐，刚才我实在对不起你，向你道歉，坐，呵呵。抽烟吗？
宋：不会。
赵：喝水呢？
宋：自备。
赵：吃水果？
宋：反胃。
赵：干啥呢？ ，
宋：干啥你说呗。
赵：唠吧。
宋：唠吧，反正十块钱的都是你消费。
赵：这样吧，大妹子我给你讲个小笑话，打开一下尴尬局面。这笑话老招笑了，我这半辈子就指这笑话活着。说：有一只老虎，被蛇咬了一口，老虎急了，就想把这蛇踩死，追啊追追追，追到一个小河边，这蛇，日(rí)，钻水里去了，老虎就在河岸上就这么等，小样的我就不信你不出来。不一会，从水里钻出来一只王八，老虎上去就把它按住了，“小样的你穿个马甲我就不认识你了？”哈哈哈哈，哈哈哈哈哈，哈哈。（转眼看见宋身上穿着马甲）
宋：（不悦的眼神）
赵：大妹子，我重讲，我讲错了啊。不对，是一个王八钻水里去了，（宋脱下马甲）完了出来一条蛇，老虎说了，“你把马甲脱了我照样认识你！”（回头看宋）大妹子，你看你，我给你讲笑话，你老整个马甲配合我干啥？
宋：走了。
赵：干么？
宋：太伤自尊了。
赵：大妹子，马甲！
宋：你还我，你拿来。
赵：（穿上马甲）我穿上行吗？你讲。
宋：讲啥呀？
赵：你就讲，“这蛇钻水里去了，不一会我穿个马甲就上来了”。讲。那会乐了，哈哈哈哈哈哈哈。
宋：你说你这大哥呀，你这不挺懂幽默的嘛？怎么你儿子总说你闷闷不乐呢？
赵：说实话大妹子。
宋：嗯？
赵：原来呢，我在农村。
宋：阿。
赵：我在农村啊，那老头老太太那哥们弟兄多啊。
宋：嗯。
赵：那我是焦点啊。
宋：嗯。
赵：后来呢，儿子为了孝顺我。
宋：嗯。
赵：他在城里挣点钱。
宋：嗯。
赵：就把我接城里来了，这一进城这全变了，也没人说话了，也没人唠嗑了。
宋：别说了，大哥你这情况我是太理解了。我把老年人分析的那是相当深刻呀。
赵：啊。
宋：我把老年人大致分为三个类型。
赵：你说说。
宋：感情失落型，内分泌失调型，老年痴呆型。
赵：那我属于哪种型的呢？
宋：这三种你都不属于，你是属于屋里憋屈型的。
赵：太对了。
宋：哦。
赵：屋里太憋屈了，到城里一来谁都不认识了。
宋：你说你没事你出去走走，下下棋扭扭秧歌。
赵：别提了。
宋：嗯？
赵：有一天把我憋得实在没招了，我就上大街遛一遛。
宋：嗯。
赵：不大会看广场有一伙大秧歌。
宋：嗯。
赵：这把我眼馋的。
宋：哎呀？
赵：我稀里糊涂就跟了下场了，刚扭两步过来三个老头要揍我。
宋：为啥那？
赵：说我跟人那老太太飞眼了。
宋：你说你也不认识人家老太太你跟人飞啥眼呀？
赵：不可能，扭大秧歌那上来劲我就做俩动作（扭了一段）这算飞眼吗？
宋：这还不算飞眼？你眼睛再大点眼珠子都快飞出来了。
赵：嗳呦。
宋：你呀，你指定是瞅着人家老太太长得漂亮，是吧。
赵：拉倒吧，漂亮我挨顿揍还值，还漂亮！
宋：嗯？
赵：那老太太长的比你还难看呢；阿不是，我说她没有你难看；你呀，比她难看。大妹子，我老伤你自尊你说。
宋：大哥，你别说了。
赵：嗯。
宋：你到底是啥类型我是百分之百看清楚了。
赵：啥类型？
宋：你绝对是属于那种没事找抽型的。
赵：大妹子，说心里话。我都六十岁了，我这一进城左右邻居谁都不认识我，突然自己变哑巴了，不知道咋玩了？
宋：你就拉倒吧，你就搁家，整个网，上网呗。
赵：我多年不打鱼了，还哪有网呀？那么多年了。
宋：我说的是电脑，上网。
赵：电网呀？
宋：嗯。
赵：电脑的上网？
宋：电脑网。
赵：啥网呀？
宋：因特儿网呀。
赵：哈哈哈。我明白了，你说的是高科技，因特网，可以网上聊天。
宋：嗯。
赵：行，但是那电脑钱贵呀。
宋：你这消费观念不行。你看我，浑身上下都名牌。
赵：啊。
宋：我这鞋，阿迪达的。裤子，普希金的。衣裳，克林顿的。皮带，叶利钦的。你再瞧我，我这兜里头用的都是世界一流名牌化妆品。
赵：大妹子，我太羡慕你了。
宋：名牌，有钱。
赵：有钱哦。我太羡慕你了。今天咱俩没白接触过。
宋：怎地？
赵：明天你就带我……
宋：干啥呢？
赵：我跟你走，我天天跟你出去打工。
宋：你不行。
赵：我不挣钱，我就闹一乐行不？你是老板，我就是干你那活那人。
宋：嗯？
赵：这样，我背个包。
宋：你咋行呢？
赵：你看吧，指定行，不就拿这杯子吗？现在我就是你你就是我。
宋：啊。
赵：你看我行不行。
宋：干啥呀这是？
赵：叮咚。
宋：谁呀？
赵：刘德华。就你呀找人唠嗑呀。
宋：怎么地？
赵：你，要吃有吃，要喝有喝，儿子孝顺，媳妇没说，还花钱雇人陪你唠嗑，我看你是没事吃饱撑的型。
宋：哈哈哈哈哈。
赵：赶紧出去呀。我行不？
宋：你说你这大哥，你这不是啥道理都懂吗？
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孙鸿 靖江戏剧小品作家。《枣儿》发表于《剧本》1999年第一期，荣获1999年中国曹禺戏剧奖——小品小戏奖一等奖，并囊括优秀编剧奖、优秀导演奖、优秀演员奖。
参考答案：
15 枣 儿
1．蓦；dǎn；zhòng；躇；qiáo 2．孙鸿；枣儿；象征；老人；男孩；枣儿。 3．B 4．(1)吞；(2)蹑手蹑脚；(3)回荡 5．首尾呼应。这首童谣表达了父母对子女疼爱的亲情。开头引用这首童谣，隐示了全剧与“枣儿”有关，与亲情有关，并将人们带入浓厚的乡土气息之中；结尾引用这首童谣，情境发生变化；幕后换为前台，哼唱变为呼喊，由没人回应到响起无数的声音，既与开头相呼应，又强化了剧中的情境和内容，深化了感情。 6．老人和男孩；老人对儿子、男孩对父亲；我国在现代化进程中的社会变迁。 7．(1)轻视、不在意的笑；(2)天真娇羞的笑；(3)受苦受罪。8．一是与他做妾，一是与武大为妻。潘金莲最终作出了与武大为妻的决定。 9．反映了潘金莲痛恨张大户的残酷、无耻和恶毒，又眷恋美好的生命，这两种情感矛盾交织在潘金莲的心中，最后决定坚强地活下去。 10．天真，刚烈，不畏强暴，不贪图富贵，热爱生命。 ll．(1)指无拘无束地行动，贬词褒用；(2)鼓掌欢迎；(3)挑 12．完全用口语体写成。 l3．四嫂心里极为得意。这些话也很切合她那嘴利手巧的特点。 14．CD(解析：C错在“历代”；D错在“职业”)
16 音乐之声（节选）
课前预习
1．字形与字音练习。
(zhēng) 嵘／涟(yī) ／(zhù) 立／(qián) 诚／鳞次(zhì) 比
通(xiāo) 达旦／顶礼(mó) 拜／嬷嬷( )／山麓( )／砰( )然作响
2． 国剧作家 创作的《音乐之声》是电影史上一部经典音乐故事片。
课文主要写了两个场景：第一个场景是在 _，写玛丽亚的纵情歌唱，快乐游玩；第二个场景在修道院，主要写 。
课内达标
3．下列句子中加点词语能被括号中的词语替换且不改变句意的一项是 ( )
A．古老的修道院优雅、肃穆，从院里传来阵阵唱圣诗的和谐女声。（严肃）
B．可（玛丽亚）忏悔起来倒真心诚意。（懊悔）
C．峰环水抱的萨尔茨堡，高高低低的房屋鳞次栉比。（比肩接踵）
D．（我的心）像初试歌喉的云雀通宵达旦地啼唱。（夜以继日）
4．下列句子中标点运用错误的一项是 ( )
A．（玛丽亚）发出一声惊呼：“哦！”急速地跑下山来。
B．众修女齐声唱起《哈利路亚》。
C．她轻盈地跳跃，旋转，一会儿穿过小树林，一会儿又奔到小溪旁。
D．叫人怎么能抓住皎洁的月光？
5．下面各个句子都有成分搭配不恰当的问题，请加以改正。
(1)玛丽亚像一阵风似的步入院子。
(2)突然，她发觉众修女严肃而毫无声息地聆听着她的举止，连忙放慢砰然作响的脚步。
(3)玛丽亚伫立良久，隐隐听到修道院传来洪亮的钟声，她陷入遐思。
6．将下列各句依次填人横线上。
我的心想要像 森林，它的翅膀不停地扑腾；我的心想要像 教堂，深深地叹息；像 欢笑；／像 啼唱。
①小天使随风飘出；②鸟儿从湖上飞回；③初试歌喉的云雀通宵达旦地；④在石头上翻滚的溪水一样
7．下列表述有误的一项是 ( )
A．文章生动形象地塑造了一个热爱唱歌、心灵纯洁、活泼自由、快乐奔放的少女玛丽亚的形象。
B．玛丽亚歌唱的《音乐之声》着重展示了她丰富的内心世界。
C．文中的老院长老成持重，贝尔塔却固执己见。
D．从众修女的唱词中可以看出玛丽亚是一个令人讨厌、顽皮、不守寺院规矩的少女。
扩展阅读(A)
（一）永不放弃
选自《泰坦尼克号》（电影剧本）
(泰坦尼克号沉没了，慌乱的人们渐渐归于静寂……)杰克和罗斯在海面上漂浮，天上的星星眨着眼睛，海水像玻璃，只有细微的起伏波动。罗斯确实能看到大海这面镜子上星星的反光。
杰克拧干她那件长大衣的水，把它紧紧塞在双腿周围。他揉她的双臂。黑暗中他的脸呈灰白色。他们周边的黑暗中传来微弱的呻吟声。
罗斯：愈来愈安静了。
杰克：再等几分钟，他们需要一点时间去安排救生艇。
罗斯一动不动，只凝视天空。她知道真相。不会有什么救生艇了。她看见杰克背后的官员怀尔德已经停止不动了。他缩在他的救生衣里，像是睡着了。他已经冻死了。
杰克：我不了解你，可是我打算用强硬的措辞写一封信给白星条航运公司讲清这全部事件。
她无力地笑笑，但声音像是恐惧的喘息。
罗斯在一丝微光中看见他的眼睛。
罗斯：我爱你，杰克。
他拿起她的手。
杰克：不……不要告别，罗斯。你别放弃，不能放弃。
罗斯：我太冷了。
杰克：你会摆脱困境的……你会活下去，你会生儿育女，看着他们长大成人，你会成为老太太后才死在暖和的床上。不是这儿，不是今天晚上。明白我说的话吗？
罗斯：我感觉不到自己的身体。
杰克：罗斯，听我说，听着。赢得那张船票是我有生以来遇到过的最好的事。
杰克说话已经没有力气了。
杰克：船票把我带到你面前。我感激不尽，罗斯。我感激不尽。
他的声音由于冷而发颤，寒气进入心肺了。
杰克：你必须赏给我这个面子……答应我，你要活下去……你永远不会放弃……无论发生什么事……无论怎样没希望……现在就答应我，永远遵守诺言。
罗斯：我答应。
杰克：永远不放弃。
罗斯：我保证。我永远不放弃，杰克。我永远不放弃。
她抓住他的手，他们头靠头地躺着，现在安静下来了，只有海水的拍击声。
8．请分别回答首尾两自然段中环境描写的作用。
9．“罗斯一动不动，只凝视天空。她知道真相。”这里的“真相”指的是什么？
10.杰克要罗斯答应他“永不放弃”，这里“不放弃”的真正意思是什么？
11.杰克说：“赢得那张船票是我有生以来遇到过的最好的事”，这句话的潜台词是什么？
（二）西安事变（第一场）
周恩来：蒋先生，十年以前，正是因为有了我们两党的合作，才有了北伐的胜利。
蒋介石：我知道。你们今天要翻我的老账了。
周恩来：重提过去，是为了今天。这次事变如何解决？蒋先生，你是作何打算的？
蒋介石：事情是他们两个合谋搞起来的。如何善其后，你应该问他们。
周恩来：（笑）张、杨两将军的八项主张，已经是中外皆知的了，蒋先生将何以自处？
蒋介石：这个……这个……我不是不抗日的。国家不能集中统一……
周恩来：国家为什么不能集中统一？完全是因为贵党和蒋先生依赖帝国主义的误国政策造成的。
张学良：这些意见，我和虎城也曾多次向你陈述过，委员长总是置若罔闻。
周恩来：我记得，蒋先生是1927年10月宁汉合作以后东渡日本的。
蒋介石：其中原委你知道，我下野了。
周恩来：我们不否认，你和汪精卫之间有矛盾。但主要的是，你想去取得日本的帮助。因此一到东京，你就结识了大特务头子山满，而且亲笔题了“亲如一家”四个大字。
蒋介石：……
周恩来：也就是在这个时候，你和宋美龄女士结了婚，而且信奉了基督教。我没记错吧！
蒋介石：怎么，连这些生活琐事也要作为你们治罪的根据？
周恩来：在你说来是生活琐事，在我们看来政治目的很鲜明——从那个时候起，你就脚踩着日本，手攀住英美，开始做起几家的买卖了！
飞机声，远处轰炸声，宋美龄、宋子文及端纳惊慌跑上。
端纳：周先生，见到您十分荣幸。
蒋介石：（喜形于色）来这么多飞机干什么？啊！……
周恩来：蒋先生，说不定这些飞机是以你五十大寿为名，群众捐献给抗日的。
杨虎城：听吧，现在又在杀害自己的同胞了。
宋子文：我还要告诉诸位的是，南京各界召开了白衣誓师大会。
蒋介石：（带着明显威慑的口吻）这是可以想到的，我被扣了，政府的军队会没有态度？
杨虎城：要黩武吗？那好，来吧！
蒋介石：（轻蔑而讥讽地）虎城，我没记错吧，打从靖国军算起，你惨淡经营起这四万八千军队，如果因为这次事变而有所长短，你不觉得……
杨虎城：（茶杯放到嘴边又停下来）不错。这次事变是我和汉卿一块干的。但是这次事变的伟大意义，却是周先生来了以后，我才清楚的。因此，来吧！（猛力将茶杯摔在地上）我这四万八千人的摊子，就是因此而摔了，能摔出点声响，我杨虎城也就足岩！
张学良：委员长，你是了解我学良的，要没有破釜沉舟的决心，我不会拿三十万东北军下这个赌注！
周恩来：需要提醒的是，共产党已经不是小孩子了，你的对手也不再是陈独秀之流而是伟大的毛泽东同志了。
蒋介石：周先生，我就要问了，你党一再标榜反对内战，这回冲突起来，责任在谁？
周恩来：谁是内战的制造者，历史早已做出了公判。北洋军阀从1912年到1928年间，共进行了11次内战，总时间是885天。而你呢？一面是反共战争，一面是排斥异己的战争，直到今天为止，前后十年，不但一天未停，有时还是几个战场同时打——这该不是无中生有吧？！
蒋介石：这……
周恩来：这些反革命内战，丧失了多少人力、物力？说到财力，宋先生，你最清楚。江苏省附加税曾提过正税的26倍，湖北省甚至高达30倍，这都是1933年你在财政部任上的数据——这同样不是无中生有吧？！
宋子文：这……
周恩来：（转向蒋）特别不能容忍的是，“九一八”以后，1933年1月，日寇攻击山海关时，你在我中央苏区前线，大讲“对匪区三光政策，须采用快刀斩乱麻手段”；1933年4月，日寇兵临北平城下了，你在江西抚州大讲“凡我剿匪将领，嗣后若再以北上抗日请命，立斩无赦”；直到两个月前，日伪军李守信进犯绥远了，你还在王曲军官训练团大讲“日本离我们很远，我们最近的敌人是共产党。”想想吧，我国大好河山，就是在你这一片反共内战的叫喊中，沦于日寇之手的！
蒋介石无言以对。
游行群众的口号由远而近：“抗议南京飞机轰炸渭南！”“打倒蒋介石！”“拥护抗日民族统一战线！”
侍卫：（上）报告，游行群众要见蒋委员长。
杨虎城：委员长，你去见见秦川父老吧。
宋美龄：（求饶地）周先生，请您去给大家说说吧。
周恩来：蒋夫人，群众要见的是蒋先生，我怎么能越俎代庖呢？
宋美龄：（乞求地）大令……
蒋介石：（不语）
宋子文：周先生，要满足群众的要求，贵党的主张……
周恩来：很简单。只要蒋先生接受张、杨两将军的主张，这次事变就可以和平解决，我们也愿意和贵党结成统一战线。因为，这是今天救亡图存的惟一正确的道路。这样，西北人民和全国人民都会赞成你们的。
张学良：委员长，在抗日问题上，再也不能徘徊犹豫了。否则，全国的抗日浪潮将会把你席卷而去！
端纳：蒋先生若能接受这个主张，今后将变为这样大大的伟人。（说着高高举起手比划着）要是不接受这个主张，今后将变为这样小小的人。（俯身用手在地下比划着）国家的存亡和你个人的安危，都在于今天的决策，希望委员长能慎重地考虑。
12．开头周恩来重提十年前两党合作取得北伐胜利的用意是什么？而蒋介石的答话又显示了他怎么样的内心？
13.周恩来列举蒋介石到东京题写“亲如一家”以及和宋美龄结婚信仰基督教的事情，是为了揭露什么？
14.周恩来列举蒋介石的反动言论是为了证明什么？
15.端纳说的“这个主张”是指什么？
扩展阅读(B)
游 园①
[明]汤显祖
[旦（杜丽娘）上，唱：]
【绕地游】梦回莺啭②，乱煞年光遍③。人立小庭深院，炷尽沉烟④，抛残绣线，恁今春关情似去年⑤？晓来望断梅关，宿妆残。你侧着宜春髻子恰凭栏。剪不断，理还乱，闷无端。已吩咐催花莺燕借春看。云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿⑥，没揣菱花偷人半面⑦，迤逗的彩云偏⑧。我步香闺怎便把全身现？
【醉扶归】 你道翠生生出落的裙衫儿茜⑨，艳晶晶花簪八宝钿。可知我一生儿爱好是天然，恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。不到园林，怎知春色如许？
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？朝飞暮卷⑩，云霞翠轩。雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱?!
【好姐姐】 遍青山啼红了杜鹃，那荼蘼外烟丝醉软，那牡丹虽好，他春归怎占的先？闲凝眄生生燕语明如剪?，听呖呖莺声溜的圆。
【隔尾】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然，倒不如兴尽回家闲过遣。瓶插映山紫，炉添沉水香。蓦地游春转，小试宜春面。春呵春！得和你两流连。
【山坡羊】 没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例一例里神仙眷?。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。想幽梦谁边，和春光暗流转。迁延?，这衷怀那处言？淹煎?，泼残生除问天。
【山桃红】则为你如花美眷，似水流年，是答儿闲寻遍，在幽闺自怜……
[注释]①选自《牡丹亭》第十出。《牡丹亭》明代戏剧家汤显祖的代表作，数百年来被改编成各种戏曲形式，传唱不衰，更是昆曲的保留剧目。剧中描写杜丽娘与柳梦梅那段刻骨铭心、出生入死的爱情故事：因书塾先生教授了《诗经》中“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”之词，引起了杜丽娘青春的觉醒和对美好爱情的向往。不久她游赏自家的后花园，看到姹紫嫣红，春光明媚，而自己的青春却被封建礼教束缚，不禁顿生伤感。回来后她梦中与一位手中持半枝垂柳的书生柳梦梅相会，梦醒之后独自入后花园寻找梦中情郎。从此病入膏肓，郁郁而终。后来柳梅梦考中了状元，找到杜丽娘，杜丽娘起死回生，在皇帝的亲自干预下二人终于团圆。剧本洋溢着强烈的浪漫主义精神，主人公以生死与封建礼教抗争，为了爱情不惜出生入死，不由教人生发“问天下情为何物，直叫人生死相许”的浩叹。剧本中“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”、“可知我一生儿爱好是天然”、“则为你如花美眷，似水流年”、“愿天下有情人终成眷属”等句子既是优美动人的唱词，更是千百年来人们追求美好爱情的誓言。《牡丹亭》中最为引人入胜的当属这出《游园》。 ②啭(zhuàn)：鸟鸣叫。 ③煞(shà)：副词，极。 ④炷(zhù)：燃。沉烟：即沉香，一种名贵香料名。 ⑤恁(nèn)：怎么。关情：触动情感。 ⑥钿(diàn)：古代一种嵌有金玉宝石等的首饰，宝钿、金钿、翠钿等。 ⑦没揣：不料，这里是“突然”的意思。菱花：镜子。偷人半面：谓镜子偷偷摄入了人的半个面孔。 ⑧迤逗：挑逗，撩拨。彩云：形容美丽的发髻。偏：歪到一边。此句是说，由于看到自己镜子中美丽的面庞，吃了一惊，把发髻弄歪了。 ⑨茜(qiàn)：鲜艳。 ⑩朝飞暮卷：朝云暮雨。语出唐王勃《滕王阁诗》：“画栋朝飞南浦云，朱帘暮卷西山雨。” ?锦屏人：指深闺中的人。忒(tuī)：太。韶光：春光。淹煎：受煎熬，遭折磨。 ?眄(miǎn)：看，视。 ?这两句的意思是说，因为我生得美丽动人，（父母亲在我的婚姻问题上）挑选名门，主张门当户对，跟别人一样。婵娟：姿态美好。 ?迁延：徘徊。 ?淹煎：煎熬。
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1．关于《音乐之声》
《音乐之声》是由美国音乐剧作家理查德·罗杰斯和奥斯卡·汉默斯坦二世根据玛丽亚·冯·特拉普的自传《冯·特拉普家的歌手们》改写而成的。音乐故事片《音乐之声》的剧作者是美国剧作家勒曼。
《音乐之声》于1959年11月16日在百老汇的鲁德·方特恩剧院公演，成为二十世纪50年代百老汇公演时间第二长的音乐剧。1965年二十世纪福克斯电影公司拍的电影版《音乐之声》使它登上了世界舞台，受到全世界观众的喜爱。人们给予它的评价是：人类记忆中最值得珍惜和细细回味的艺术佳作，好莱坞音乐歌舞片中经典中的经典，电影史上绝妙的神来之笔。
2．剧情简介
22岁的玛丽亚是萨尔茨堡一个修道院里的志愿修女，但是，她活泼好动和热爱自然的性格却总是让她在修道院里惹麻烦。修道院里的女院长觉得她这样活泼的性格不适合僧侣生活，于是当她接到冯·特拉普上校家寻求家庭教师的请求后，便决定让玛丽亚去。
玛丽亚到达冯·特拉普家，发现他是一个有着七个孩子的鳏夫，长期的海军生活和亡妻的悲伤使他对待孩子像管教士兵一样严格。很快，玛丽亚就明白了以前那些家庭教师离开的原因，原来是孩子们得不到父亲的关爱，总是用捉弄教师的办法来引起父亲的注意。
上校要求玛丽亚也像他一样严格，但是玛丽亚没有听从，而是用她天生的温柔和善良博得了孩子们的好感。趁上校不在的时候，她用窗帘给每个孩子缝制了游戏服装，带领他们到市场游玩，在美丽的阿尔卑斯山上野餐，还教会了他们唱歌。孩子们原有的拘束的性格和忧郁的心情渐渐地被音乐和笑声驱散了。
不久上校回家了，他与玛丽亚渐渐产生了感情，后来两人结婚了。
参考答案：
16音乐之声(节选)
1．峥；漪；伫；虔；栉；宵；膜；mō；lù；pēng 2．美；勒曼；萨尔茨堡的野外；众嬷嬷对玛丽亚的议论 3．D(解析：A肃穆：庄严安静，形容环境；严肃：态度认真，不随便，形容人；B忏悔：指人对自己的过错表示改悔；懊悔：指人因做错事或说错话而后悔；C都形容多，但前者形容房屋紧密排列着，后者形容人多拥挤) 4．C(解析：将第一个逗号该为顿号) 5．(1)将“步入”改为“跑进”；(2)将“聆听”改为“注视”；(3)“隐隐”与“洪亮”相冲突，属成分搭配不当，应删掉“洪亮”或改为能与“隐隐”相搭配的词语。 6．②①④③ 7．D(玛丽亚是一个活泼自由，纯真快乐的少女。) 8．首段：客观地表现了当时的寒冷及二人绝望的心情。末段：烘托当时的气氛和人物的心情。 9．不会有救生艇了，自己将会被冻死。 l0．要罗斯不要放弃生命，不要放弃对美好生活的信念。ll．得到了罗斯的真爱是他人生最幸福的事。 12．周恩来的用意是希望蒋介石与共产党再度合作，共同抗日；蒋介石的回答则显示了不愿合作的态度。 l3：揭露蒋介石脚踩日本，手攀英美的反动政策。l4．揭露蒋介石本人是内战的真正制造者。 l5．要求蒋介石改变立场，国共合作，共同抗日。
写作·口语交际·综合性学习
乘着音乐的翅膀
一、音乐故事
1．余音绕梁，三日不绝
传说战国时代，韩国有个名叫韩娥的歌唱能手，闻名全国。有一年，韩国突然狂风暴雨，洪水决堤，巨浪冲天，把田园、房屋都冲毁了，百姓纷纷跑命。韩娥在乡亲帮助下幸免于难，投奔齐国。途中盘缠用尽，靠卖唱为生。她一路走一路唱，美妙的歌声打动了所有的听众。她走后，大家觉得她的歌声仍旧旋绕在屋梁之间，久久不散。“余音绕梁，三日不绝”的成语即源于此。
韩娥来到齐国雍门，投宿客店。谁知一踏进店门就被掌柜连骂带推赶出门外。这时候，韩娥深切地感受到父老乡亲的苦难和眼前所受的屈辱，把心中的激情化作了一曲人间最哀怨凄楚的歌声。歌声向雍门四面八方飘去，一时间山风停啸，河水停流，行者止步，泣天动地。以致韩娥走后，雍门男女老少仍然沉入愁海之中，昼不能吃，夜不能眠。于是派人追赶韩娥，恳请她返回雍门。韩娥重新唱起了欢乐的歌，歌声传遍千家万户。于是大家愁云消散，都情不自禁地放歌欢舞，把雍门变成了欢乐的海洋。于是雍门人盛情款待韩娥。
[附原文：昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。过逆旅，逆旅人辱之。韩娥因曼声哀哭，一里老幼悲愁，垂涕相对，三日不食，遽而追之。娥还，复为曼声长歌，一里老幼喜跃挘╞iàn鼓掌拍手表示欢欣）舞，弗能自禁，忘向之悲也。乃厚赂发之。故雍门之人，至今善歌哭，放（通“仿”，模仿）娥之遗声。
（选自《列子·汤问》）]
2．阿炳和《二泉映月》
阿炳，原名华彦钧，无锡民间音乐家，他的一生几乎是在黑暗的旧社会中度过的。他生来家庭贫穷，偏偏老天不佑可怜人，中年的他双目失明，从此，他便靠拉二胡卖唱和演奏为生。在一个中秋之夜，阿炳在邻家少年的搀扶下，来到了二泉（江苏无锡惠山泉，被称为“天下第二泉”），他无法欣赏到那美丽的月色，只能听到潺潺的泉水流动的声音。至此，他想起了他师父生前说的一句话：“在二泉的流水中可以听到许多美妙的声音。”阿炳触景生情，拿起了手中的二胡，通过琴声把积淀已久的情怀倾诉给这茫茫月夜。他诉说着小桥流水的地域风光、人间的沧桑与悲凉和自己的坎坷命运……我们似乎能听到那沉重的叹息、伤心的哭泣、激愤的倾诉、倔强的呐喊……这都是阿炳用动人心弦的琴声告诉人们的。这首阿炳用所有的情感著成的乐曲，便是闻名中外的《二泉映月》。《二泉映月》是阿炳的不朽杰作，悠扬凄婉的二胡声，如泣如诉，感动着无数人。
二、名作欣赏
（一）在歌声中回忆（节选）
萧 乾
国歌（正如国旗）的更换，标志着一个民族走过的历程。二十年代我还是个娃娃时，唱过一阵子“卿云烂兮，糺缦缦兮，日月光华，旦复旦兮”。那时排队去国子监祭孔，打的是五色旗，唱的是《大哉孔子》。1927年后，每星期一举行“纪念周”之前，先得朝着青天白日旗鞠躬，唱“三民主义，吾党所宗”。1930年在辅仁大学，有一天一位欧洲大音乐家来校参观。唱国歌时校长特请那位客人弹琴伴奏。他弹着弹着，气得弹不下去了。后来听说他嫌那乐谱太离格。
1949年10月1日奏《义勇军进行曲》时，就像同一位老朋友重逢，只是如今他穿上了大礼服，庄严了，但仍令人感到亲切。早在三十年代就唱起它了。
二十年代，我曾听一位堂兄唱过一支带有反帝意识和爱国主义情绪的歌曲。当时刚上学，字认得不多，所以歌词有些部分至今也只读得出音，写不出字来。大致是：
黄族应享黄海权，亚人当种亚洲田，青年，青年，且莫同种自相残，坐教欧美着先鞭。不怕死，不爱钱，丈夫绝不受人怜。洪水纵滔天，只手挽狂澜。方不负，石盘铁砚，后哲先贤。
每次唱它时，都觉得胸脯在向上挺，慷慨激昂起来。
音乐——特别是歌曲，在我的生活里一直占有特殊的位置。它平时是个爱好，遏上天灾人祸，就成为眷慰者。其实，我身上一点点音乐细胞也没有。五线谱对我同几何代数一般陌生，几位名师想教我跳舞，最后都绝望地叹口气说：“哎，你呀，就是没有节奏感！”至于歌喉，就更谈不上了。我有的是副曾经被人形容作破锣的“左”嗓子。如今牙齿快掉光了，怕连破锣也够不上格。
可我喜欢听，而且有时也禁不住哼上两句。
现在要用音乐——用歌声把一生串起来，就先得从第一颗珠子串起。我使劲追忆，刨去“虫虫飞，拉屎一大堆”那类格调不高的童谣，我最早唱的好像是一支叫《自由花》的歌曲。当时我大概只有五六岁，还没进学堂。每天黄昏，我同一群孩子在北京东直门褡裢坑附近一块草坪上玩。有一天有个叫“社会实进会”的团体在大院靠墙根地方插了杆旗子，在树上挂起一块小黑板。现在回想，那大概是个民间热心人士组成的扫盲小分队。一位穿灰布长褂的先生和一位穿月白上衣黑裙子的女士向我们讲演当“睁眼瞎子”的痛苦，说欧美和日本人识字，所以国家强。中国再这样下去，兴许就要亡国。
接着，他们就教起歌儿。我现在还记得歌词的开头是：
好，好，好，好一朵自由花。香喷喷的，鲜荷荷的，颜色真美丽。好一朵自由花！
也许由于唱的次数多了，要不就是小时候记性好，几十年那歌子就像海滩岩石上的牡蛎那样牢牢地粘在我的脑海里。
是不是由于这支最早接触的歌，就使“自由”这两个字眼儿特别具有魅力呢？后来从课本和各种读物里，晓得曾有人为它掷过头颅，就越发觉得它光彩夺目了。
少年时代，我受过两种音乐教育，其中，最重要的是来自民间。
小时候，老姐姐教的和庙会里听来的小曲真不少！什么《画扇画》《丁郎寻父》《锔大缸》，大都是些封建糟粕。其中，有些曲子至今仍觉得很美。像《风雨归舟》，描写一个渔翁正钓着鱼。忽然西北角下风云起，乌云滚滚黑满天。霎时间天晴雨过。渔夫急忙忙，驾小船。登岸离舟至河边。抬头望见，天边处是一道长虹，雨后的景物格外鲜艳。他打了鱼，就到长街去换酒钱了。既勾勒出渔人和僮儿的乐趣，又是一幅饶有诗意的山水画。曲子里还尽情发挥了日常语言中双声叠韵的音乐性，如“打拉拉地溜溜的金金丝鲤，刷拉拉地扔下钓鱼竿”，音节、意境都美极了。
当时最触动我心的，还是些同我的境遇有关的曲子，特别是描绘孤儿命运的《小白菜》和《可怜的秋香》。
金姐有妈妈爱，银姐有爸爸爱，秋香，你的妈妈呢？你的爸爸呢？
听到这里，不知不觉地两行热泪就会淌了下来。
1985年1月在新加坡的一次文学晚会上，主席刘绍铭点名要我登台表演点什么。窘了好一阵子，我就鼓起勇气唱了：“小白菜呀，地里黄啊……”哦，居然一句也没落，全唱下来了。
唱之前，我在开场白里交代说：半个多世纪前，我曾在潮州用这支歌子打动过一颗少女的心。后来才知道这个注脚是多余的。他们大都看过《梦之谷》了。
进洋学堂之后，由于是教会开的，自然就学起洋歌儿来了。其中，最吸引我的是由斯蒂芬·福斯特整理的那些美国黑人在种植园里唱的歌曲：深沉，忧郁，往往带着对命运无可奈何的情调。那些曲子大都出自一本叫《101曲》的小书。
1985年春，我参加武汉作协组织的黄鹤楼笔会时，在三峡游轮上还同宗璞、绿原、端木蕻良等十几位一道“登台”演唱了《老黑奴》，由曾卓用口哨来伴奏，博得了船上外国游客们的热烈掌声。那时才知道文艺界同《101曲》结下了因缘的朋友很不少哩。
《101曲》里也有法兰西革命时期群众向巴士底监狱进军时唱的《马赛曲》以及美国南北战争时唱的进行曲。那是我同外国歌曲最早的因缘。1979年访美时，我带回九本《lOl曲》，至今我自己手里一本也没有了。多少朋友见了都稀罕得不得了。每支曲子都能带来多少早年的回忆啊！
（二）夜的音乐
贾慧芳
“我的歌声穿过深夜，向你轻轻飞去……”大凡喜欢西方古典歌曲的人，一听这熟悉的旋律，就知道这是舒伯特的《小夜曲》。世上传唱的小夜曲不计其数，但我最喜欢这首。
早在20多年前，我跟山西大学艺术系的邓映易老师，学唱了这首由她译配的艺术歌曲。当时文化大革命刚刚结束，听了十年的语录歌曲，乍一听这首《小夜曲》，我简直喜欢得不得了。它优美的旋律，充满诗意的歌词，都深深地吸引了我。这首歌的专业性很强，频繁出现的三连音、变化音，还有中间的转调都很难掌握。所以，我经常听录音，反复地唱，也在舞台上听过许多歌唱家唱，为的是掌握一种声音技巧。
但是，这首歌真正打动了我，却是一位并非经过专业训练的朋友的演唱。
那是在前不久，几个朋友结伴去蓟县旅游。远离了都市的喧闹，人们仿佛也变得深沉宁静起来。山村的夜晚，是那样的美丽，树叶随着春风低语，星光和露珠在悄悄地张望，月亮忽影忽现地躲在山后头，我们被笼罩在夜色里。“我的歌声穿过深夜，向你轻轻飞去……”这动人的旋律，从朋友那儿飘来，我先是惊讶，他居然能唱这首歌。而后，觉得此时唱这首歌，真是再合适不过了。以前听到《小夜曲》，脑海里出现的是外国电影里一位弹着吉他的先生，站在楼下为他心爱的姑娘唱歌的画面。而此时，面对青山，头顶繁星，这歌声划破夜空，听起来是这样的真切。他的声音，自然浑厚，没有一点雕琢的痕迹，深沉得像优美舒缓的大提琴音，平静得有一种令人回归田园的安静与恬淡，充满了人性的光辉。凝神倾听这夜的音乐，轻柔，空灵；细细品味每一个感觉，飘逸，低回。舒伯特用心灵抒写的音乐，朋友用心灵把它唱了出来。这音乐，滤尽了喧哗、浮躁，让人抛弃了白昼的五光十色，紧紧拥抱这宁静温馨的黑夜。我的心潮湿了，这充满魅力的夜的音乐，那么让人感动，让人情不自禁。在心灵与夜空的衔接处，思想远离了纷乱，灵魂跳起了舞蹈，仿佛神游在隐秘的梦之国……
噢！山村的夜，多情的夜。是因为有了这美妙的《小夜曲》，像空气，像花香一样弥散在夜色中；是因为有舒伯特走来，将夜色和我们一起拥抱。
三、习作鉴赏
（一）与音乐同行
轻轻地，按下按钮，静静地，让音乐涓涓流入我的心扉，拨动转轮，让我与窗外清风共同感受音乐的雄浑矫健与缠绵悱恻。
听巍峨高山，听潺潺流水，领悟音乐的韵律，感悟人生之美。琴弦拨动，流出婉转的音调，形成一曲曲佳音，道出一段段旧情……
驻足音乐的殿堂，感受钟声的雄厚，雨雾般的缠绵，冰雹般的激活，还有那阳春白雪般的典雅……
阿炳的一生因为有了《二泉映月》而不再落寞，聂耳的生命因有了《义勇军进行曲》而不再苍白……音乐，给了我人生的信念。
感受肖邦的心灵，倾诉一腔爱国激情；感受贝多芬的心灵，谱写田园之曲，冲击命运之门；感受柴可夫斯基架着马车，在静谧的湖畔驻足欣赏天鹅的舞姿……
巴赫的音乐，浪漫典雅，折射出遥远的时代风貌，迸发出古文明的底蕴；舒曼的小夜曲，恬静优雅，安抚躁动的心灵，使你与自然融为一体，感受大自然的神秘……
感受天籁之音，澄净心灵，使人生得到启迪！
窗外轻风已驻，音乐也换了一首又一首，但精彩仍在……朋友，感受音乐，让它为你的心灵重新着色，洗去世俗的污垢，为你的人生添彩！
[点评] 小作者用简练的笔法概述了古今中外著名的音乐家和作品，虽寥寥数语，却言简意赅。由于作者对音乐既有爱好又有较深刻的体会，所以能够娓娓道来，如数家珍，并且能够引起读者的共鸣，是一篇不俗的介绍音乐的文章。
（二）你的鲜艳让我们豪情满怀
乔浅玉
“五星红旗，你是我的骄傲；五星红旗，我为你自豪。”昂扬的旋律响起，孙楠平实而充满激情的声音一次又一次震撼着我的心扉。
在明快而富于动感的节奏中，我的情感在膨胀，思绪的潮水汹涌澎湃……
“是从旭日上采下的虹，没有人不爱你的色彩。”密集的节奏，和缓的旋律，给人以亲切、赞颂之感。我的眼前高高地飘扬着那鲜艳的五星红旗，如红日喷薄般的光芒映红了每一位华夏儿女的心。一朵红云飘过漫长的岁月，生命原色沉淀浸染出一个美丽的太阳。
“一张天下最美的脸，没有人不留恋你的容颜。”更加鲜明的切分节奏，稍有起伏的旋律，略有扩展的音域，让我有了一种莫名的感动。我仿佛看到五星列五岳之奇位，亿万颗心灵凝聚成完美无缺的图案。五星红旗，尊严是你最深的内涵，华光熠熠，风彩万千。我仿佛看到一个个激动人心的场面：一直辗转海外的耄耋老人，想起你的容颜时便两眼盈满泪水；奔赴国外求学的留学生们，想起你的风采，心中便充满学成报国的力量；为国家增光，拼搏在运动场上的体育健儿们，夺得金牌时，含泪将你披在身上环场向全世界展示中国人的精彩豪迈；当你迤逦升起于中华人民共和国国歌的激昂旋律中时，全国人民向你投去最深情的目光……
“你明亮的眼睛牵引着我，让我守在梦乡眺望未来，当我离开家的时候，你满怀深情吹响号角。”又一次变化的节奏，将音乐情绪推向高潮。我仿佛看到五星红旗有了最鲜活最豪情的生命，似一位慈祥的母亲，你用明亮的眼睛点燃我们的美丽梦想，耀亮我们对精彩未来的希望；又似一位威严的父亲，你在我们离开家的时候，吹响豪壮的号角，为我们勇敢奔赴未来而深情地壮别饯行。
“红旗飘呀飘，腾空的志愿像白云越飞越高；红旗飘呀飘，年轻的心不会衰老。”拉宽的节奏，舒展的旋律，使歌曲呈现明亮的色彩，给人以余音缭绕、情感渲泄未尽的感受。我的眼前仿佛又出现这样的画面：炎黄子孙团结凝聚如长城坚不可摧，在和平的美好环境中挽手共建新中国，我们的志愿已如云般腾空高起，你的前景当如虹般光彩夺目。儿女们的汗水交汇成晶莹清澈、奔流不息的清泉，滋润了上下五千年的姣美容颜；儿女们的心血，浪涌成浩瀚无比的大海，这健壮的脉动，使你的心永远年轻。
听着这首饱含深情的歌，每个人都会在心中油然升腾起为国争光的力量。在澳大利亚的演唱会上，当歌手郭蓉唱到“五星红旗您是我的骄傲，五星红旗我为您自豪”时，台下的华人同胞们情不自禁地几乎同时从坐椅上站了起来，随着郭蓉的歌声挥舞着手中的一面面五星红旗。当时的情景让每一个人都激动万分……
在我们的欢呼和祝福声中，五星红旗飘得更鲜艳夺目，更豪情满怀！
[点评] 本文描写的是听《红旗飘飘》这首歌曲时的感受，作者按照歌词的顺序，选取重点的歌词内容，谈感想，说体验，用形象生动的描写再现了歌曲的形象，深化了歌曲的主题。本文内容充实，结构完整，语言流畅优美。
