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诗四首
归园田居其三
作者：陶渊明
渡荆门送别
作者：李白
使至塞上
作者：王维
作者：陈与义
登岳阳楼 其一
归园田居
陶渊明
陶渊明：
我国第一位田园诗人 名潜，字元亮
自称“五柳先生”,世称“靖节先生”
三仕三隐 . “不为五斗米折腰”
代表作品散文《桃花源记》《五柳先生传》;诗歌《归园田居》《饮酒》最为出名。
作者简介：
陶渊明，潯陽柴桑 （今江西九江西南）人。 時代杰出诗人。
29岁时，出任江州祭酒，不久就辞官归隐。此后，又作过几任参军一类的小官，时间都很短。因家庭经济状况不佳，到39岁时，他曾亲参加农业劳动。后来又出任彭泽令。郡里派督邮到县里来，县吏叫他束带迎接。他说：“吾不愿为五斗米而折腰向乡里小儿。”就离职回乡。这时，他41岁，以后就没再做官。
东晋
种豆／南山/下, 草盛／豆苗/稀。
晨兴／理/荒秽, 带月／荷锄/归。
道狭／草木/长, 夕露／沾/我衣。
衣沾／ 不/足惜, 但使／愿/无违。
归园田居（其三）
荒秽(huì)：杂草丛生。带月:顶着月亮。荷(hè)锄：扛着锄头。
狭（xiá）：道窄。 草木长：草木丛生。
沾（zhān）：沾湿。但使：只要让。
愿无违（wéi）:不违反自己的意愿。
归 园 田 居（3）
种豆/南山/下，草盛/豆苗/稀。
晨兴/理/荒秽，带月/荷锄/归。
道狭/草木/长，夕露/沾/我衣。
衣沾/不/足惜，但使/愿/无违。
诗人在南山下种豆，因为不善劳作，豆田里长满了草。
一大早就去锄草，到了月儿初升之时才扛着锄头晚归。
归途中，道狭而多草木，以至露水沾湿了我的衣裳。
沾湿衣又有什么关系呢？只要不违背自己的意愿就行了。
请你说说诗句的意思
种豆南山下，草盛豆苗稀。
思考：“草盛豆苗稀”一句表明了什么？
这是本诗的第一层，交代了劳动的 ，以及 。
地点
劳动的收获
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
晨兴：
早上起来。
荒秽：
丛生的杂草。
前1句体现了农家生活的 ，“带月荷锄归”一句，展现了一幅美丽的“ 图”。优美的月色描写表现出作者 ，
反而 。
扛着锄头。
带月：
顶着月亮。
荷锄：
艰辛
月下归耕
不以为苦
享受这劳作的乐趣
名句：
课后：《归园田居》中“但使愿无违”的“愿”具体指什么？
“愿”：表面指田园劳作之乐，实指作者要按照自己的意愿生活，不想在那污浊的现实世界中失去自我，
说说这首诗流露了诗人什么思想感情？
这首诗表现诗人对田园生活的热爱，享受田园生活的惬意，及不愿与污浊的现实同流合污。
_____句点明主旨。
末
《归园田居》用语平淡自然，朴素随口而出，“种豆南山下”、“夕露沾我衣”之语不见丝毫修饰，平淡的口语和醇美的诗意和谐地统一起来。
使至塞上
王维
王维（701—761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人
著有《王右丞集》
王维，字摩诘，祖籍太原，唐朝诗人，外号“诗佛”。开元进士，官至尚书右丞，故人称“王右丞”。王维诗书画都很有名，非常多才多艺。精通音乐，擅长山水画，他创造了水墨山水画派。苏轼评价王维的诗：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维的诗有两种风格,前期的诗大都反映现实，后期则多是描绘田园山水，王维最擅长的也是田园诗。
本诗作于开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃时，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。这实际是将王维排挤出朝廷。这首诗作于赴边途中，属于边塞诗。
使至塞上 王维 单车欲问边， 属国过居延。 征蓬出汉塞， 归雁入胡天。 大漠孤烟直， 长河落日圆。 萧关逢候骑， 都护在燕然。
单车/欲/问边，属国/过/居延。
征蓬/出/汉塞，归雁/入/胡天。
大漠/孤烟/直，长河/落日/圆。
萧关/逢/候骑，都护/在/燕然。
我轻车简从，要前往边境慰问将士，一直要到远在西北边塞的居延。
山高路远，我觉得自己像飘飞的蓬草一样出了汉家边塞，又似北归的大雁一般飞入胡天的上空
只见那苍茫无际的沙漠，没山没树远处烽火台一缕白烟直上云霄，杳无尽头的黄河横贯其间，天空中挂着一轮圆圆的落日。
终于碰到了骑马的兵士，一问才知道将官正在燕然前线呢
使至塞上(结构思路)
首联
“单车欲问边，属国过居延。”（叙事）
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢
“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
(写使者进入边塞)
征蓬出汉塞
归雁入胡天
颔联
征蓬出汉塞，归雁入胡天。（抒情）
诗人以“蓬”、“雁”自比，
说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像振翅北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
(以“蓬” “雁”自比暗写内心激愤和抑郁)
“大漠孤烟直，长河落日圆”（绘景）
被王国维赞叹为“千古壮观”的名句，
谈谈你对此的认识。
这两句刻画了奇特壮美的塞外风光，
品味佳句：
大 漠 孤 烟 直
长 河落 日 圆
构图美：
线条美：
色彩美：
近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、
长河奔流
纵的是烟，横的是河，圆的是落日
黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、河水闪闪
——空间阔大
——层次丰富
——鲜明优美
首先，有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物不多，但空间阔大，层次很丰富。
赏析：
其次，有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简洁的线条勾勒出景物的基本形状，仿佛抽象派的作品。
赏析：
第三，这两句在色彩上也很丰富。广阔无垠的大漠上，黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳，收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的河水。沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在眼前。
赏析：
难怪王国维誉为：“千古壮观。”
萧关逢候骑，都护在燕然。（叙事）
尾联
来到边关看见骑兵,骑兵说将领还 在前线。
(写诗人到达边塞所见情景)
思想内容:
《使至塞上》这首诗，通过作者叙述出使边塞的经历和沿途风光，以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光，抒发了作者内心的激愤和抑郁。
李白
李白（701—762），字太白，号青莲居士，绵州人。 著有《李太白集》
渡远荆门外, 来从楚国游.
山随平野尽, 江入大荒流.
月下飞天镜, 云生结海楼.
仍怜故乡水, 万里送行舟.
渡荆门送别
写作背景
李白青少年时期是在蜀中度过的，
把蜀地当作自己的故乡,所以他有不少诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。
这一次从三峡出蜀，面对江汉平原，眼界大开，心旷神怡,不由得即景抒情，写下了这首广为传诵的五言律诗。
字词点拨
渡： 乘船过水
楚国：楚地，今湖北一带。
平野：平原
大荒：广阔无际的原野
结： 构成，形成
海楼：海市蜃楼
仍： 还
爱： 可爱，喜欢
渡远/荆门/外，来从/楚国/游。
山随/平野/尽，江入/大荒/流。
月下/飞/天镜，云生/结/海楼。
仍怜/故乡/水，万里/送/行舟。
我从蜀地远渡出游，来到荆门这个地方。（叙事）
两岸的山峦渐渐消失了，眼前是一望无际的广阔的原野。江水冲着广阔原野奔腾而去。
夜晚明月映入水中，如同飞下的天镜，黄昏时，云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿。（写景、想象、比喻）
还是故乡的水好啊，把我的船送到万里之外，还不忍分别。（抒情、拟人）
渡远/荆门/外，来从/楚国/游。
山随/平野/尽，江入/大荒/流。
月下/飞/天镜，云生/结/海楼。
仍怜/故乡/水，万里/ 送/行舟。
全诗通过对长江两岸秀丽景色的描绘，反映了诗人开阔的胸怀和奋发进取的精神，同时表现了诗人对故乡山水的无限眷恋、思念之情。
远景
俯视
仰视
渡荆门送别
近景
叙事
抒情
写景
远渡地点，出蜀目的。
山水
月云
由景及情，思乡之情。
总结全诗
水中映月图
天边云霞图
山随平野尽
江入大荒流
这两句诗描绘了一幅怎样的画面？
苍茫起伏的群山，随着船行不断消失，眼前出现了广阔无垠的平原。
一泻千里的江水，流入辽阔无边的荒原，滚滚东流。
随
入
赏析“山随平野尽，江入大荒流”
这两句写渡过荆门进入楚地后所见到壮阔的景色，用游动的视角描写景物的变化，表达了诗人欣喜的感受。“随”和“入”极具表现力。
“随”字化静为动，将群山与平野位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，给人以空间感、流动感。
“入”字仿佛使人感到江水流入碧空原野，意境壮阔。
月下飞天镜
云生结海楼
海楼
（夜晚）月亮在水中的倒影好像天上飞下来的一面天镜，云彩升起，变幻无穷，结成了海市蜃楼。
李白在《古郎月行》中 曾说：“又疑瑶台镜，飞在青云端。”本诗的意象恰恰与此相反，是说天上的月亮飞到水中。
2.写景的句子是哪几句 是按什么顺序描绘的
“山随平野尽，江人大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”是按由远到近的顺序写的。
1.抒发作者乡愁的是哪一句
“仍怜故乡水，万里送行舟。”从景物方面着笔，表现的是作者写出浓浓的乡思。
思想内容
这首诗描写了诗人渡过荆门进入楚地所见到的壮阔景象，抒发了对祖国大好河山的的赞美，表达了想念家乡的思想感情。
写作特点
叙事,写景,抒情结合,浑然一体.
《归园田居》 衣沾不足惜，但使愿无违。
《使至塞上》 大漠孤烟直，长河落日圆。
《渡荆门送别》
山随平野尽，江入大荒流。
登岳阳楼 （其一） 陈与义
作者简介
陈与义(1090～1138)，宋代诗人。字去非，自号简斋。洛阳（今属河南）人。
陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期诗风明快，很少用典，以《墨梅》诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫。 成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。
著有《 简斋集》。
写作背景
宋钦宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，24岁那年，即宋徽宗政和三年（1113）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。
这是一首七言律诗，是《登岳阳楼二首》中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。
历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫的成功之作 。颔联尤为宏壮雄丽。
登岳阳楼 陈与义
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。
朗读：
jīng
xǐyǐ
登岳阳楼 陈与义
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。
白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。
注释：
酒店或茶馆的幌子
缓慢
瓜分
徘徊
靠着
高处
登楼
译诗：
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
巍巍岳阳楼，矗立在洞庭之东长江之西，
夕阳黄昏， 没有晚风卷起楼阁上的旌旗。
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
我登临的地方，让吴国和蜀国在这里分开属地，我徘徊的时刻，使洞庭湖与郡山笼罩在暮霭里
万里来游还望远，三年多难更凭危。
为避战乱我奔波三年行程万里，
今日登高远望是什么心绪？
白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜
看着远山的古树，青苍中隐含无限的伤悲。
“洞庭之东江水西”这句诗写什么？怎么写的？
写岳阳楼之所在。
巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之。
“帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么？有什么特点？
写举目所见。
“帘旌” 为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及远的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。
不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。
“洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟”写景最浓
颔联的风格有什么变化？
“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；
“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。
这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。
“万里来游还望远，三年多难更凭危”
颈联通过叙事抒发了什么感情？
道出了一个亡国之臣心中的愤懑。
“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。
“白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲”
怎样理解尾联中加线的词语？
“白头”：诗人已届不惑之年，故言。
“吊古”：不说“伤今”，含蓄蕴藉，意味深长。
“风霜”：明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。
“老木苍波”：是包裹诗人形象的一伯外衣，无限悲恨，尽在不言中。
诗的四联各主要写了什么？
首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。
颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。
颈联终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。
尾联顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。
这首诗抒发了诗人怎样的情感？
这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯缺、中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。
登岳阳楼
杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。
