2020—2021学年人教版高中语文必修四 第二单元 词的知识 （课件17张）

(共17张PPT)
凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
——王国维《宋元戏曲史·自序》
方文山:“宋词最接近流行音乐。”
①(《烟花易冷》词：方文山曲：周杰伦)
“繁华声，遁入空门，折煞了世人。梦偏冷，辗转一生，情债又几本。”
②《菊花台》（词:方文山曲:周杰伦)
你的泪光
柔弱中带伤/惨白的月弯弯
勾住过往/夜太漫长
凝结成了霜/是谁在阁楼上
冰冷的绝望/雨轻轻弹
朱红色的窗/我一生在纸上
被风吹乱/梦在远方
化成一缕香/随风飘散
你的模样
菊花残
满地伤
你的笑容已泛黄/花落人断肠
我心事
静静淌/北风乱
夜未央
你的影子剪不断/徒留我孤单
在湖面成双
词是宋代那个时空下的流行音乐
词
1、词的起源：
兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到顶峰。词最初称“曲词”“曲子词”，是用来配音乐的。又因其句式长短不齐，故称“长短句”。后逐渐与音乐分离，成为诗的别体，也称“诗余”。
2、词牌和标题：
词牌（词调），是词的格式的名称，决定词的韵律、字数、句数和平仄。词的标题是词的内容的集中体现。一首词可以没有标题，但必须有词牌。
词
3、词的分类
按字数
小令：58字以内
中调：59-90字
长调：90字以上
按段落：
单调、双调、三叠、四叠
按流派风格
豪放派
婉约派
风格比较
豪放派
题材广泛,内容丰富,气象宏大，意境雄浑,抒发豪情壮志。
苏轼
豪放
阳刚之美
粗犷豪迈、雄伟刚劲,给人惊心动魄，崇敬景仰之情。
得阳刚之美者，如霆如电如重山峻崖如长风出谷如决大河如奔骐骥。
柳永
婉约
阴柔之美
秀雅恬静、安适柔媚,给人心旷神怡，轻松愉悦之情。
得阴柔之美者，如升初日如云如霞如烟如清风如幽林曲涧如珠玉之辉。
婉约派
题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄,
多写个人遭遇或者男女恋情。
婉约派四大旗帜
“闺语”：李清照
“别恨”：晏殊
“情长”：柳永
“愁宗”：李煜
4、宋词的发展经历
a、宋初以小令为主：晏殊、欧阳修为代表，承袭“花间”余绪，词风清丽闲雅。
b、以柳永、苏轼为代表的变革时期：柳永体制与题材上都有突破与创新，创作大量长调慢词,描写都市风光，抒发百己羁旅情怀，风格上雅俗并陈。苏轼在革新词体、开创词风上作出卓越贡献，以诗为词，开创豪放词派。
c、以周邦彦为代表的时期——“格律词派”:周精通音律,善于创调，能自度曲，是婉约词集大成者,也是连接两宋词坛的重要纽带。
d、李清照、辛弃疾、姜夔（风雅词派）……
宋代文化
北宋的臣子，是史上最好的臣子，他们品行高洁，敢于直言犯谏，旷世能臣辈出，比如：赵普、寇准、包拯、王安石……他们学富五车，个个才华横溢，惊世文豪涌现，比如：范仲淹、欧阳修、司马光、苏轼……
宋朝建立之初，赵匡胤便立下了著名的“太祖誓碑”，其中明确规定宋朝皇帝：“不得杀士大夫，及上书言事人。”同时，还立下毒誓：“子孙有渝此誓者，天必殛jí（杀死：雷～（突遭雷击致死））之。”《宋论》《宋史》以及陆游的《避暑漫抄》对此都有详尽记载。
宋朝被称为“君与士大夫共治天下”的时代，宋朝的皇帝不是窝囊，而是恪守祖训，仁孝治国，宋朝的臣子不是不怕死，而是懂得“食君之禄，忠君之事”的道理。于是北宋成为史上君臣关系最和谐的时代，一方面没有权臣架空皇帝，另一方面也没有帝王奴役大臣，真可谓是“君则敬，臣则忠”。正如陈寅恪先生所言：“吾中华文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”《清平乐》中的北宋，皇帝宽仁，臣子贤能，是史上最美好的时代。
然而历史总不乏柳永这样不幸的人！
柳永
柳永，北宋词人，福建崇安人，出身于官宦门第，自幼受到了良好的文化艺术熏陶，但为人放荡不羁，终身潦倒。他们家三兄弟（三复、三接、三变）都有闻名，时称“柳氏三绝”。
原名三变，字耆卿，又叫柳七，世称“柳屯田”“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
仕途不顺
飘零沦落
自由张狂
鹤冲天
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
第二次科考失败后所写
“且去浅斟低唱，何要浮名？”（宋仁宗）
柳永的很大部分词，可以说就诞生在笙歌艳舞之中，但他不是一个不尊重女性的人。从本质上，他更接近于《红楼梦》中贾宝玉，甚至比贾宝玉的觉悟还要高些，因为贾宝玉与那些女孩还有一部分是主仆关系，而在柳永眼中，那些歌妓就是落魄的女人，而自己则是落魄的才子，他们同是天涯沦落人，是应该惺惺相惜的，应该彼此给予对方安慰。
如果这个世界不让人爱了，也许还有许多如水的女人可以安放梦想和感情，正如他词中所写：“烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”
歌妓们的心声是：
不愿君王召，愿得柳七叫；
不愿千黄金，愿得柳七心；
不愿神仙见,
愿识柳七面。
柳七死后，以陈师师为首，敛众妓财帛，为柳七制买衣衾棺椁，在乐游原上建一坟茔，碑文上书：“奉旨填词柳三变之墓”。几个亲密的歌妓披孝守墓，出殡那天，京城妓家，无一人不到，哀哭遍野。
正是柳永给了她们爱与尊严，才使得众女子面对他的逝去身心俱碎，那是对知己离去的叹息，是对尊重逝去的怅惘。
凡有井水处，皆能歌柳词。
北宋第一个专力写词的人，被誉为“才子诗人”，“慢词之祖，婉约之宗”，代表作《望海潮》《雨霖铃》。
词作多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。
北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。
柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。
何为慢词？
慢词，主要是从体制上来说的，和体制短小的小令相比，慢词的篇幅较大，少则八九十字，多则一二百字。慢词的出现改变了小令一统天下的局面，体制的扩大相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。