湖心亭看雪
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文档简介
(共22张PPT)
导入新课
朗读交流
探究赏析
拓展延伸
位于杭州西湖之中，据说是宋代整修西湖时，以湖泥堆成小山，成为一岛，是西湖三岛之一，后于山上建成亭阁，叫湖心亭。这是观赏西湖风景的好地方，因此常有文人墨客到此赏景。
张岱：
明末清初文学家。字宗子,又字石公,号陶庵,山阴人,侨寓杭州。出身仕宦世家，爱繁华，好山水，晓音乐，清兵南下灭亡了明朝，他入山隐居、著书，作品中时时流露出明亡之后怀旧的伤感情绪。著有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》等。
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日，更定矣，余拏一小船，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别，问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
湖心亭看雪
张岱
我能读准:
崇祯（ ）
．
更定（ ）
．
雾凇（ ）
．
沆砀（ ）
．
毳（ ）
．
一芥（ ）
．
铺毡（ ）
．
强（ ）
拏（ ）
．
．
喃（ ）
．
zhēn
gēng
sōng
hàngdàng
．
nán
cuì
jiè
qiǎng
zhān
ná
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日，更定矣，余拏一小船，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别，问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
湖心亭看雪
张岱
我能解释加点的词:
湖中人鸟声俱绝:
是日:
更定:
余拏一小舟:
雾凇沆砀:
上下一白:
与余舟一芥：
湖中焉得更有此人：
余强饮三大白而别：
及下船：
客此：
全停止
清晨
这天
勉强
全白
携，带
寒气弥漫的样子
细微的事物
等到
哪能，还
客居
·
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听我翻译：
1、雾凇沆砀，天与云，与山，与水，上下一白。
寒气弥漫，白茫茫的一片。只见天和云，和山，和水，上下全是白色的
2、湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
湖上映出的影子，只有像一条印记的长堤，像一个墨点的湖心亭，和我那像一片芥叶的小船，像米粒一般大小的船中两三个人罢了。
3、湖中焉得更有此人？
湖中哪能还有这种人？
4、莫说相公痴，更有痴似相公者。
不要说您痴，还有比您更痴的人。
(一)痴人之痴:
1、文中那些地方可以看出他的“痴”
大雪三日,湖中人鸟声俱绝。
更定
独往湖心亭看雪
2、相公对雪景如此痴迷,文中为何还说
湖中人比相公更“痴”
①比“相公”到得早
②“铺毡对坐”准备久待
③在湖心亭煮酒赏雪
④拉着“相公”一起喝酒
⑤他们“是金陵人”,客居此地,时近年关。
痴人之景
上下一白
全景:
(大)
特写：
（小）
（白描）
一痕
一点
一芥
两三粒
凝静清绝
冰清玉洁
（二）痴人之景
什么是白描手法？
白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。
在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨（纯用线条勾画），不加渲染烘托，描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。
体会量词“痕”“点”“芥”“粒”使用的妙处。
量词用得巧妙至极，从侧面把雪笼西湖、水天之间白茫茫一片的景色烘托得淋漓尽致。
在和谐的音乐美中感受文辞之简约，意趣之清逸，意境之灵动！
探究：作者借此文来抒发一种怎样的情怀？
（三）痴人之情：
痴人之情：
怀恋故国的愁绪
高雅脱俗的情怀
湖心亭看雪
张岱
痴人之痴：
独往看雪
痴人之景：
全景：
上下一白
特写：
堤、亭、舟、人
痕、点、芥、粒
凝静清绝
冰清玉洁
痴人之情：
高雅脱俗的情趣
怀恋故国的愁绪
“痴”
江 雪 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
比较阅读：
柳宗元的《江雪》描写的也是雪景，也写到人的活动，体会它和本文在描写手法和表达感情上的不同之处。
思考：
《湖》主要使用白描西湖的奇景和游湖人的雅趣相互映照。《江雪》主要使用烘托手法景为人设。
《湖》表达了作者高雅脱俗的感情和怀恋故国的淡淡愁绪，《江雪》表达了作者怀才不遇的孤独感。
在描写手法上：
在表达的情感上：
收集描写雪景的诗句
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朗读交流
探究赏析
拓展延伸
位于杭州西湖之中，据说是宋代整修西湖时，以湖泥堆成小山，成为一岛，是西湖三岛之一，后于山上建成亭阁，叫湖心亭。这是观赏西湖风景的好地方，因此常有文人墨客到此赏景。
张岱：
明末清初文学家。字宗子,又字石公,号陶庵,山阴人,侨寓杭州。出身仕宦世家，爱繁华，好山水，晓音乐，清兵南下灭亡了明朝，他入山隐居、著书，作品中时时流露出明亡之后怀旧的伤感情绪。著有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》等。
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日，更定矣，余拏一小船，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别，问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
湖心亭看雪
张岱
我能读准:
崇祯（ ）
．
更定（ ）
．
雾凇（ ）
．
沆砀（ ）
．
毳（ ）
．
一芥（ ）
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铺毡（ ）
．
强（ ）
拏（ ）
．
．
喃（ ）
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zhēn
gēng
sōng
hàngdàng
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nán
cuì
jiè
qiǎng
zhān
ná
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日，更定矣，余拏一小船，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人？”拉余同饮。余强饮三大白而别，问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
湖心亭看雪
张岱
我能解释加点的词:
湖中人鸟声俱绝:
是日:
更定:
余拏一小舟:
雾凇沆砀:
上下一白:
与余舟一芥：
湖中焉得更有此人：
余强饮三大白而别：
及下船：
客此：
全停止
清晨
这天
勉强
全白
携，带
寒气弥漫的样子
细微的事物
等到
哪能，还
客居
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1、雾凇沆砀，天与云，与山，与水，上下一白。
寒气弥漫，白茫茫的一片。只见天和云，和山，和水，上下全是白色的
2、湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
湖上映出的影子，只有像一条印记的长堤，像一个墨点的湖心亭，和我那像一片芥叶的小船，像米粒一般大小的船中两三个人罢了。
3、湖中焉得更有此人？
湖中哪能还有这种人？
4、莫说相公痴，更有痴似相公者。
不要说您痴，还有比您更痴的人。
(一)痴人之痴:
1、文中那些地方可以看出他的“痴”
大雪三日,湖中人鸟声俱绝。
更定
独往湖心亭看雪
2、相公对雪景如此痴迷,文中为何还说
湖中人比相公更“痴”
①比“相公”到得早
②“铺毡对坐”准备久待
③在湖心亭煮酒赏雪
④拉着“相公”一起喝酒
⑤他们“是金陵人”,客居此地,时近年关。
痴人之景
上下一白
全景:
(大)
特写：
（小）
（白描）
一痕
一点
一芥
两三粒
凝静清绝
冰清玉洁
（二）痴人之景
什么是白描手法？
白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。
在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨（纯用线条勾画），不加渲染烘托，描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。
体会量词“痕”“点”“芥”“粒”使用的妙处。
量词用得巧妙至极，从侧面把雪笼西湖、水天之间白茫茫一片的景色烘托得淋漓尽致。
在和谐的音乐美中感受文辞之简约，意趣之清逸，意境之灵动！
探究：作者借此文来抒发一种怎样的情怀？
（三）痴人之情：
痴人之情：
怀恋故国的愁绪
高雅脱俗的情怀
湖心亭看雪
张岱
痴人之痴：
独往看雪
痴人之景：
全景：
上下一白
特写：
堤、亭、舟、人
痕、点、芥、粒
凝静清绝
冰清玉洁
痴人之情：
高雅脱俗的情趣
怀恋故国的愁绪
“痴”
江 雪 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
比较阅读：
柳宗元的《江雪》描写的也是雪景，也写到人的活动，体会它和本文在描写手法和表达感情上的不同之处。
思考：
《湖》主要使用白描西湖的奇景和游湖人的雅趣相互映照。《江雪》主要使用烘托手法景为人设。
《湖》表达了作者高雅脱俗的感情和怀恋故国的淡淡愁绪，《江雪》表达了作者怀才不遇的孤独感。
在描写手法上：
在表达的情感上：
收集描写雪景的诗句
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