《玩偶之家》重要备课资料
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《玩偶之家》重要备课资料
关于易卜生
1、创作成就
易卜生是挪威批判现实主义的代表，挪威文学和“社会问题剧”创造者，欧洲现代戏剧的创始人。他的剧作是继莎士比亚、莫里哀之后的第三个戏剧高峰，有“现代戏剧之父”之称。
早期创作：出国前主要成就是浪漫主义历史剧：《英格夫人》、《觊觎王位的人》。
出国后创作哲理诗剧《布朗德》和《彼尔金特》，体现了“精神反叛”的主题，标志着他从浪漫主义历史剧向社会问题剧的过渡。
中期创作主要成就是五大社会问题剧：《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。
2、“社会问题剧”
——易卜生开创的戏剧类型。作品以资本主义社会中的重大社会问题为主题，并在剧本结尾没有任何结论，甚至没有任何暗示，这样的戏剧称为“社会问题剧”。
特点一，使用了“追溯法”。通过追溯的方法把矛盾产生的原因和经过交代出来。
特点二，把“讨论”带进了戏剧。剧情展开过程也就是讨论展开过程。
特点三，心理描写十分出色。
代表作品有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。
3、“追溯法”
——就是在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。戏剧通过对人物的追溯来交代戏剧矛盾的起因，剧情十分集中、紧凑和精练，迅速推向高潮。
4、以《玩偶之家》为例，说明社会问题剧的特点。
《玩偶之家》是“社会问题剧”的代表作。社会问题剧中以资本主义社会中重大问题为题材的戏剧。有如下特点：
①在剧本结尾往往没有直接的结论，甚至没有任何暗示。在《玩偶之家》中，结尾以楼下娜拉的一声关门声和海尔茂的大声叹道“这个家空了！”而结束。没有述说娜拉出门后的遭遇，也没有提示这个家以后的情况，完全给观众留下了空白和想象的余地。让观众去思考结局。
②使用“追溯法”。社会问题剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻，而矛盾产生的原因和经过，是通过追溯的方法交代出来，使情节集中、紧凑、精炼。《玩偶之家》中柯洛克斯泰被海尔茂辞退了，他利用借据要挟娜拉为他保住职位，成了戏剧冲突的关键。由此引出前因，以及人物之间的关系等。
③把“讨论”带进了戏剧，剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。《玩偶之家》中提出了许多问题，如娜拉为了救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子作为玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？问题的不断提出和向纵深发展，大大增加了作品的思想深度。
④《玩偶之家》中对女主人公娜拉的心理描写也十分出色，作者巧妙地利用了细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。娜拉从幸福平静转为忧虑、烦乱，从幻想到幻灭，最后到觉醒的转变，也是一个心理变化的过程。
5、《玩偶之家》主题和思想意义。
通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。
6、《玩偶之家》的艺术成就：
①摈弃当时舞台上流行的乔装、误会、谋杀、决斗等制造戏剧冲突的方法，而是从生活的本身出发，把普通的日常生活般上舞台。
娜拉家庭矛盾的爆发，完全有坚实的现实基础，一切都真实自然、合情合理，没有任何偶然和幻想的因素。
②使用了“追溯法”。
在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。娜拉用假签字借钱的事早已发生，作者通过追溯的办法把它交待出来，由此还引出了柯洛克斯泰与林丹太太的关系的交代，整出戏才三幕，人物也不多，而且剧情在圣诞节前后三天之内完成，显得十分集中、紧凑和精练。
③把“讨论”带进了戏剧。
可以说，剧情的发展过程，也就是讨论展开的过程。剧中提出了许多问题，如丈夫把妻子作为玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？问题的不断提出和向纵深开掘，大大地增加了作品的思想深度。
④心理描写十分出色。
这种描写决不是靠人物独白旁白取得，而是巧妙地利用了细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用，作家还描写了娜拉从幸福到忧虑，从幻想到幻灭，最后觉醒的心理变化过程，增加了这一人物形象的真实性和艺术感染力。
7、分析《娜拉》的形象。
娜拉是挪威作家易卜生笔下的一个资本主义社会中叛逆女性形象。
⑴娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇，对父亲、对丈夫、对同学，都表现出她善良的天性。
⑵娜拉的精神觉醒过程三阶段。
第一阶段，平静到烦乱。丈夫生病，为救丈夫伪造父亲签字借钱，债主柯洛克斯泰以此相要挟，娜拉平静的心中起了波澜。
第二阶段，烦乱到幻想。娜拉准备自己承担责任，宁可牺牲生命，也要保全丈夫名誉，但又幻想丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。
第三阶段，幻想到平静。当海尔茂对她破口大骂时，娜拉幻想破灭完全醒悟，看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，于是毅然出走。
⑶娜拉对资本主义的法律、宗教、道德进行了全面的批判。思考着法律合理不合理，指出没有这种法律，不容许妻子救丈夫，丈夫救妻子。对法律的合理性产生的怀疑。显示了她叛逆的一面。
8、安娜和娜拉形象之比较：
相同点：
（1）都是19世纪70年代欧洲妇女反抗社会的典型。都追求个性解放，追求真挚的爱情婚姻。
（2）都以离家出走的实际举动反叛以男权为中心的不合理社会。
不同点：
（1）所处的时代背景和社会阶层不同。
安娜身处庞大的封建的俄罗斯社会，是一个过着寄生生活的贵族妇女。
娜拉处于自由资本主义高度发展的北欧，是一个小资产阶级妇女，是一个自食其力的劳动者。
二者的差异决定了安娜的反叛只能局限于贵族的圈子，不可能和下层的贫民妇女一起来反抗不合理的社会。而娜拉的反叛能够汇入整个社会的反抗潮流中去。
（2）接受的社会思潮不同。
安娜接受的是个性解放和爱情至上的思想，她在失去渥伦斯基的爱情后，安娜的感情受到极为惨重的打击，从失望到绝望，最后只能以死来了结一生。这符合安娜性格发展的必然规律。
娜拉接受的是个性解放和妇女平等的思想，当她发觉自己只不过是丈夫的一个“玩偶”的时候，她一分钟都待不下去了，她要出走，一个人独自生活。这符合娜拉小资产阶级妇女性格发展的规律。
（3）反叛社会达到的思想高度不同。
安娜的反叛局限在道德婚姻的领域，也反映出俄国资本主义的软弱性。
娜拉的反叛已经发展到了对资本主义法律、宗教、道德、婚姻进行全面的批判，也反映出挪威资本主义的兴盛。
（4）结局不同。
安娜以死了结一生，是悲剧。她的反叛不能见容于整个上流社会。
娜拉的出走不至于产生安娜那样的悲剧结局，她是一个劳动妇女，能够自食其力。
结论：
（1）妇女的解放有待于整个社会的解放，个人单枪匹马的反抗是无济于事的。
（2）二者的差异反映出俄国资产阶级的软弱性和北欧资产阶级的兴盛。
《玩偶之家》中“突转”手法的艺术魅力
易卜生的《玩偶之家》有着令人着迷的艺术魅力，或许是其深刻的主题，或许是娜拉走后的日子，但最吸引我的，还是其中由“突转”所产生的艺术魅力，行走在“突转”的路上，你会惊奇地发现，你能更具体地感受到全剧独有的张力与深刻的艺术魅力。
“突转”，用亚里士多德的话来说就是故事的发展向相反的方向转化，而全剧的突转的核心就是娜拉所签的那张借据，由这张借据我们可以看到海尔茂、娜拉的转变，从前后的变化之中感受人物表现的张力，体会主题的深刻性。
借据未发现之前，海尔茂、娜拉是别人眼里一对幸福的夫妻。海尔茂的嘴边常挂着对娜拉的昵称，他也在为家庭的稳定而努力工作，对娜拉不加节制的消费甚至采取容忍的态度，这只为了娜拉能开心地生活。娜拉也在努力地经营着二人的幸福，她时常变着法子令海尔茂开心，用心对待孩子与家务，拒绝阮克医生的表白……从这一层看，他们是幸福的，是相爱的，因为彼此都在为对方付出。
这样的幸福是人们所期待的，但易卜生没有继续写下去，而是让借据适时地出现，扰乱二人宁静的生活，击碎二人幸福的幻想。
在这次“突转”中，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。先前的体贴烟消云散，他认为“男人不能为他所爱的女人牺牲名誉”，转而咒骂娜拉，认为她“不讲道德，没有责任心”，连她的父亲也难以幸免，甚至认为“我这场大祸都是一个下贱的女人惹出来的”，海尔茂丝毫不顾夫妻之情，将娜拉作为所有问题的始作俑者。灾祸面前，海尔茂首先想到的是保全自己，并觉得牺牲自己的爱人是一种正确的选择。
娜拉一直在盼望奇迹的出现，她觉得自己的丈夫会挺身而出保护自己，为了这种虚无的保护，她甚至可以想到了以死来维护丈夫的荣誉。可现实却无情地击碎了她浪漫主义的爱情观，奇迹没有发生，反而使丈夫对自己恶言相加，这完全
打破了她心中美好的幻想，使其不得不重新审视所拥有的爱情。这次“突转”，一方面使她的浪漫主义爱情观得以强化，她可以为爱人牺牲自己，另一方面也使其怀疑自己的爱情，逐渐解放了自身的女性意识。
第二次“突转”是海尔茂收回了那张借据，这样的情节发展看似会“团圆”结局，实则却是悲剧主题的深化。
灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己，说“我已经原谅你了”，费尽心思地用甜言蜜语来挽留娜拉，并表示他们可以接着过那无忧无虑的幸福日子，也答应娜拉提出的所有要求，这似乎表现出了海尔茂的悔改，但实际上，他是希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义，他还是习惯于对娜拉的控制，娜拉就像一只快乐的小鸟为他而歌唱。经过此事，海尔茂的内心仍然无法感受到娜拉对他的爱，而依旧充斥着继续建构男权社会的思想。
对于娜拉来说，她没有选择顺从，继续做丈夫身边的玩偶，而是选择了抛下一切离家而去，成为一个独立的人，可这样的出走正暗藏毁灭。她反抗的是社会习俗，而不是产生习俗的社会条件，她把个人的力量看得高于一切，认为单枪匹马的斗争就能争取到发展个性、享受生活的权利，殊不知她不是林丹太太，她从小娇生惯养，成家后没有自尊，缺乏主见，生活难以自立，这样的她，离家而去的艰辛可以想象，此外，在当时男权的社会环境之下，她没有直面矛盾的根源，而是偏安一隅，强调内心的解放就可以实现自己的幸福，不得不说，这是浪漫主义爱情观的一种延伸。
《玩偶之家》中由“突转”所生发出来的线，不仅网住了剧本中人物的张力，悲剧的深化，令艺术的魅力往返于“突转”之中，也缠住了读者的内心，使人在其艺术的审美之中流连忘返。
关于易卜生
1、创作成就
易卜生是挪威批判现实主义的代表，挪威文学和“社会问题剧”创造者，欧洲现代戏剧的创始人。他的剧作是继莎士比亚、莫里哀之后的第三个戏剧高峰，有“现代戏剧之父”之称。
早期创作：出国前主要成就是浪漫主义历史剧：《英格夫人》、《觊觎王位的人》。
出国后创作哲理诗剧《布朗德》和《彼尔金特》，体现了“精神反叛”的主题，标志着他从浪漫主义历史剧向社会问题剧的过渡。
中期创作主要成就是五大社会问题剧：《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。
2、“社会问题剧”
——易卜生开创的戏剧类型。作品以资本主义社会中的重大社会问题为主题，并在剧本结尾没有任何结论，甚至没有任何暗示，这样的戏剧称为“社会问题剧”。
特点一，使用了“追溯法”。通过追溯的方法把矛盾产生的原因和经过交代出来。
特点二，把“讨论”带进了戏剧。剧情展开过程也就是讨论展开过程。
特点三，心理描写十分出色。
代表作品有《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。
3、“追溯法”
——就是在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。戏剧通过对人物的追溯来交代戏剧矛盾的起因，剧情十分集中、紧凑和精练，迅速推向高潮。
4、以《玩偶之家》为例，说明社会问题剧的特点。
《玩偶之家》是“社会问题剧”的代表作。社会问题剧中以资本主义社会中重大问题为题材的戏剧。有如下特点：
①在剧本结尾往往没有直接的结论，甚至没有任何暗示。在《玩偶之家》中，结尾以楼下娜拉的一声关门声和海尔茂的大声叹道“这个家空了！”而结束。没有述说娜拉出门后的遭遇，也没有提示这个家以后的情况，完全给观众留下了空白和想象的余地。让观众去思考结局。
②使用“追溯法”。社会问题剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近总爆发的时刻，而矛盾产生的原因和经过，是通过追溯的方法交代出来，使情节集中、紧凑、精炼。《玩偶之家》中柯洛克斯泰被海尔茂辞退了，他利用借据要挟娜拉为他保住职位，成了戏剧冲突的关键。由此引出前因，以及人物之间的关系等。
③把“讨论”带进了戏剧，剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。《玩偶之家》中提出了许多问题，如娜拉为了救丈夫，不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对？丈夫把妻子作为玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？问题的不断提出和向纵深发展，大大增加了作品的思想深度。
④《玩偶之家》中对女主人公娜拉的心理描写也十分出色，作者巧妙地利用了细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。娜拉从幸福平静转为忧虑、烦乱，从幻想到幻灭，最后到觉醒的转变，也是一个心理变化的过程。
5、《玩偶之家》主题和思想意义。
通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。
6、《玩偶之家》的艺术成就：
①摈弃当时舞台上流行的乔装、误会、谋杀、决斗等制造戏剧冲突的方法，而是从生活的本身出发，把普通的日常生活般上舞台。
娜拉家庭矛盾的爆发，完全有坚实的现实基础，一切都真实自然、合情合理，没有任何偶然和幻想的因素。
②使用了“追溯法”。
在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间，已经接近于总爆发的时刻。娜拉用假签字借钱的事早已发生，作者通过追溯的办法把它交待出来，由此还引出了柯洛克斯泰与林丹太太的关系的交代，整出戏才三幕，人物也不多，而且剧情在圣诞节前后三天之内完成，显得十分集中、紧凑和精练。
③把“讨论”带进了戏剧。
可以说，剧情的发展过程，也就是讨论展开的过程。剧中提出了许多问题，如丈夫把妻子作为玩偶，这种夫妻关系对不对？妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？问题的不断提出和向纵深开掘，大大地增加了作品的思想深度。
④心理描写十分出色。
这种描写决不是靠人物独白旁白取得，而是巧妙地利用了细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用，作家还描写了娜拉从幸福到忧虑，从幻想到幻灭，最后觉醒的心理变化过程，增加了这一人物形象的真实性和艺术感染力。
7、分析《娜拉》的形象。
娜拉是挪威作家易卜生笔下的一个资本主义社会中叛逆女性形象。
⑴娜拉本是个善良、天真、纯洁而多情的少妇，对父亲、对丈夫、对同学，都表现出她善良的天性。
⑵娜拉的精神觉醒过程三阶段。
第一阶段，平静到烦乱。丈夫生病，为救丈夫伪造父亲签字借钱，债主柯洛克斯泰以此相要挟，娜拉平静的心中起了波澜。
第二阶段，烦乱到幻想。娜拉准备自己承担责任，宁可牺牲生命，也要保全丈夫名誉，但又幻想丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想，表现出她的单纯和对丈夫的深情。
第三阶段，幻想到平静。当海尔茂对她破口大骂时，娜拉幻想破灭完全醒悟，看穿了丈夫的伪善和自己的处境，她的心又平静了，于是毅然出走。
⑶娜拉对资本主义的法律、宗教、道德进行了全面的批判。思考着法律合理不合理，指出没有这种法律，不容许妻子救丈夫，丈夫救妻子。对法律的合理性产生的怀疑。显示了她叛逆的一面。
8、安娜和娜拉形象之比较：
相同点：
（1）都是19世纪70年代欧洲妇女反抗社会的典型。都追求个性解放，追求真挚的爱情婚姻。
（2）都以离家出走的实际举动反叛以男权为中心的不合理社会。
不同点：
（1）所处的时代背景和社会阶层不同。
安娜身处庞大的封建的俄罗斯社会，是一个过着寄生生活的贵族妇女。
娜拉处于自由资本主义高度发展的北欧，是一个小资产阶级妇女，是一个自食其力的劳动者。
二者的差异决定了安娜的反叛只能局限于贵族的圈子，不可能和下层的贫民妇女一起来反抗不合理的社会。而娜拉的反叛能够汇入整个社会的反抗潮流中去。
（2）接受的社会思潮不同。
安娜接受的是个性解放和爱情至上的思想，她在失去渥伦斯基的爱情后，安娜的感情受到极为惨重的打击，从失望到绝望，最后只能以死来了结一生。这符合安娜性格发展的必然规律。
娜拉接受的是个性解放和妇女平等的思想，当她发觉自己只不过是丈夫的一个“玩偶”的时候，她一分钟都待不下去了，她要出走，一个人独自生活。这符合娜拉小资产阶级妇女性格发展的规律。
（3）反叛社会达到的思想高度不同。
安娜的反叛局限在道德婚姻的领域，也反映出俄国资本主义的软弱性。
娜拉的反叛已经发展到了对资本主义法律、宗教、道德、婚姻进行全面的批判，也反映出挪威资本主义的兴盛。
（4）结局不同。
安娜以死了结一生，是悲剧。她的反叛不能见容于整个上流社会。
娜拉的出走不至于产生安娜那样的悲剧结局，她是一个劳动妇女，能够自食其力。
结论：
（1）妇女的解放有待于整个社会的解放，个人单枪匹马的反抗是无济于事的。
（2）二者的差异反映出俄国资产阶级的软弱性和北欧资产阶级的兴盛。
《玩偶之家》中“突转”手法的艺术魅力
易卜生的《玩偶之家》有着令人着迷的艺术魅力，或许是其深刻的主题，或许是娜拉走后的日子，但最吸引我的，还是其中由“突转”所产生的艺术魅力，行走在“突转”的路上，你会惊奇地发现，你能更具体地感受到全剧独有的张力与深刻的艺术魅力。
“突转”，用亚里士多德的话来说就是故事的发展向相反的方向转化，而全剧的突转的核心就是娜拉所签的那张借据，由这张借据我们可以看到海尔茂、娜拉的转变，从前后的变化之中感受人物表现的张力，体会主题的深刻性。
借据未发现之前，海尔茂、娜拉是别人眼里一对幸福的夫妻。海尔茂的嘴边常挂着对娜拉的昵称，他也在为家庭的稳定而努力工作，对娜拉不加节制的消费甚至采取容忍的态度，这只为了娜拉能开心地生活。娜拉也在努力地经营着二人的幸福，她时常变着法子令海尔茂开心，用心对待孩子与家务，拒绝阮克医生的表白……从这一层看，他们是幸福的，是相爱的，因为彼此都在为对方付出。
这样的幸福是人们所期待的，但易卜生没有继续写下去，而是让借据适时地出现，扰乱二人宁静的生活，击碎二人幸福的幻想。
在这次“突转”中，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。先前的体贴烟消云散，他认为“男人不能为他所爱的女人牺牲名誉”，转而咒骂娜拉，认为她“不讲道德，没有责任心”，连她的父亲也难以幸免，甚至认为“我这场大祸都是一个下贱的女人惹出来的”，海尔茂丝毫不顾夫妻之情，将娜拉作为所有问题的始作俑者。灾祸面前，海尔茂首先想到的是保全自己，并觉得牺牲自己的爱人是一种正确的选择。
娜拉一直在盼望奇迹的出现，她觉得自己的丈夫会挺身而出保护自己，为了这种虚无的保护，她甚至可以想到了以死来维护丈夫的荣誉。可现实却无情地击碎了她浪漫主义的爱情观，奇迹没有发生，反而使丈夫对自己恶言相加，这完全
打破了她心中美好的幻想，使其不得不重新审视所拥有的爱情。这次“突转”，一方面使她的浪漫主义爱情观得以强化，她可以为爱人牺牲自己，另一方面也使其怀疑自己的爱情，逐渐解放了自身的女性意识。
第二次“突转”是海尔茂收回了那张借据，这样的情节发展看似会“团圆”结局，实则却是悲剧主题的深化。
灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己，说“我已经原谅你了”，费尽心思地用甜言蜜语来挽留娜拉，并表示他们可以接着过那无忧无虑的幸福日子，也答应娜拉提出的所有要求，这似乎表现出了海尔茂的悔改，但实际上，他是希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义，他还是习惯于对娜拉的控制，娜拉就像一只快乐的小鸟为他而歌唱。经过此事，海尔茂的内心仍然无法感受到娜拉对他的爱，而依旧充斥着继续建构男权社会的思想。
对于娜拉来说，她没有选择顺从，继续做丈夫身边的玩偶，而是选择了抛下一切离家而去，成为一个独立的人，可这样的出走正暗藏毁灭。她反抗的是社会习俗，而不是产生习俗的社会条件，她把个人的力量看得高于一切，认为单枪匹马的斗争就能争取到发展个性、享受生活的权利，殊不知她不是林丹太太，她从小娇生惯养，成家后没有自尊，缺乏主见，生活难以自立，这样的她，离家而去的艰辛可以想象，此外，在当时男权的社会环境之下，她没有直面矛盾的根源，而是偏安一隅，强调内心的解放就可以实现自己的幸福，不得不说，这是浪漫主义爱情观的一种延伸。
《玩偶之家》中由“突转”所生发出来的线，不仅网住了剧本中人物的张力，悲剧的深化，令艺术的魅力往返于“突转”之中，也缠住了读者的内心，使人在其艺术的审美之中流连忘返。