活动二 写意花鸟课件

(共61张PPT)
第二单元　装点我的居室
活动二　写意花鸟
学习目标
认识写意花鸟画的定义和发展过程。
了解和学习写意花鸟画的用笔用墨。
了解和学习写意花鸟画的基本表现技法。
认识和理解写意花鸟画的艺术特色和人文特点。
欣赏
练习
历史
定义
画法
小结
用笔
用墨
书写胸中意象是为写意。
“写”是具象，“意”是抽象。
　　写意即抒发胸意，抒发自己的情感。古代写意画中通常都是作者有感而写，从画中能感受豪放、简练、洒脱的笔墨，以及作者的感情。
　　写意画多画在生宣上，纵笔挥洒，墨彩飞扬。写意画在表现对象上运用概括、夸张的手法和丰富的联想，用笔虽简但意境繁邃，具有一定的表现力。它要有高度概括的能力，要有以少胜多的含蓄意境。落笔准确，运笔熟练，得心应手，意到笔随是写意的最高境界。
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写意名家
　　中国美术史上出现过三座艺术高峰：八大山人、吴昌硕、齐白石。这三位艺术巨匠，均是在继承前辈的基础上进行了大胆创新，开一代写意花鸟画新风。
明代徐渭题画诗谈到：
“不求形似求生韵”
朱耷
　　(1626一1704)，江西南昌人。弋阳王裔孙，曾出家为僧，号个山，又号雪个。后还俗，最后号八大山人。工诗文，书法魏晋。画山水，学董其昌，上追黄子久，花鸟放纵雄奇，后自成一家八大山人以他奇古的笔墨画出的“伤心鸟”、“瞪眼鱼”传达了他孤高、愤懑的情怀。他的《荷花小鸟》、《孔雀牡丹竹石图》可以说是体现他艺术观的代表作。
吴昌硕
　　(1844-1927)，名俊，俊卿，初字香补或作香圃，中年后改昌硕，别号老或，苦铁，大聋等。他是我国近代举世闻名的大艺术家，其于诗文、书、画、治印均以不蹈袭前人，终于独树一帜，自成流派，成为左右一代的大宗师，其流风余韵远及国外，并至今不衰。
齐白石
　　（1864—1957） 原名纯芝，字渭清，后改名璜，字频生，号白石，别号借山吟馆主者、白石山人、寄萍老人等。湖南湘潭人。幼喜丹青，十二岁学木匠，十五岁学雕花手工，业余练习绘画。二十七岁时，拜萧芗陔、文少可为师，后又师从王湘绮学习诗文画论，开始写诗、刻图章，兼作画工，为乡里作衣冠像。四十岁后，曾先后五次游历各地，并将画稿汇集为《借山图卷》。五十岁时，因战乱避难到北京，以篆刻、卖画为生。五十七岁时，曾任北京艺术专科学校教授，艺术日趋成熟。
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用 笔
中锋：执笔端正，运笔时笔杆垂直在纸上运行，线条有稳重、圆润的感觉！
侧锋：使笔头侧着在纸上运行，笔尖在线的一侧，线条变化较多。
逆锋：笔头在纸上倒逆运行，如犁破土，线条轻松自如。
拖笔：像中锋一样但笔杆不要直立，拖笔而行，线条轻松自如。
散锋：将笔毛散开在纸上有节奏的运行，以一当十变化莫测。
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用 墨
墨法：
泼墨：泼墨是大写意特有的、痛快淋漓的表现手法，但泼墨并不是无目的的泼洒，也要掌握用笔的笔势及浓淡层次的变化，弄不好就会产生墨中无笔，死墨一块。
破墨：趁墨底未干，就以浓墨、淡墨，清水或颜色加以冲化，生动有致，变化莫测。
积墨：就是用水墨层层积染的意思，画面会产生深厚滋润，层次丰富的效果。
菊花的画法
用小白云笔中峰干笔画出菊花的结构
用提笔半侧峰湿笔画出菊花的叶子
用白云笔中锋干笔画出菊花的树枝及叶脉
用提笔半侧峰湿笔画出罐子
用提笔半侧峰湿笔画出果子
用白云笔中锋干笔画出果子的尾部
用提笔半侧峰湿笔给菊花着色
题字完成
菊花的局部
荷花的画法
荷花的种类
用提笔侧峰湿笔画出荷叶
用提笔中峰半湿笔画出慈姑叶
用大白云笔中峰干笔画出荷叶及慈姑杆
用长峰兼毫笔半侧峰半湿笔画出荷花
用大白云笔中峰干笔画出荷叶及慈姑的叶脉
用大白云笔中峰干笔画出水草，后题字完成
枝头小鸟
用白云笔中锋干笔画出小鸟的眼睛及嘴等
用白云笔半侧锋干笔画出小鸟的头部
用白云笔中锋干笔画出小鸟的翅膀及尾巴
用提笔半侧峰湿笔画出小鸟的背部
用提笔半侧峰湿笔画出小鸟的腹部
用白云笔中锋干笔画出小鸟的腿和脚
用提笔半侧峰湿笔画出树枝
用提笔半侧峰湿笔画出树叶
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用白云笔中锋干笔画出树叶的叶脉，后题字
小创作
根据自己的理解，创作一副写意花鸟画小品。
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作品赏析
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小结
写意花鸟画的定义。
写意花鸟画的历史。
写意花鸟画的绘画的方法及步骤。
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