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《新疆之春》小提琴独奏曲，是由马耀先和李中汉于1956年创作的。当时两位还都是西安音乐学院的学生。 先是由马耀先写出了作品的初稿，然后，李中汉参加修改并添写了华彩段和钢琴伴奏。 作品首演于1958年，同年署名耀中由音乐出版社出版。后来，还被陈又新主编、上海音乐出版社1958年出版的《小提琴曲集》。以及人民音乐出版社1980年出版的《1949-1979小提琴曲选》。 《新疆之春》，欢乐优美，热情奔放，具有鲜明的维吾尔族民间音乐风格，生动地表现了新中国成立之后新疆人民欢乐的生活情趣。
《春节组曲》作于1955年—1956年，乐曲以陕北民间秧歌的音调和节奏为素材，旋律明快，生动地表现了我国人民在传统节日里热闹欢腾、喜气洋溢、敲锣打鼓、载歌载舞的场面
第一乐章"春节序曲"，描写的是过春节人们扭秧歌的情景，乐曲里加入了闹秧歌的锣鼓节奏，主题由两首陕北民间唢呐曲组成，乐曲欢快热烈。中间部分是一首悠扬的陕北民歌，其主题先由双簧管演奏，再由大提琴重复，最后由小号独奏把音乐推到高潮结束。
《春天奏鸣曲》写于1800年左右，是贝多芬早期阶段的创作，是贝多芬所作的10首小提琴奏鸣曲中的第五首，该曲因绚丽甘美，明澈如水而得名。共有四个乐章。
这首奏鸣曲一共有四个乐章，
第一乐章为奏鸣曲式快板乐章。第一乐章一开始，小提琴奏出了器乐化的抒情歌唱主题，这是这首奏鸣曲中最著名的一个主题，一股春风顿时扑面而来，使人心旷神怡
第二乐章是一个慢板乐章，比较简单的三部曲式结构，但有一个比较长的结束段。慢板旋律先由钢琴演奏，小提琴与之亲昵对话，小提琴虽然只用了很简单的音型，但与钢琴的二重唱效果极佳。
第三乐章为谐谑曲。这是一个复三部曲式，每一个部分又分为两段。开始的主题由钢琴奏出，活跃和充满弹性的节奏。
第四乐章是一个回旋奏鸣曲乐章，结构为A-B-A-C-A-B-A，一共有三个主题。第一个主题首先在钢琴上奏出，这段旋律情绪活泼
《绣红旗》出自上世纪六十年代由空政歌剧团创作的歌剧作品——《江姐》。《绣红旗》是歌剧《江姐》的插曲。
背 景 ： 江姐被捕后，在狱中仍不放弃自己的信仰，在被杀害前夕绣红旗表达自己不屈的信念和对未来的向往，也为其他的革命同志树立了榜样！
主 题 ：《绣红旗》通过在狱中绣红旗的描写，表现了主人公江姐视死如归的革命英雄主义和憧憬未来的坚定信念。
《红旗颂》在曲式上采用单主题贯穿发展的三部结构。乐曲开始是以国歌《义勇军进行曲》为素材的辉煌而宽广的引子，描写1949年10月1日新中国诞生的伟大历史时刻，庄严雄伟的天安门前，第一面五星红旗冉冉升起那激动人心的情景。引子之后，饱满激昂、优美抒展的红旗音乐主题在灿烂的C大调上喷薄而出，尽情表达着对胜利的喜悦和对红旗的赞美之情。连接部，双簧管奏出如歌的抒情优美旋律，仿佛经过了斗争洗礼的人们仰望红旗的澎湃心怀。乐曲中部，连续着三连音音型，赋予节奏以激越的动力，号角声再度响起，迎来一个激动人心的高潮。此时，宽广的颂歌主题一变而为铿锵有力的进行曲，好似目睹人们在红旗指引下，自强不息、奋斗不止、阔步前进的巨人步伐，以及高举红旗奋勇前进的豪迈气概。进入再现部后，颂歌主题再次表达了亿万人民在胜利的历史时刻，内心的巨大喜悦与自豪。尾声，号角雄伟嘹亮，气势磅礴，乐曲发展，到最高潮，象征着伟大祖国的明天更加灿烂辉煌。
《国旗颂》第一部分为齐唱，旋律起伏跌宕，深情地回眸了中华民族的历史足迹，表现了中国人民反帝、反封建、浴血奋战，迎来共和国崭新黎明的伟大历程。第二部分为合唱，节奏更加鲜明，尤其是多处切分节奏的使用，更加突出了时代的风格特点。昂扬有力的旋律，中速稍快的行进速度，将歌曲逐步推向高潮，使歌曲具有颂歌的风格，与第一部分形成鲜明的对比。表达了青少年一代对国旗的歌颂，对祖国美好未来的憧憬。
