4.《雨霖铃》课件40张 2020—2021学年人教版高中语文必修四

雨霖铃
柳永
古人的别离
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，这是高适与董大之间的“慰别”；
“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”，这是燕太子丹与刺客荆珂之间的“壮别”；
“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”，这是王维与孟浩然之间的“酒别”：
“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，这是李白与孟浩然之间的“景别”；
“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，这是李白与汪伦之间的“情别”；
“世情已逐浮云散，离恨空随江水长”，这是贾至与王八员外之间的“愁别”；
词牌来源
马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇銮的金铃上，玄宗因悼念杨贵妃而作此曲。
写了哪些景？（意象）
抒了什么情？（情感）
用了什么手法？ （技巧）
雨霖铃
整体感知
柳永的这首词刻画了自己因仕途失意而离开汴京、南下漂泊时与一位红颜知己缠绵悱恻、依依惜别的情景。
《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都(dū)门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!
一切景语皆情语。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇
离别的节令（寒蝉)、时间（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初歇），
渲染一种悲苦凄凉的气氛，写出将别未别之际的痛苦心情。
写了哪些意象？
卢挚《沉醉东风》：“冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。
孟浩然《秦中寄远上人》：“日夕凉风至，闻蝉但益悲。”
寒蝉就成为悲凉的同义词.
河桥望行旅，长亭送故人。
王褒《送别裴仪同》
古代大道上每五里设一短亭，十里设一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表现离愁别绪的常用意象之一。
长亭更短亭，何处是归程？
——李白《菩萨蛮》
寒蝉
长亭
骤雨
景 语
凄切、落寞
别离之愁
悲凉、清冷
情 感
执手相看泪眼，
竟无语凝噎。
两人相对而立，手握手，眼对眼，泪眼婆娑。这时是“举手长劳劳，二情同依依”，是“此时无声胜有声”，是“相对无言，惟有泪千行”。
以哀景写哀情，把握情景交融的特点
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇：交代离别的节令、时间、地点、天气，以寒秋、昏暮、急雨烘托悲苦凄凉的气氛。哀景写哀情。
景物描写的作用：
对长亭晚——不忍离别，唤起“留恋处”
骤雨初歇——必得离别，逼出“兰舟催发”
寒蝉凄切——无语凝噎，反衬悲痛
骤雨初歇——相看泪眼，反衬凄凉
“都门帐饮”写情事，“无绪”直写离别的苦涩
“乘船的”留恋，“驾船的”催发
于矛盾中窥见情深
千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
作用：
邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前途茫茫的惆怅。
承上启下，既是总结上片的离别情景，又是为下片写别后情景作铺垫。
从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景，半虚半实。
离别环境（悲切凄凉）：寒蝉 长亭 骤雨 （实写）
离别场面（难舍难分）：无绪催发 泪眼无语（实写）
此去行程（惆怅伤感）：烟波 暮霭 楚天（虚写）
上阕:离别时难分难舍的情景（虚实相生，融情入景）
离别难
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
那三个字点明了这首词的主旨？
伤离别。自古伤离别是常情，似乎有自我安慰之意，接着又转入现实的痛苦中来：递进语气强调了此时清秋离别更让人难受。
今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月
看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评价呢？
（明）贺裳《皱水轩词筌》：“柳屯田‘今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’自是古今俊句。”
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
——李白《宣州谢楼饯别校书叔云》
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
——白居易《琵琶行》
酒
愁
“酒”是情感的酵母:诗酒结缘，是中国文化的传统。诗增酒趣，酒扬诗魂；有酒必有诗，无酒不成诗。
“何以解忧，唯有杜康”,酒为消愁遣忧之物；“ 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，酒伴饯别壮行之歌。
“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催” ，酒力发散的是报国豪情；“酒入愁肠，化作相思泪”，酒力催生的是思乡之苦。
在本词中，写分别时，已不胜酒力，伤感不已；酒醒后，经过发酵的愁情更添一层酸楚。这是可贵的创新
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离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁，帐饮时已然无绪，更何况酒醒之后？此时，前晚“执手相看泪眼”的景象依然鲜明在心，而如今却是形影相吊，前路“千里烟波”不知所终，只能离爱人越行越远，可想而知词人心情。
愁来
酒醒
把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅意境和谐、凄美清丽的画面。景中含情,情景交融。
杨柳岸
柳有“留”意，古人有折柳送行的风俗。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。
凉州词二首·其一
[ 唐 ] 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
渭城曲 / 送元二使安西
[ 唐 ] 王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
风：秋风带来的是无限凉意和凄凉。
唐代：岑参　《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
[ 唐 ] 李商隐
无题·相见时难别亦难
残月，斜月：在送别诗中，月是凄切伤感的，象征人间分离
枫桥夜泊 / 夜泊枫江
[ 唐 ] 张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
词中这些意象构成了怎样的意境？
“酒醒”后的惆怅(离人饮酒，是作为麻醉剂来消减愁情的，酒醒无异于“愁醒”。经过麻醉后再醒过来的愁，就越发使人无法排遣了)和眼前最能触动离愁的景象(岸上的杨柳，晓风吹拂,残月微明)交融在一起，这情景确实凄凉难耐。可见，这两句中词人集中了许多最能触动离愁的东西人词，构成凄凉的意境,淋漓尽致地抒发了悲伤离别的悲凉情怀。
意象
01
杨柳
02
晓风
03
残月
以哀景写哀情
别后怎样?
此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
知音不在，良辰好景便是虚设
过渡：伤离别 清秋节
今宵：杨柳 晓风 残月
别后：良辰好景虚设，风情更与何人说
下阕:想象中的别后情景（因情造景，情景交融）
思念苦
全词以“离情”为线索来贯穿全篇。以时间而论，先点出“秋天”，后点出“傍晚”,再想到“今宵”，又遥想到“经年”，不管时间怎样变化，处处都是只写“离情”。以空间而论，从送别都门的“长亭”，到“暮霭沉沉"的江上，到“晓风残月”的远方，空间转换，仍然不离写别情,从而使全篇如行云流水，自然流畅，主题突出。
品味前人对《雨霖铃》的评价
柳屯田“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”，自是古今俊句。
贺裳《皱水轩词筌》
清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处,往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。
周济《宋四家词选》
此首写别情,尽情展衍,备足无余,浑厚绵密,兼而有之。宋于庭谓柳词多“精金粹玉”,殆谓此类。词末余恨无穷,余味不尽。
唐圭璋《唐宋词简释》