课件20张PPT。观沧海曹操 曹操字孟德,三国时期著名的军事家，政治家和文学家。诗歌以慷慨悲壮见称。 《观沧海》选自《乐府诗集》，是曹操北伐乌桓途中登上秦始皇也曾登临过的碣石山时写的。诗歌的背景写作背景 东汉末年，正当军阀逐鹿中原之时，居住在辽西一带的乌桓强盛起来，他们南下攻城掠地，成为河北一带的严重边患。建安十年（205)，曹操摧毁了袁绍在河北的统治根基，袁绍呕血而死，其子袁谭、袁尚逃到乌桓，勾结乌桓贵族多次入塞为害。当时，曹操处于南北夹逼的不利境地：南有盘踞荆襄的刘表、刘备，北有袁氏兄弟和乌桓。为了摆脱被动局面，曹操采用谋士郭嘉的意见，于建安十二年夏率师北征，五月至无终，秋七月遇大水，傍海大道不通，后接受田畴建议，断然改道，经徐无山，出庐龙塞，直指柳城，一战告捷。九月，胜利回师，途经碣石等地，借乐府《步出夏门行》旧题，写了这一有名的组诗。诗中描写河朔一带的风土景物，抒发个人的雄心壮志，反映了诗人踌躇满志、叱咤风云的英雄气概。熟读成诵，借鉴吸收找出《观沧海》中展现海岛生机勃勃和大海宏伟气魄的诗句。东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。观沧海曹操树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。 观沧海
曹操
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。熟读成诵，借鉴吸收 《观沧海》中展现海岛生机勃勃的诗句
是 ，展现大海宏伟气魄
是 。树木丛生，百草丰茂日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。1 哪些句子是写实景？哪些句子是写虚景？2 本文的写景有什么特点？问题探究：水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。实景虚景日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。写景虚实结合，写实景为虚景做铺垫，抒发个人的雄心壮志。3 诗中哪些诗句最能体现作者博大的胸怀？
日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。次北固山下王弯客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。听了老师对第一首诗歌的讲解，那么请同学们现在自己来谈谈这首诗：自己来体会再想想诗中流露了怎样的思想感情。首先找出这首诗是在什么季节写的。然后说说这首诗讲了些什么。2.背诵曹操的《龟虽寿》，并 和《观沧海》比较两首诗在思想感情上有什么异同 ？作业1.背诵曹操的《观沧海》和《次北固山下》，并在语文练习本自己默写一次。明天交上来。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。钱塘湖春行白居易谁家新燕啄春泥。几处早莺争暖树，乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱东湖行不足，绿杨阴里白沙堤。找出诗中最能表现早春的词语:初平:说明秋冬水落,春雨使湖水刚刚涨平。早莺、新燕：说明春季刚刚来临，最早出现的黄莺在争抢暖树，刚从北方飞来的燕子在衔泥筑巢。渐欲：说明野花逐渐开放，还不到姹紫嫣红开遍大地的时候。浅草：说明春草初生，仅能遮没马蹄而已。西 江 月辛弃疾明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。七八个星天外，
三两点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪桥忽见。 比较一下《钱塘湖春行》和《西江月》的异同点 。不同点：读一读共同点：前者是律诗，后者是词；前者写的春天的景，后者是写春夏的景。都是写景的天净沙 秋思枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。马致远诗歌的特点1、具有强烈的感彩。2、通过形象表达思想感情。3、想象丰富。4、语言精练。5、押韵，有节奏感。先选一首背诵，然后以“我喜欢……，因为……。”的句式说一说你喜欢的诗句或是诗中的几个词。 练一练金陵①酒肆②留别
李白
风吹柳花满店香，吴姬③压酒④唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞⑤。
请君试问东流水，别意与之谁短长。 【简析】 ??这首小诗描绘了在春光春色中江南水乡的一家酒肆，诗人满怀别绪酌饮，“当垆姑娘劝酒，金陵少年相送”的一幅令人陶醉的画图。风吹柳花，离情似水。走的痛饮，留的尽杯。情绵绵，意切切，句短情长，吟来多味。沈德潜《唐诗别裁集》说此诗“语不必深，写情已足”。全诗可见诗人的情怀多么丰采华茂，风流潇洒。 【注释】 ①金陵：南京。 ②酒肆：酒店。 ③吴姬：吴地的青年女子，这里指卖酒女。④压酒：酒酿成时，压酒糟取酒。⑤尽觞：干杯。作 业1、背诵《钱塘湖春行》等余下三首诗，并在语文作业本上自行默写。2、完成课后作业二，并背诵相关诗词。此句出自于元稹《离思五首》中的第四首，全诗为： 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 此为诗人悼念亡妻韦丛（字蕙丛）之作。其原意为：“见过沧海的壮观后，其他的就难以称为水了；见过巫山云的奇幻后，其他的就觉得不算是云了。”是指再没有其他的女人和感情可以和原妻相比，表明诗人情感坚定不变。表达了对妻子的忠贞与怀念之情。 诗的首二句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”变化而来的。 两处用比相近，但《孟子》是明喻，以“观于海”比喻“游于圣人之门”，喻意显明；而这两句则是暗喻，喻意并不明显，是意隐喻夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的。“难为水”、“不是云”，情语也，这固然是元稹对妻子的偏爱之词，但象他们那样的夫妻感情，也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描写。元稹的这首绝句，不但取譬极高，抒情强烈，而且用笔极妙。就全诗情调而言，言情而不庸俗，瑰丽而不浮艳，悲壮而不低沉，创造了唐人悼亡绝句中的绝胜境界。
金陵①酒肆②留别
李白
风吹柳花满店香，吴姬③压酒④唤客尝。 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞⑤。 请君试问东流水，别意与之谁短长。
【注释】 ①金陵：南京。 ②酒肆：酒店。 ③吴姬：吴地的青年女子，这里指卖酒女。 ④压酒：酒酿成时，压酒糟取酒。 ⑤尽觞：干杯。
【简析】 ??这首小诗描绘了在春光春色中江南水乡的一家酒肆，诗人满怀别绪酌饮，“当垆姑娘劝酒，金陵少年相送”的一幅令人陶醉的画图。风吹柳花，离情似水。走的痛饮，留的尽杯。情绵绵，意切切，句短情长，吟来多味。沈德潜《唐诗别裁集》说此诗“语不必深，写情已足”。全诗可见诗人的情怀多么丰采华茂，风流潇洒。
卜算子 咏梅 （陆游） ????驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 ????【作者在这首词中以受到风雨摧残和群花妒忌的梅花自喻，宣称：即使被粉碎成尘土也不会改变它芳香的品质。虽然表达了他对理想的坚持，但同时也反映了他孤芳自赏的心情。毛主席的《咏梅》词反其意而用之，描写梅花在和冰雪斗争中显得更加俏丽，而且在迎来春天之后，她在百花丛中欢笑；抒写了无产阶级的乐观主义和集体主义精神。】
毛泽东在1961年12月写的《卜算子》--《咏梅》
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
这首词里面的梅花俏不争春、乐观谦虚，赞颂了梅花不畏艰难险阻、凌寒独放的品格和不居功自傲的精神。
乌夜啼②
南唐李煜
林花谢了春红，②
太匆匆，
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，③
相留醉，
几时重，④
自是人生长恨水长东。
注释
①此调原为唐教坊曲，又名相见欢、秋夜月、上西楼。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。 ②谢：凋谢。 ②胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。 ④几时重：何时再度相会。
品评
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典《之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫曲江对雨诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
虞美人①
南唐李煜
春花秋月何时了，②
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，③
只是朱颜改。④
问君能有几多愁，⑤
恰是一江春水向东流。
作者
937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。 975年，宋↑破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至默记，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为南唐二主词。
注释
①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名一江春水、玉壶水、巫山十二峰等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。 ②了：了结，完结。 ③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。 ④朱颜改：指所怀念的人已衰老。 ⑤君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
品评
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的竹枝调“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观江城子“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
浪淘沙①
南唐李煜
帘外雨潺潺，②
春意阑珊。③
罗衾不耐五更寒。④
梦里不知身是客，⑤
一晌贪欢。⑥
独自莫凭栏，
无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
注释
①此词原为唐教坊曲，又名浪淘沙令、卖花声等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调浪淘沙漫，是别格。 ②潺潺：形容雨声。③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾（音亲）：绸被子。不耐：受不了。一作“不暖”。 ⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。 ⑥一晌（音赏）：一会儿，片刻。贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
品评
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。梦中梦后，实际上是今昔之比。李煜菩萨蛮词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。所写情事与此差同。但菩萨蛮写得直率，此词则婉转曲折。词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法。 作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。其实语出白居易长恨歌：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。李煜用在这里，似指自已的最后归宿。应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。这对抒情诗来说，原是不假外求的最为本色的东西。因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高∪的艺术概括力结合起来。身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。虞美人（春花秋月何时了）如此，此词亦复如此。即以“别时容易见时难”而言，便是人们在生活中通常会经历到是一种人生体验。与其说它是帝王之伤别，无宁说它概括了离别中的人们的普遍遭遇。李煜词大多是四五十字的小令，调短字少，然包孕极富，寄慨极深，没有高度的艺术概括力是做不到的。
相见欢①
南唐李煜
无言独上西楼，
月如钩，
寂寞梧桐深院锁清秋。②
剪不断，
理还乱，
是离愁，③
别是一般滋味在心头。④
注释
①此调原为唐教坊曲，又名乌夜啼、秋夜月、上西楼。李煜此词即有将此调名标为乌夜啼者。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
品评
词名相见欢咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（破阵子），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。过片后“剪不断”三′，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白远离别：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”； 或写愁之长， 如李白秋浦歌：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照武陵春：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观千秋岁：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至
之处。
忆江南①
唐白居易
江南好，
风景旧曾谙。②
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝，③
能不忆江南。
作者772－846 ，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山 ∮士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的佼佼者，所作对后世影响甚大。
注释
①据乐府杂录，此词又名谢秋娘，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名望江南、梦江南等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。 ②谙（音安）：熟悉。 ③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
品评
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯 因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”， 并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻， ▲是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应 了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把×者带入余情摇漾的境界中。
写明月的佳句
1、三五明月满，四五蟾兔缺 三五：反映农历十五。四五：指农历二十。蟾兔：月亮。 汉／无名氏《古诗十九首／孟冬寒气至》
2、明月照高楼，流光正徘徊 三国魏／曹植《怨歌行》
3、月皎疑非夜，林疏似更秋 两句写初春月夜景色：月光皎洁，似乎不是夜间，树叫—还没有长齐，好像又到了秋天 南朝梁／庾肩吾《奉和春夜应令》
4、海上生明月，天涯共此时 唐门长九龄《望月怀远》
5、明月隐高树、长河没晓天 晓天：微明的天空 唐／陈子昂《春夜别友人》
6、灭烛怜光满，披衣觉露滋 两句写赏月感受：因为喜爱满屋的月光，所以吹灭了蜡烛；因为出屋久久望月，不觉满身露水???? 唐/张久龄《望月怀远》
7、滟滟随波千万里，何处春江无月明 滟滟：水波闪动貌。两句说月光随着潮水涌进江流，万里江水，无处不有皎洁的月光。 唐／张若虚《春江花月夜》
8、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮 唐／张若虚《春江花月夜》
9、月出惊山鸟，时鸣春涧中 两句描写寂静的夜晚，月亮升起，惊醒睡在树上的山鸟,鸟鸣声在山涧中回荡。 唐／王维{鸟鸣涧)
10、白云千里万里，明月前溪后溪 唐/刘长卿(苕溪酬梁耿别后见寄)
11、明月出天山，苍茫云海间 唐／李白{关山月)
12、长安一片月，万户捣衣声 唐／李白<：子夜吴歌四首)
13、月色醉远客，山花开欲燃 唐／李白（寄韦南陵冰，余江上乘兴访王）
14、白云还自散，明月落谁家 唐／李白《忆东山二首》：“不向东山久，蔷薇几度花。
15、人攀明月不可得，月行却与人相随 唐／李白《把酒问月》
16、今人不见古时月，今月曾照古时人 唐／李白《把酒问月》
17、斫却月桂，清光应更多 斫(zhuo)却：砍去。 唐／杜甫《一百五日夜对月》
18、江月去人只数尺，风灯照夜欲三更 唐/杜甫《漫成一首》
19、春去秋来不相待，水中月色长不改 唐／岑参《敷水歌送窦渐入京》
20、月色更添春色好，芦风似胜竹风幽 唐／贾至《别裴九弟》
21、可怜九月初三夜，露似真珠月似弓 可怜：可爱。真珠：珍珠。露珠圆莹有光，似珍 唐／自居易《暮江吟》
22、东船西舫悄无言，唯见江心秋月白 唐／自居易{琵琶行)
23、松排山面千重翠，月点波心一颗珠 千重翠：形容松树层层，翠色重叠。一颗珠：月映水中，似一颗珍珠在水中 唐／白居易{春题湖上)
24、万影皆因月，千声各为秋 千声：秋夜野外自然界的各种声音。 唐/刘方平{秋夜泛舟)
25、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜 阑干：横斜。形容北斗星即将隐没。 唐/刘方平《月夜》
26、夜深静卧百虫绝，清月出岭光入扉 唐／韩愈《山石》
27、晴云如擘絮，新月似磨镰 擘絮：撕碎的棉絮。 唐／韩愈《晚寄张十八助教周郎博士》
28、天下三分明月夜，二分无赖是杨州 无赖：即无奈。诗人因见明月而思念意中人，但又不能见，故有抱怨明月之意。两句写天下明月共有三分，而杨州独得其二。 唐／徐凝《忆杨州》：“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁”
29、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风 溶溶：形容月色柔和温润。 宋／晏殊《寓意》
30、明月却多情，随人处处行 宋／张先《菩萨蛮》
31、云破月来花弄影 宋月长先《天仙子。送春》“沙上并禽池上瞑，” 32、明月净松林，千峰同一色 宋／欧阳修，《自菩提步月归广化寺》
33、可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶 琼瑶：美玉，此处比喻美丽的月光。 宋／苏轼《西江月》
34、月出东山之上，徘徊于斗牛之间 徘徊(paihuai):往复来回。斗牛：二星名 宋／苏轼《前赤壁赋》
35、此生此夜不长好，明月明年何处春 宋／苏轼《中秋月》
36、明月有情还约我，夜来相见杏花村 清／袁枚《春日杂诗》
37、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 宋／辛弃疾《西江月。夜行黄沙道中》
38、一夜梦游千里月，五更霜落万家钟 清／濮淙《闻梁蘧玉己寓京口》
去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。 ——唐.崔护：《题城南庄》
