口技

(共62张PPT)
林嗣环
☆关于口技：杂技的一种。
口技是一种运用口部发音来模仿各种声音的传统民间艺术。战国四公子之一孟尝君门客“鸡鸣” “狗盗”的故事就是一个例子。
口技演员能同时发出各种音响，这种技艺，清代属“百戏”之一种，表演者多隐身在布幔或屏风的后边，俗称“隔壁戏” 。
现代口技表演，演员不必隐身，改为借助扩音器发出各种声响，并且可以借助于动作、手势。
口技
林嗣环，字铁崖，清代福建晋江人，顺治年间进士。著有《铁崖文集》等。《口技》原为他的《秋声诗》的序言。原意是借口技人的“善画声”（善于绘声绘色地描写生活），说明《秋声诗》也是“善画声”的诗作。
作者作品简介
《虞初新志》是清代张潮编写的一部笔记小说，以铺写故事记叙人物为中心。全书20卷，所收多为明末清初访拟传奇故事之作，形式近于搜奇志异，并加评语，实际上是一部短篇小说集。林嗣环的《口技》一文被收入《虞初新志·秋声诗自序》。
本文写的是一场口技表演。作者通过表演者以各种不同的声响，异常逼真的模拟出一组有节奏、有连续性的生活画面的叙述、描写，表现了我国民间艺人的高超技艺。
京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少 顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。
shǎo　qǐng
huá
　　遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。
fèi
yì
chì
xù
　　未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。
hōu
shǎo
忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。
　　中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
jiàn
yè
hǔ
jī
　　忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。
chè
京中有善口技者。会宾客大宴，于 厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺 而已。众宾
团坐。少 顷，但 闻屏障中抚尺一下，满 坐 寂然，无敢哗者。
擅长、善于
举行宴会
在
的
罢了
只
通“座”名词
喧哗，大声说话
设置、安放
围绕而坐
一会儿
适逢、正赶上
京城
大厅
醒木
听见
全场
安静的样子
　　遥 闻深巷中犬吠， 便有妇人惊 觉 欠 伸，其 夫 呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜 之。又一大儿醒，絮絮不止。
远远的
狗叫
就
(被)惊醒
哭
也
动词，喂奶
名词，乳头
他，指小孩
打呵欠，伸懒腰
说梦话
停
睡醒
她的
丈夫
不久
抚摸
连续不断地说话
当 是 时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时 齐发，众妙 毕 备。满坐宾客 无不 伸 颈，侧目，微笑，默 叹，以为
妙 绝。
在
这
时候
刚
呵斥
全场
认为
奇妙
极（副词）
同时
偏着头看
默默地赞叹
全，都
具备
没有一个不
用手，名词作状语
各种声音的妙处
伸直
脖子
　　未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意 少 舒，
稍稍 正坐。
慢慢地
心情
(把身子)坐正
不久
打鼾
翻倒倾斜
稍微
伸展、松弛
渐渐
隐隐约约
老鼠活动的声音
　　忽一人大呼“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中 间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。
叫，喊
一会儿，不久
其中
夹杂
的
拉
忽然
一齐，一同
发作
拟声词
凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其 一端；人有百口，口有百舌，不能名 其一处也。于 是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股 战战，几 欲 先 走。
即使
一种
说出
地方
在
这，代这种情况下
扬起
大腿
想要
几乎
跑
打哆嗦
凡是
其中
其中
脸色
露出
　　忽然抚尺一下，群响 毕 绝。 撤 屏 视 之， 一 人、一 桌、一 椅、一 扇、一 抚尺而已。
各种声响
全、都
消失
撤掉
看
屏风里面
(个)
(张)
(把)
(把)
(块)
文章结构（时间顺序）：
第一部分（第一段），交代口技表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。
第二部分（第二段至第四段），写表演者的精彩表演和听众的反应。
第三部分（第四段），写表演结束时的情景。
第一部分（第1段）， 交代口技表演者和表演的时间、地点、设施、道具，以及开演前的气氛。
1.第一段中统领全文的关键字眼是：
善
2、第一段在文中有什么作用？
造成悬念，为下文记叙精彩的表演作铺垫。
3、第一句话在文中有什么作用？
介绍口技表演者，是本文的一句总说，意在说明这位“善口技者”的技艺“善”。
一桌、一椅、一扇、一抚尺而已
四个“一”字，列数道具；
以道具的简单，衬托了表演者的技艺高超；
“满坐寂然，无敢哗者”在文中有什么作用？
渲染了演出前肃静、紧张的气氛，暗示口技表演者的艺术声望之高。
为下文作烘托和伏笔。
第二部分（第2段至第4段），写表演者的精彩表演和听众的反应。(主体)
7、从第二部分来看，作者模拟了几幅画面？分别用一句话概括出来。
三幅画面
梦中惊醒
醒而复睡
失火救火
场面 声音种类 声音特点 作者评论 听众
反应
梦 中
惊 醒
由 醒
又 睡
失 火
救 火
犬吠 欠伸 呓语 儿啼 妇呜 夫叱
（一时齐发）
齁声 妇拍儿渐止 鼠作作索索 倾盆器声 咳嗽 （以响衬静）
众妙毕备
伸颈侧目微笑默叹以为妙绝
意少舒
稍稍正坐
变色离席
奋袖出臂
两股战战
几欲先走
大呼 齐哭 百千人大呼 儿哭 犬吠 力拉崩倒声 火爆声 风声求救声 曳屋声抢夺声泼水声
（无所不有）
不能指其一端
不能名其一处
●根据课文内容填写下列表格
由远及近由外到内由小到大
由分而合
由大而小由密而疏微闻余声
忽然变大
由少而多
由多而杂
10、课文中的以下两处是怎样以动写静，表现深夜寂静气氛的？
A、遥闻深巷中犬吠
既是以动写静，烘托深夜的寂静气氛，又是使一户人家由妇人初醒到全家喧闹的铺垫。
B、微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽
衬托深夜寂静气氛，表现一家人由醒复睡后的沉寂状态，并为下面即将表现的大火灾蓄势。
以动写静是我国传统的艺术表现手法。
当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声， 夫叱大儿声
用排比句式，急促的语势，合写了五种声音，正面表现了表演者技艺的高超；
这样使表演达到了第一个高潮。
11、哪些声音表现了火势的凶猛？
中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声。
百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。
12、作者盛赞口技者高超技艺的议论性语句是：
虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。
说明口技表演以假乱真，犹如自己在失火现场。
于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
宾客的神态，动作形象生动；
“先走”两字写出了宾客以假乱真，惊慌失措的神态。
第三部分（第5段），写表演结束时情景。
作者两次强调道具“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”是什么意图？
侧面烘托作用，突出了口技者的真正本领是全靠一张嘴,从而烘托口技者技艺的高超。
(结构上：首尾照应)
课文结构
要点
首尾呼应
二个场景
（三个情节）
（一家人）
梦中惊醒
由醒又睡
失火救火
一桌一椅一扇
一抚尺而已
一
二
三
四
字统领
善
次交代
道具：一桌、一椅、 一扇、一抚尺
个情节
由睡到醒
由醒到睡
深夜救火
次反应
满座寂然，无敢哗者
伸颈、侧目、微笑、默叹
意少舒，稍稍正坐
变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走
你是从课文哪些地方读出这个“善”字的？
道具的简单
表演的内容
观众的反应
侧面描写
正面描写
侧面描写
13、正面描写与侧面描写相结合
直接表现口技者高超技艺（正面描写）
听众的神态、动作（侧面描写）
极简单的道具（侧面描写）
善
并谈谈侧面描写有什么作用？
侧面描写从不同角度衬托出口技者的高超技艺.
14找出文中侧面描写的语句，并说明有什么作用。
2.满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。
4.于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
3.宾客意少舒，稍稍正坐。
1.满坐寂然，无敢哗者。
侧面描写，刻画出听众的心理变化过程，突出演出对听众具有巨大吸引力的表演效果，从而烘托出表演者技艺的高超。
疏到密
小到大
大到小
密到繁
疏到密
伸颈侧目
微笑默叹
意少舒
变色出臂
股战欲走
正面描写
口技表演中
声音的变化
侧面描写宾客的反应
紧
缓
急
情节发展情况
平
平
首尾照应
铺垫衬托
渐入佳境
欲扬先抑
推向高潮
5、思考：课文第3段的描写可否省略？这一段有何作用？
不能省去。这段写一家四口人渐渐由醒而睡，又用鼠声衬托这种宁静，既充满了生活的气息，又有情节上突兀变化，由起先的喧闹陡然落为平静，也为下一个情节积势蓄力，暗示必将有更猛烈的情形出现。这样处理，使课文情节显得起伏跌宕，生动曲折。
一张 ，两三件 ，四
方 ，听的五 六 ，
心里七 八 ，好似九 ，
真乃十 。
口
道具
宾客
体投地、
神无主
上
下
死一生
全十美
总结：课文描写了一场精彩的口技表演。表现了我国民间艺人的高超技艺。
以时间为序，层次清楚，条理清晰；
“善”字总领全文，首尾呼应，浑然一体；
正面描写与侧面描写相结合，充分表现主题；
文字简练贴切，用词精确。
1.会宾客大宴……
会： 宴：
2.但闻屏障中抚尺一下，满座寂然，无敢哗者。
但： 闻：
3.妇抚儿乳 ，儿含乳啼，妇拍而呜之。
乳： 呜：
4.宾客意少舒，稍稍正坐
少： 稍稍：
5.虽人有百手，手有百指，不能指其一端
虽： 指：
6.人有百口，口有百舌，不能名其一处也。
名：
7.于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。
股： 走：
适逢，正赶上
举行宴会
只
喂奶
跑
听见
发出呜呜的声音
稍微
渐渐
说出
大腿
指出
即使
巩 固课后 练 习（一）
表示突然发生：
表示几件事同时发生： 表示两件事相继发生： 表示在特定的某个时间内发生：
表示过了很短时间就发生：
少顷 既而 是时 一时 未几 忽 俄而 忽然
忽
忽然
一时
俄而
是时
既而
少顷
未几
1、时间词填空：
巩 固课后 练 习（二）
2、古今异义：
古义 今义
会
但
闻
虽
股
走
（适逢，正赶上）
（会议、集会）
（只）
（连词，表转折）
（听见）
（用鼻子嗅）
（即使）
（虽然，表转折）
（大腿）
（屁股）
（跑）
（步行）
3、一词多义：
绝： 以为妙绝
群响毕绝
妙： 众妙毕备
以为妙绝
指： 手有百指
指其一端
坐： 众宾团坐
满坐寂然
乳： 妇抚儿乳
儿含乳啼
（名词，乳头）
（副词，极，非常）
（动词，断绝，消失）
（名词，妙处）
（形容词，奇妙）
（名词，手指）
（动词，指明）
（动词，坐下）
（同“座”，名词，座位）
（动词，喂奶）
4、词类活用：
（1）名词作动词：
妇抚儿乳
会宾客大宴
不能名其一处也
满坐宾客无不伸颈、侧目
（2）形容词作动词：
京中有善口技者
5、通假：
满坐宾客
（名作动，喂奶）
（名作动，举行宴会）
（名作动，说出）
（形作动，善于，擅长）
（“坐”同“座”，座位）
（名作动，看）
口技是一种民间技艺。除此之外,你喜欢的民间技艺还有哪些 写出一种并说明你的理由。
拓展延伸
剪纸
微雕是我国传统工艺美术品中最为精细微小的一种工艺品。它是在米粒大小的象牙片、竹片或数毫米的头发丝上进行雕刻的,其作品要用放大镜或显微镜方能观看到镂刻的内容,故被历代称之为“绝技”。
微 雕
针尖上的微雕
微雕圆明园
踩高跷俗称缚柴脚，亦称“高跷”、“踏高跷”、“扎高脚”、“走高腿”。乃民间节日在广场表演的一种舞蹈形式。是舞蹈者脚上绑着长木跷进行表演的形式，技艺性强，形式活泼多样，由于演员踩跷比一般人高，便于远近观赏，而且流动方便无异于活动舞台，因此深受群众喜爱。
踩高跷
皮影戏最早诞生在两千年前的西汉，又称羊皮戏,俗称人头戏,影子戏。发祥于中国陕西，成熟于唐宋时代的秦晋豫，极盛于清代的河北 。据说，中国皮影艺术从十三世纪元代起，随着军事远征和海陆交往，相继传入了波斯（伊朗）、阿拉拍、土耳其、暹罗（泰国）、缅甸、马来群岛、日本以及英、法、德、意、俄等亚欧各国。有人认为皮影戏是现代“电影始祖”。
皮影戏
木偶剧，由演员操纵木偶以表演故事的戏剧。又名傀儡戏。木偶作为戏剧性的表演，出现在汉代。大约于宋代传入泰顺。泰顺是药发木偶的发现地，因此又称“木偶之乡”。
木偶剧
泰顺药发木偶
知识巩固
模仿《口技》说一段场景片段
要求：
1、运用正面和侧面描写相结合的方法。注意对表演者声音的变化进行正面描写,注意突出声音所表现的精神实质；注意写出观众的反映，包括影片中的观众和周围的同学；
2、200－300字。
提示：可以写自己看电影、演出时的场景。也可以写某节课的场景。