3.9《说“木叶”》课件（人教版必修5）
文档属性
| 名称 | 3.9《说“木叶”》课件（人教版必修5） |  | |
| 格式 | zip | ||
| 文件大小 | 3.4MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 人教版（新课程标准） | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2012-06-19 09:41:21 | ||
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文档简介
(共63张PPT)
3.9《说“木叶”》
（人教版必修5）
风急天高猿啸哀
渚清沙白鸟飞回
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来
万里悲秋常作客
百年多病独登台
艰难苦恨繁霜鬓
潦倒新停浊酒杯
登高
杜甫
林 庚
教学目标：
1、学习理解诗歌语言的暗示性特质。
2、根据诗歌语言的特质，进行迁移，领略诗歌的精妙之处，为如何鉴赏诗歌提供实感。
教学重点、难点：
重点：中国古典诗歌语言暗示性的特点。 难点：全文表面是分析古诗中“木叶”的艺术特征而实质是谈诗歌语言的特点。
1“木叶”是什么呢？
2我们在古代的诗歌中为什么很少看到用“树叶”呢？
3天才的杜甫为什么宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”呢
4后代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢
5“木”何以会有“落叶”这个艺术特征呢？
黄叶
落叶
落叶
木
1、木叶成了（诗人笔下钟爱的）形象
2、从（树叶）到木叶又到（落木）
3、说明（树、落木）与（树木、落叶）的不同
4、说明“木”的第一个艺术特征：（含有落叶因素）
5、说明（木叶为什么会有这样的特征）
6、说明“木”的第二个艺术特征：（含有落叶微黄和干燥的感觉带来疏朗的秋天的气息）
7、 概念（相去无几）；形象（一字千里）
引题
主体
小结
再读1-3段，思考：
1、作者谈了一个怎样的文学现象？
2、1-3段在全文中起什么作用？
现象： “木叶”成为诗人笔下钟爱的形象。而“木叶”形象的关键在一个“木”字。
作用：引出议论话题。作为例证，析理有据。增加文化内蕴，深厚学术功底。
说明 “木”为什么含有落叶的因素——诗歌语言的背后含有暗示性。
研读第5段
比较“木”和“树”各有什么特征？
高树多悲风，海水扬其波。
秋月照层岭，寒风扫高木。
（饱满）
（空阔）
树
木
满树的叶子
浓阴
水分很充足
浓绿
木头木料、木板
树干
落叶
秋天
微黄
干燥
“木”在形象上有那些艺术特征？
其一， “木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素；
其二， “木”不但容易让我们想起树干；而且还会带来“木”所暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
“木”的这两个特征体现了诗歌语言中暗示性的问题。
总结“木”和“树”的特征
1、特征不同
树：枝繁叶茂，青翠葱茏，蓬蓬松松--象一位圆润，丰满，婀娜的少女（饱满浓厚）
木：木头木板，干枯，孤单，笔直，黄褐色--象一位铮铮铁汉，象鲁迅（空阔萧条）
木叶：疏朗微黄（微黄干燥的叶子正在飘零，越来越少）
树叶：繁润青翠（就象窗外，偶尔飘落一两片）
2、意境不同：
空阔 黄色-- 木：秋月照层岭，寒风扫高木
饱满 绿色--树：高树多悲风，海水扬其波
疏朗 微黄--木叶：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
繁润 绿色--树叶：美女妖且闲，采桑歧路间，柔条纷冉冉，落叶何翩翩
3、情感不同：
树——饱满、生命气息
木——疏朗、悲秋意味
本文仅仅是为了介绍“木叶”艺术特征吗？
写“木叶”的真正目的何在？
明确：不是
写“木叶”是为了阐述诗歌语言的暗示性的特点。
诗歌的语言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄诸言外。
鉴赏诗歌，不仅要品尝言内的意思，而且要品尝言外意味。
考点启发：
1.注意诗歌的炼字。
2.注意诗歌中的“一字之差，相隔千里。”的效果
3.注意诗歌中意象背后的暗示性。
回首解题：
标题可否改为“谈谈诗歌语言的暗示性” ？
1、标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”，整个文章的行文思路就要改变，它就要从理论的角度来论述，而写成一篇理论性较强的学术论文。（改）
2、标题拟为“说木叶”，就可以化深奥为简单，化抽象为形象，把深奥的文学理论渗透于有关“木叶”诗句的品读玩味中，契合了读者的阅读心理。
三、拓展探究:
只要提到“木”大家就会想到在瑟瑟秋风中凋零的树木，引发人们的感伤情怀。以此类推，很多意象在长期的文化进程中形成了相对稳定的感彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶”一样，成为难以言传的精妙语言。
月上柳梢头
杨柳岸晓风残月
别时茫茫江浸月
山高月小
无言独上西楼，月如钩
月是故乡明
举杯邀明月
床前明月光
近水楼台先得月
明月几时有
秦时明月汉时关
美丽、忧愁、冷清、思念
举头望明月，低头思故乡。
露从今夜白，月是故乡明。
海上生明月，天涯共此时。
但愿人长久，千里共婵娟。
对故乡、亲人的思念
月
酒
１.对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。
（曹操《短歌行》）
２.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
（杜甫《登高》）
３.主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
（白居易《琵琶行》）
４. 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
５.三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
（李清照《声声慢》）
在很多传统诗歌中，酒是愁的征。
早梅 齐己
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台 。
梅花 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，惟有暗香来。
山园小梅 林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
垂柳 唐彦谦
绊惹春风别有情， 世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
赠柳 李商隐
章台从掩映， 郢路更参差。见说风流极， 来当婀娜时。桥回行欲断， 堤远意相随。忍放花如雪， 青楼扑酒旗。
咏柳 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
归纳：
意 象 内 涵
月 皎洁 思乡
酒 醇烈 愁绪
梅 高洁 坚贞
柳 柔美 依恋
除了上面讲到的之外，古诗中还有很多具有特点意象内涵的事物，请同学们想想看，写出来，然后再概括一下它们各自的暗示性内涵。（如云、枫叶、菊、松、桥、水、草、花、马、门、柳絮、竹、舟、亭、酒、风、剑、河、雁、雪）
自主探究 课后延伸
两个黄鹂鸣翠柳
月出惊山鸟
时鸣春涧中
恨别鸟惊心
千山鸟飞绝
柴门鸟雀噪
鸟鸣山更幽
羁鸟恋旧林
有空远感觉
寒雨连江夜入吴
骤雨初歇
夜来风雨声
渭城朝雨浥轻尘
红雨随心翻作浪
空山新雨后
叶上初阳千宿雨
山色空濛雨亦奇
细雨鱼儿出，微风燕子斜
对潇潇暮雨洒江天
天街小雨润如酥
一是清新可爱的，还有一个是忧愁的
何当共剪西窗烛
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明
云母屏风烛影深
银烛秋光泛画屏
红烛自怜无好计
灭烛怜光满，披衣觉露滋
洞房昨夜停红烛
相思情、愁别意
夕阳无限好
日出江花红胜火
东边日出西边雨
夕阳 ,表示一种感慨
风雅颂是诗，古乐府是诗； 三闾大夫的狂放是诗，
诗仙太白的神游是诗； 大江东去是诗，
把酒临风也是诗； 诗，可以静静的坐下倾听；
也可以在微雨街头温柔吟唱…… 爱诗，其实是在爱着我们的生活。
3.9《说“木叶”》
（人教版必修5）
风急天高猿啸哀
渚清沙白鸟飞回
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来
万里悲秋常作客
百年多病独登台
艰难苦恨繁霜鬓
潦倒新停浊酒杯
登高
杜甫
林 庚
教学目标：
1、学习理解诗歌语言的暗示性特质。
2、根据诗歌语言的特质，进行迁移，领略诗歌的精妙之处，为如何鉴赏诗歌提供实感。
教学重点、难点：
重点：中国古典诗歌语言暗示性的特点。 难点：全文表面是分析古诗中“木叶”的艺术特征而实质是谈诗歌语言的特点。
1“木叶”是什么呢？
2我们在古代的诗歌中为什么很少看到用“树叶”呢？
3天才的杜甫为什么宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”呢
4后代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢
5“木”何以会有“落叶”这个艺术特征呢？
黄叶
落叶
落叶
木
1、木叶成了（诗人笔下钟爱的）形象
2、从（树叶）到木叶又到（落木）
3、说明（树、落木）与（树木、落叶）的不同
4、说明“木”的第一个艺术特征：（含有落叶因素）
5、说明（木叶为什么会有这样的特征）
6、说明“木”的第二个艺术特征：（含有落叶微黄和干燥的感觉带来疏朗的秋天的气息）
7、 概念（相去无几）；形象（一字千里）
引题
主体
小结
再读1-3段，思考：
1、作者谈了一个怎样的文学现象？
2、1-3段在全文中起什么作用？
现象： “木叶”成为诗人笔下钟爱的形象。而“木叶”形象的关键在一个“木”字。
作用：引出议论话题。作为例证，析理有据。增加文化内蕴，深厚学术功底。
说明 “木”为什么含有落叶的因素——诗歌语言的背后含有暗示性。
研读第5段
比较“木”和“树”各有什么特征？
高树多悲风，海水扬其波。
秋月照层岭，寒风扫高木。
（饱满）
（空阔）
树
木
满树的叶子
浓阴
水分很充足
浓绿
木头木料、木板
树干
落叶
秋天
微黄
干燥
“木”在形象上有那些艺术特征？
其一， “木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素；
其二， “木”不但容易让我们想起树干；而且还会带来“木”所暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
“木”的这两个特征体现了诗歌语言中暗示性的问题。
总结“木”和“树”的特征
1、特征不同
树：枝繁叶茂，青翠葱茏，蓬蓬松松--象一位圆润，丰满，婀娜的少女（饱满浓厚）
木：木头木板，干枯，孤单，笔直，黄褐色--象一位铮铮铁汉，象鲁迅（空阔萧条）
木叶：疏朗微黄（微黄干燥的叶子正在飘零，越来越少）
树叶：繁润青翠（就象窗外，偶尔飘落一两片）
2、意境不同：
空阔 黄色-- 木：秋月照层岭，寒风扫高木
饱满 绿色--树：高树多悲风，海水扬其波
疏朗 微黄--木叶：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下
繁润 绿色--树叶：美女妖且闲，采桑歧路间，柔条纷冉冉，落叶何翩翩
3、情感不同：
树——饱满、生命气息
木——疏朗、悲秋意味
本文仅仅是为了介绍“木叶”艺术特征吗？
写“木叶”的真正目的何在？
明确：不是
写“木叶”是为了阐述诗歌语言的暗示性的特点。
诗歌的语言富于暗示性，那些微妙的意味往往寄诸言外。
鉴赏诗歌，不仅要品尝言内的意思，而且要品尝言外意味。
考点启发：
1.注意诗歌的炼字。
2.注意诗歌中的“一字之差，相隔千里。”的效果
3.注意诗歌中意象背后的暗示性。
回首解题：
标题可否改为“谈谈诗歌语言的暗示性” ？
1、标题若拟为“谈谈诗歌语言的暗示性”，整个文章的行文思路就要改变，它就要从理论的角度来论述，而写成一篇理论性较强的学术论文。（改）
2、标题拟为“说木叶”，就可以化深奥为简单，化抽象为形象，把深奥的文学理论渗透于有关“木叶”诗句的品读玩味中，契合了读者的阅读心理。
三、拓展探究:
只要提到“木”大家就会想到在瑟瑟秋风中凋零的树木，引发人们的感伤情怀。以此类推，很多意象在长期的文化进程中形成了相对稳定的感彩，诗人们往往用它们表现相似或相通的感情。古诗中有许多耐人寻味的意象，它们如“木叶”一样，成为难以言传的精妙语言。
月上柳梢头
杨柳岸晓风残月
别时茫茫江浸月
山高月小
无言独上西楼，月如钩
月是故乡明
举杯邀明月
床前明月光
近水楼台先得月
明月几时有
秦时明月汉时关
美丽、忧愁、冷清、思念
举头望明月，低头思故乡。
露从今夜白，月是故乡明。
海上生明月，天涯共此时。
但愿人长久，千里共婵娟。
对故乡、亲人的思念
月
酒
１.对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。
（曹操《短歌行》）
２.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
（杜甫《登高》）
３.主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
（白居易《琵琶行》）
４. 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）
５.三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
（李清照《声声慢》）
在很多传统诗歌中，酒是愁的征。
早梅 齐己
万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台 。
梅花 王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，惟有暗香来。
山园小梅 林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
垂柳 唐彦谦
绊惹春风别有情， 世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。
赠柳 李商隐
章台从掩映， 郢路更参差。见说风流极， 来当婀娜时。桥回行欲断， 堤远意相随。忍放花如雪， 青楼扑酒旗。
咏柳 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
归纳：
意 象 内 涵
月 皎洁 思乡
酒 醇烈 愁绪
梅 高洁 坚贞
柳 柔美 依恋
除了上面讲到的之外，古诗中还有很多具有特点意象内涵的事物，请同学们想想看，写出来，然后再概括一下它们各自的暗示性内涵。（如云、枫叶、菊、松、桥、水、草、花、马、门、柳絮、竹、舟、亭、酒、风、剑、河、雁、雪）
自主探究 课后延伸
两个黄鹂鸣翠柳
月出惊山鸟
时鸣春涧中
恨别鸟惊心
千山鸟飞绝
柴门鸟雀噪
鸟鸣山更幽
羁鸟恋旧林
有空远感觉
寒雨连江夜入吴
骤雨初歇
夜来风雨声
渭城朝雨浥轻尘
红雨随心翻作浪
空山新雨后
叶上初阳千宿雨
山色空濛雨亦奇
细雨鱼儿出，微风燕子斜
对潇潇暮雨洒江天
天街小雨润如酥
一是清新可爱的，还有一个是忧愁的
何当共剪西窗烛
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明
云母屏风烛影深
银烛秋光泛画屏
红烛自怜无好计
灭烛怜光满，披衣觉露滋
洞房昨夜停红烛
相思情、愁别意
夕阳无限好
日出江花红胜火
东边日出西边雨
夕阳 ,表示一种感慨
风雅颂是诗，古乐府是诗； 三闾大夫的狂放是诗，
诗仙太白的神游是诗； 大江东去是诗，
把酒临风也是诗； 诗，可以静静的坐下倾听；
也可以在微雨街头温柔吟唱…… 爱诗，其实是在爱着我们的生活。