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山水散文《 三 峡 》
郦 道 元
课前知识
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三峡工程大坝
文学常识
郦道元
北魏地理学家、散文家
热爱地理
他在山西、河南、河北做官,经常乘工作之便和公余之暇,留意进行实地的地理考察和调查。凡是他走到的地方,他都尽力搜集当地有关的地理著作和地图,并根据图籍提供的情况,考查各地河流干道和支流的分布,以及河流流经地区的地理风貌。
嗜书如命
在游历山水时,郦道元爱好读书,尤其是有关地理记述的书籍,他几乎都读遍。他读书非常严肃、认真,对书中的记载力求弄懂、弄通,对各书中记述同一地方而有出入的问题,更是着意探究其原因。
决心著书
通过实地的考察和对地理书籍的研究,郦道元深切感到前人的地理著作,包括《山海经》、《禹贡》、《汉书·地理志》以及大量的地方性著作,所记载的地理情况都过于简略。郦道元决心动手写一部书,以反映当时的地理面貌和历史变迁的情况。
为了写《水经注》,他阅读有关书籍达400多种,查阅了所有地图,研究了大量文物资料,还亲自到实地考察,核实书上的记载。《水经》原来记载的大小河流有137条,1万多字,经过郦道元注释以后,大小河流增加到1252条,共30多万字,比原著增加20倍。书中记述了各条河流的发源与流向,各流域的自然地理和经济地理状况,以及火山、温泉、水利工程等。这部书文字优美生动,也可以说是一部文学著作。由于《水经注》在中国科学文化发展史上的巨大价值,历代许多学者专门对它进行研究,形成一门“郦学”。
三峡风景
一读课文,读准确
自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。
春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间,清荣峻茂,良多趣味。
每至晴初霜旦,林寒涧肃, 常有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。
春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间,清荣峻茂,良多趣味。
每至晴初霜旦,林寒涧肃, 常有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
一读课文,读准确
二读课文,通大意
自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。
春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间,清荣峻茂,良多趣味。
每至晴初霜旦,林寒涧肃, 常有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
在
如果
有时
如,及
甚、很
隔断
极(高)
停止
重点句子的翻译:
1.重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
2.或王命急宣。
3. 虽乘奔御风,不以疾也。
3.则素湍绿潭,回清倒影。
4.林寒涧肃,常有高猿长啸。
二读课文,通大意
三读课文,赏美景
男: 自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
男:至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。
女:春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间,清荣峻茂,良多趣味。
女: 每至晴初霜旦,林寒涧肃, 常有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
三读课文,赏美景
自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。
春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影,绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间,清荣峻茂,良多趣味。
每至晴初霜旦,林寒涧肃, 常有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
总绘:绵延不绝、高
水势洪大,流猛且急
秀美、雅致、沉静
肃杀、凄凉、冷落
细读二、三、四段,并说一说你认为哪句写得好。先美读原句,然后从写作方法的角度说说它好在哪里。
四读课文,析语言
四读课文,析语言
自西陵溯江西北行三十里入峡,山行周围,隐映如绝,复通高山重嶂,非日中夜半,不见日月也。
峡中猿鸣至清,诸山谷传其响,泠泠不绝。行者歌之曰:“巴东三峡猿鸣悲,猿鸣三声泪沾衣。”
——袁山松 《宜都记》
峡长七百里,两岸连山,略无绝处,重岩叠嶂,隐天蔽日。常有高猿长啸,属引清远。渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
——盛弘之 《荆州记》
自西陵溯江西北行三十里入峡,山行周围,隐映如绝,复通高山重嶂,非日中夜半,不见日月也。
自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
用词高雅——曦月
骈散结合,多用四言
日神羲和:关于羲和的原型最早见于《山海经·大荒南经》:“东南海之外,甘水之间,有羲和之国。有女子名曰羲和,方日浴于甘渊,羲和者,帝俊之妻,生十日。”
译:在大荒当中,有座山名叫天台山,海水从南边流进这座山中。在东海之外,甘水之间,有个羲和国。这里有个叫羲和的女子,正在甘渊中给太阳洗澡。羲和这个女子,是帝俊的妻子,生了十个太阳。
于是羲和首先以日母的形象出现在人们的而前。她是人类光明的缔造者,是太阳崇拜中至高无上的神。
不见日月——不见曦月
自西陵溯江西北行三十里入峡,山行周围,隐映如绝,复通高山重嶂,非日中夜半,不见日月也。
峡中猿鸣至清,诸山谷传其响,泠泠不绝。行者歌之曰:“巴东三峡猿鸣悲,猿鸣三声泪沾衣。”
——袁山松 《宜都记》
峡长七百里,两岸连山,略无绝处,重岩叠嶂,隐天蔽日。常有高猿长啸,属引清远。渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
——盛弘之 《荆州记》
作者按照什么顺序写三峡景物的,这样写有什么好处?
作者按照什么顺序写三峡景物的,这样写有什么好处?
文章先总体描绘三峡概貌,突出其雄伟气象;
接下来,按照特点的不同,具体描绘三峡四季的不同景象。作者未按照四季更迭的顺序写,而是先写夏水襄陵之峻急雄壮,与第一段一脉相承;
再写春冬和冬天,转为沉静,虽氛围、特色不同,但文脉转缓,文气相贯。
另一方面,三峡之所以成为“峡”,因为旁有群山约束,中有江水流淌,二者缺一不可。山为屏障,是峡之外围,所以第一段写山,勾勒全貌;水是峡之筋骨,所以后两段重点写水,而又从动、静两方面写其特色;最后聚焦于山,首尾呼应。
豪情之美
雅趣之美
悲凉之美
从袁山松的审美情趣,经过盛弘之《荆州记》的积累,再到郦道元的《水经注·江水》,古代中国作家呕心沥血,前赴后继,竟不惜花费上百年功夫,成就一段经典在情感上的有序和语言上的成熟。
——孙绍振
课文总结
我来当导游……
示例:游客朋友们大家好,欢迎来到旅游胜地三峡。长江三峡,人杰地灵,它是中国古代文化的发源地之一,著名的大溪文化,在历史的长河中闪耀着奇光异彩,青山碧水,曾留下李白、杜甫等文豪的足迹,也留下了许多千古传颂的诗篇,这里还有许多像白帝城、张飞庙等名胜古迹,它们同这里的山水交相辉映,名扬四海!
五读课文,敢质疑
自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。重岩叠嶂,隐天蔽日,自非亭午夜分,不见曦月。
至于夏水襄陵,沿溯阻绝。或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也。
“七百里”与“千二百里”是否矛盾?
五读课文,敢质疑
七百里三峡中,真的两岸连山,没有“阙处”吗?
《水经注·江水》中此段之上段云 :“江水又东,迳巫峡……其间首尾百六十里,谓之巫峡,盖因山为名也。”《三峡》第一段乃至全文无疑整体还在承上文继续讲 160 里长(折合为当今 40 多公里)的巫峡。