13 唐诗五首 课件（共49张PPT）

(共49张PPT)
唐诗五首
古 诗
基本形式六种：五言古体诗、七言古体诗、五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗
派别：山水田园诗派、边塞诗派、浪漫诗派、现实诗派……
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古体诗和近体诗是唐代形成的概念。
在唐以前的诗称为古体诗。有“歌”、“行”、“吟”三种载体。唐代以后，称为近体诗。
古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
近体诗就是格律诗，包括绝句（绝句每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。）和律诗（一般每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的则称为长律或排律。）是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。
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律诗简介
律诗是近体诗的一种,要求诗句字数整齐划一,每句5个字或7个字,简称五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句,即10句以上的,则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题(首联),第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)
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学
了解诗歌的相关文学常识，理解诗句大意；
诵读诗歌，领略诗歌的韵律之美，并能背诵默写全诗；
通过品读赏析，体会诗歌的意境之美；
结合相关背景，领会诗歌主旨，体会诗人的情感。
教学目标
野望
作者：王绩
——【清】翁方纲
正是不可多得也
忽逢野鹿
如鸢凤群飞
入初唐诸家中
以真率疏浅之格
王绩【jì】(约589-644)，字无功，号东皋子，绛州龙门(今山西河津)人，唐代诗人。性简傲，嗜酒，能饮五斗，自作《五斗先生传》 ，撰 《酒经》 、《酒谱》 ，注有“老”、“庄”。其诗近而不浅，质而不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风。律体滥觞于六朝，而成型于隋唐之际，无功实为先声。
《野望》作品取境开阔，风格清新，属对工整，格律谐和，是唐初最早的五言律诗之一。
诗人简介
王绩一生郁郁不得志，在隋唐之际，曾三仕三隐。心念仕途，却又自知难以显达，故归隐山林田园，以琴酒诗歌自娱。曾在隋代任秘书省正字，初唐时，以秘书省正字待诏门下省，不久辞官还乡。贞观中出为太乐丞，旋又告归。后弃官隐居于故乡东皋村。此诗便是创作此时。
创作背景
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
诗歌首联“望”字点题，总领全诗：颔联和颈联都照应“望”字，描绘的全是诗人所见之景。
“徙倚”即徘徊，“欲何依”，化用曹操的诗句“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？”走走停停，不知止于何处，一副若有所思，若有所待的画面。
呼应尾联，表现出诗人想在政治上有所作为，却始终不得志的迷茫和失意情绪，表现诗人百无聊赖的彷徨心情，为全诗奠定了感情基调。
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树树皆秋色，山山唯落晖。
颔联承“望”字而来，又紧扣“薄暮”，写出远望所见到静态的景色。颔联妙在融情于景，描写了漫天遍野树叶枯黄，更兼残阳尽染的萧条衰败景象。景中寄寓了诗人孤独、落寞的情怀。
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牧人驱犊返，猎马带禽归。
颈联转而写人，写动态、写近景：画面静谧、悠闲、恬淡，但在诗人这里，看到牧人们皆有所归，“我”却独无，反而呈现出忧郁、孤独、清冷的色彩，这自然是诗人心绪投射于外物的反映。
颔联和颈联运用了动静结合的表现手法
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相顾无相识，长歌怀采薇。
用典。运用伯夷叔齐归隐采薇的典故，意在表明现实中知音难觅，孤独无依，只好追怀古代的隐士伯夷叔齐。再次表达了诗人知音难觅，孤独抑郁的心情和避世退隐的愿望。
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昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
黄
鹤
楼
崔灏
古代三大名楼
黄鹤楼
黄鹤楼位于湖北省武汉市长江南岸的武昌蛇山之巅，濒临万里长江，是国家5A级旅游景区，“江南三大名楼”之一，自古享有“天下江山第一楼“和”天下绝景“之称。黄鹤楼是武汉市标志性建筑，与晴川阁、古琴台并称“武汉三大名胜”，历代名士崔颢、李白、白居易、贾岛、陆游、杨慎、张居正等都先后到这里游乐，吟诗作赋。
古代三大名楼
岳阳楼
位于湖南省岳阳市古城西门城墙之上，下瞰洞庭，前望君山，自古有“洞庭天下水，岳阳天下楼”之美誉，岳阳楼作为三大名楼中唯一保持原貌的古建筑，其独特的盔顶结构，更是体现古代劳动人民的聪明智慧和能工巧匠的精巧的设计和技能。北宋范仲淹脍炙人口的《岳阳楼记》更使岳阳楼著称于世。
古代三大名楼
滕王阁
位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，始建于唐永徽四年（公元653年），因唐太宗李世民之弟——滕王李元婴始建而得名，又因初唐诗人王勃诗句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”而流芳后世。历史上的滕王阁先后共重建达29次之多，屡毁屡建。
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据《报恩录》记载,黄鹤楼原为辛氏开设的酒店,一道士为了感谢她千杯之恩,临行前在壁上画了一只鹤,告之它能下来起舞助兴。从此宾客盈门,生意兴隆。过了10年,道士复来,取笛吹奏,并跨上黄鹤直上云天。辛氏为了纪念这位帮她致富的仙翁,便在其地起楼,取名“黄鹤楼”。
另一说是有一位名叫费祎的人,在黄鹤山中修炼成仙,然后乘黄鹤升天。后来人们为怀念费祎,便在这黄鹤山上建造了一座黄鹤楼。
诗人简介
崔颢（704—754），汴州（今河南开封市）人 ，原籍博陵安平（今河北安平县），出身“博陵崔氏”，唐代著名诗人。于唐玄宗开元十一年（公元723年）考中进士，官至太仆寺丞，天宝中为司勋员外郎。官位一直不显 ，后游历天下，天宝十三载卒。
崔颢最为人称道的是他那首《黄鹤楼》，据说李白为之搁笔，曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。《全唐诗》收录诗四十二首，他秉性耿直，才思敏捷，其作品激昂豪放，气势宏伟，著有《崔颢集》。
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昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。
面对历史陈迹，不免浮想联翩，“已乘”和“空余”，“昔人”和“此地”，两相映衬，凝成了古今变化、物是人非的巨大感慨，在诗人心中布上一层怅然若失的底色，为乡愁情结的抒发作了潜在的铺垫。
传达出诗人内心的孤寂与苦闷。
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黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
诗人登上古楼，只见碧空浩渺，白云悠悠。这样空茫的境界不免又使仕途坎坷的诗人产生世事茫然，吊古伤今之情。道出了“人去楼空”，唯有悠悠的白云千载依旧的景象。
展现了诗人对世事变幻无常的感慨。
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晴川历历汉阳，芳草萋萋鹦鹉洲。
诗人登黄鹤楼所见江上情景：晴日平野上汉阳一带的树木历历在目， 鹦鹉洲的芳草长得密密稠稠。一片繁荣的景象。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
“烟”字表现出一种朦胧、弥漫、飘忽的景象。“烟波”，就把水波渺茫，暮霭沉沉的景象形象自然地表现出来了，它与“日暮”一同构成一幅灰暗的背景，烘托出诗人的怀乡之情，太阳落山，黑夜来临，鸟要归巢，船要归航，然而天下游子的故乡又在何处呢？而自己官途失意，还面对烟波浩渺的长江，独立在苍茫暮色之中，问乡乡不语，思乡不见乡。面对此情此景，更添异地飘泊之感。诗作以一“愁”收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的心情。
传达出诗人深重的漂泊感以及怀乡之情。
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使至塞上
王维
王维（701—761）唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士；唐代山水田园诗派的代表作家。与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。存诗400余首，代表诗作有《相思》、《山居秋暝》等。著作有《王右丞集》、《画学秘诀》。
诗人简介
开元二十五年（737年）春，河西节度副大使崔希逸在青涤西大破吐番军。王维奉使出塞宣慰，这实际是将王维排挤出朝廷，这道诗所写的即为赴边途中的所见所感。
写作背景
边塞诗是以边疆地区汉族军民生活和自然风光为题
材的诗。一般认为,边塞诗初步发展于汉魏六朝时代,
隋代开始兴盛,唐即进入发展的黄金时代。
多抒发报国的豪情、对战争的痛恨、对统治者的不满、对家乡的思念等。
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单车欲问边，属国过居延。
开头交代了出使的目的和经过的地点。
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征蓬出汉塞，归雁入胡天。
诗人以“蓬”“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人被排挤出朝廷的激愤和抑郁。
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大漠孤烟直，长河落日圆。
勾勒出一幅极其雄浑、阔大、壮美的大漠中黄昏落日图，表现了诗人开阔的胸襟。从侧面烘托了边塞将士凄凉艰苦的生活环境，借以反映了他们不畏艰苦，积极保卫边疆的爱国主义精神。
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构图美：
线条美：
色彩美：
近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、长河奔流
纵的是烟，横的是河，圆的是落日
黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、河水闪闪
——空间阔大
——层次丰富
——鲜明优美
这句话笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，被赞为“千古壮观”的名句。
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萧关逢候骑，都护在燕然。
尾联与首联呼应，写到达边塞的情景，借候骑之口，点明都护崔希逸远在燕然前线，写出边塞将士繁重紧张的战斗生活，赞美了他们以身许国的爱国热情。
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渡荆门送别
李白
诗人简介
李白（701~762），唐代伟大诗人，字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪。人称“诗仙”。
他是我国继屈原之后又一个杰出的浪漫主义诗人。他常以奔放的激情抒发自己的抱负和理想，以强烈的叛逆精神和傲岸不驯的态度抨击社会，鞭挞权贵。他的诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，韵律和谐多变。杜甫曾给予李白的诗篇极高的评价：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”
写作背景
诗人李白一生足迹几乎踏遍了祖国的名山大川,写了不少歌项祖国壮丽山河的名诗佳篇。这首诗是诗人于开元十三年(726)辞亲远游,出蜀至荆门赠别友而作。
诗人在二十五岁之前一直住在四川,这次是诗人第一次离开故乡,出蜀东下,开始漫游全国,准备实现自己的理想抱负。此财诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,船过荆门一带,视域顿然开阔,别是一厢景色。眼界大开,心旷神怡,不由得即景抒情,写下了这首广为传诵的五言律诗。
渡远荆门外，来从楚国游。
首联叙事，扣住诗题，交代了此行的目的——远渡荆门，到楚地游历。具有穿针引线、贯穿全诗的作用。
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山随平野尽，江入大荒流。
颔联写景。（远景）“随”和“入”字用得好，一个“随”字化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移的情形真切地表现了出来，给人以空间感和流动感。一个“入”字形象生动，仿佛江水流入碧空，流入荒漠，流入大海之外，气势磅礴，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情。
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月下飞天镜，云生结海楼。
颈联绘景。（近景）通过对途中景物的描写，抒发了诗人对祖国大好河山的赞美之情。运用想象，将水中的月影比喻成明镜，用海市蜃楼形容江上云霞之美。
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仍怜故乡水，万里送行舟。
尾联抒情。运用拟人手法，深切地表达了诗人对故乡的热爱和依依不舍之情，意味无穷。“送”字直接点题。
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钱塘湖春行
白居易
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍山西太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。 是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。
诗人简介
创作背景
白居易任杭州刺史时所作。此前诗人曾因得罪权贵而被贬为江州司马，精神上因此受到严重打击，思想上也由“兼济天下”转为“独善其身”。这时，他为避免在朝为官遭受党争之祸，主动要求到外任杭州刺史。离开了京师，心情恬静一些，该诗描写了西湖早春的明媚风光，抒发了诗人的喜悦之情。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。两个地名连用，给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连。这就勾勒出西湖早春的轮廓。
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几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
“争”“啄”,这两个动词，细致传神地写出了一幅早莺争着飞向朝阳暖树，新燕啄泥衔草的动态场景，给人一种充满活力的动态美,诗人所创造出的美好的意境给人留下了充分的想象空间,把春天的美写活了。
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文中“几处”能不能改成“处处”，“谁家”能不能改成“家家”，为什么？
不能。因为莺是春的歌手，燕是春的使者。只因是早春，所以不是处处，也不是家家。从莺和燕的动态中，把大自然从冬眠中苏醒过来的春意生动的描绘出来了，使人想象出，过不多久，姹紫嫣红，草长莺飞的景色就会到来。运用“几处”“谁家”突出了“春行”之“早”的特点。
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
用“乱”修饰“花”，写出了花的多和繁，化静为动，写出了花争芳斗妍、竞相开放的情态，从而突出了花的繁茂和其姹紫嫣红的色彩；用“浅”修饰“草”，写出了草在初长时的样子和嫩绿的色彩，突出了初长芳草的鲜嫩。
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最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
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直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“最爱”说明诗人在此看到的景象更美，对西湖美景的喜爱表露无遗。“行不足”，是因为看不足，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中了。