《黄鹤楼》(唐)崔颢
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
译文:传说中骑鹤飞去的仙人已经离开,这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见飘飘荡荡的白云。晴日里的汉阳原野中那一棵棵葱翠的树木,清晰分明;江中的鹦鹉洲上,芳草如茵,草木茂盛。天色已晚,眺望远方,我的故乡在哪儿呢?眼前只见一片雾霭笼罩的江面,给人带来深深的愁绪。
0.主旨:本诗描写了诗人登临黄鹤楼时的所见所感,抒发了吊古怀乡之情。
1.首联使用了哪种修辞?这样写有什么作用?
用典,从神话传说落笔,起笔高远,增添了黄鹤楼的神异色彩,丰富了诗歌的内容,刻画出诗人凭栏远眺,吊古伤今,陷入无限沉思之中的形象。
2颔联:黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
炼字:“不复返”包含了生不逢时、岁月不待人的无尽感伤。“白云”寄托着诗人对世事难料的感叹。“千载”和“空悠悠”时空组合产生了历史的纵深感和空间的开阔感,抒发了诗人对世事变化难以预料的感慨。“空”表达了诗人吊古伤今的无限怅惘之情。
表现手法:虚实结合,寓情于景,抒发了诗人岁月易逝、世事难以预料的感慨。
3.“此地空余黄鹤楼”和“白云千载空悠悠”中的两个“空”意义有什么不同?
第一个“空”有“只,只有”的意思,表现了仙人已离去,只剩下空空的黄鹤楼,重在写景;
第二个“空”有“空空的,空荡荡”之意,表达诗人因漂泊在外而内心孤独、寂寞和惆怅,重在抒情。
4.颈联:晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
画面:明丽的阳光下,从黄鹤楼遥望对岸,汉阳的绿树掩映,看上去清晰分明;鹦鹉洲上芳草葱茏茂盛,生机盎然。
炼字:“历历”“萋萋”描绘出山川清晰分明、草木极其茂盛的景象,而且这两个叠词声调铿锵,音韵清朗,富于音乐美。
5.请简要分析诗人在尾联中是如何表达感情的。
尾联将“乡愁”之情与“日暮”“烟波”之景相交融,由景生情,融情于景,表达了诗人萦回无尽、百感茫茫的思乡之情。
《使至塞上》(唐)王维
单车欲问边,属国过居延。 征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。 萧关逢候骑,都护在燕然。
译文:(我独自)乘着一辆车去慰问边关守军, 去行进在居延地区。(我)像飘飞的蓬草一样飘向塞外,又像振翅北飞的大雁一样飞入了胡人的地方。茫茫大漠上一缕烽烟笔直地升上天空,黄河上一轮落日显得又大又圆。在萧关遇到负责侦查巡逻的骑兵,得知都护正在前线大破敌军。[
0.主旨:全诗以行踪为线索,写诗人出使时的所见所闻,表现了其因受排挤而产生的孤寂之情,以及在大漠雄浑景色中情感得到净化、升华后产生的慷慨悲壮之情,表现出诗人的达观。兴“山河风 身世浮沉雨
1.首联交代了哪些内容?
首联点题,交代诗人此次出使的事由和地点,“单车”不仅写出了诗人轻车简从的状态,也流露出诗人被排挤出朝廷的失意、苦闷、孤寂之感;“过居延”表明出使之地的偏远。
2.征蓬出汉塞,归雁入胡天。
诗人以“蓬”,“雁”自比,说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,像振翅北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂泊在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。
3.大漠孤烟直,长河落日圆。
A炼字:“直”“圆”二字精练传神,“直”表现出大漠孤烟的劲拔,坚毅之美。“圆”字写出了落日之低之大,给人以亲切温暖而苍茫之感。这两个字不仅准确地描绘了塞外雄奇壮观的自然之景,而且巧妙融入诗人的孤寂情绪。
画面:广阔荒凉的沙漠上,黄沙茫茫无边无际,草木不见,烽火台上一缕白烟直上云霄;黄河边上是那一轮圆圆的落日,好一幅奇美壮丽的塞外风光图。
4.萧关逢候骑,都护在燕然。
内容:与首联呼应,继续写出使一事。诗人行至萧关,探马来报,都护逐杀敌军,已到了最前线,流露出诗人对都护的赞赏,以及对前线战事的关心。
修辞、情感:运用典故“燕然勒功”,暗示前方战事取得了胜利,表达了诗人对都护和戍边将士的赞叹和为国建功立业的雄心壮志。
文学知识:律诗的起承转合
首联:点题,以叙事为主,交代人、事、物,渲染气氛,奠定基调;
颔联:紧承首联意思,或写景,或叙事,是首联的延续、延伸;
颈联:诗意转折变换,由事及人、景,或由景及情、理,别开生面;
尾联:以议论、抒情为主,点明题旨,收束全诗。
好处:避免平铺直叙,增强文意或诗意的波澜;首尾呼应,前后相承相续,使文章或诗歌形成一个整体。
《野 望》 王绩
东皋薄暮望,徙倚欲何依。树树皆秋色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。
译文: 傍晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方, 层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想隐居在山冈!
0主旨:本诗通过对东皋秋景的描绘,展示了一幅动静结合、光色相衬的田园秋景图,在闲逸的情调中,带有几分彷徨和苦闷,抒发了诗人惆怅、孤寂的心情和避世归隐的愿望。
1.分析首联在全诗中的作用。
“东皋”点明地点,“薄暮”点明时间,“望”字点题,领起中间两联的写景。第二句写出了诗人内心的苦闷与惆怅,为全诗奠定了感情基调。
2.首联“望”字意蕴丰富,请简析它的双重意蕴。
“望”既写诗人眺望之意,又暗指诗人内心的期望, 希望觅得知音,得到理解、赏识和重用。
3.颔联和颈联运用了什么表现手法,描绘了一幅怎样的景象?
运用了动静结合的表现手法。
画面:举目四望,到处是一片秋色,山川笼罩在夕阳的余晖中,越发显得萧瑟。静谧的背景之上,牧人驱犊归家,猎人满载而回,似乎兴致盎然。牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使静谧的画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山林秋晚图,在闲逸的基调中透露出几分忧郁、孤独、清冷的色彩。
4.结合全诗内容,简析诗人“长歌怀采薇”的原因。
诗人在现实生活中辗转漂泊,彷徨苦闷,不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉,又没有真正的知己,所以只得“长歌怀采薇”,即放声高歌,追怀伯夷、叔齐那样的隐逸高士,引为神交密友。表现了诗人高洁的品质,抒发了诗人的隐士情怀。
5.联系首联和尾联,说说这首诗表现了诗人怎样的心情。
首联点明了诗人躬耕归隐的身份,表现了百无聊赖的彷徨心情;尾联表明诗人因为在现实中难觅知音的苦闷惆怅之情。
《钱塘湖春行》 (唐)白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
译文:孤山寺北贾公亭之西,湖水初涨,水面刚刚与湖岸齐平,白云重重叠叠,同湖面上的波浪连成一片,看上去浮云很低。向阳枝头上黄莺争相栖,不知谁家燕,河边啄新泥。野花开不断光彩耀人眼,青草初长出刚刚过马蹄。最爱湖东景,走也走不够,杨树阴下徜徉于白沙堤。
0主题:全诗描写了西湖早春的明媚风光,表达了诗人早春游湖的喜悦和对西湖早春美景的喜爱之情。
1孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
A内容:点题,交代游踪。第一句点明地点,第二句写远景,写诗人行经孤山寺和贾公亭时看到的山光水色,勾画出西湖早春的轮廓。
2几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
A画面:莺是春的歌手,在明媚的春光中几只早莺争先恐后的飞到向阳的树上歌唱;燕是春的信使,不知谁家的新燕已开始啄泥衔草筑建新巢。
B炼字:“争”字运用拟人的修辞手法,从侧面突出春光的难得和宝贵,“啄”字生动地描绘了燕子忙碌而兴奋的神情。两个动词,描绘出一幅早莺争向暖树、燕啄春泥的动态场景,生动地展示了早春的勃勃生机,表现了诗人对早春的喜爱和赞美之情。
C修辞:对偶、拟人。借助莺燕的活动传达了春天来临的信息,既写出了春天蓬勃的生机,也透露着诗人的喜悦之情。
D“几处”“谁家”能不能换成“处处”“家家”?
不能,“几处”“谁家”照应“早莺”“新燕”说明早莺尚少,新燕不多,突出了钱塘湖初春季节的特点,表达了诗人的欣喜之情。如果改成“处处”“家家”则没有这样的效果。
3乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
A画面:湖边五颜六色的野花迷乱了诗人的眼睛,马蹄在新生的野草里时隐时现,诗人信马由缰沉浸在春意蓬勃的大自然里。
B炼字:“乱”写出了花的颜色和种类繁多,“浅”写出了春草的低矮柔嫩,“渐欲”“才能”写出花草欣欣向荣的趋势,突出了西湖早春的勃勃生机。
4最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
A情感:直抒胸臆,抒发了诗人的喜悦之情和对西湖早春美景的喜爱。
B炼字:“湖东”点明诗人行踪,与首联呼应,“行不足”说明诗人余兴未阑,完全陶醉在这美好的湖光山色之中。
5全诗以“行”为线索,从 孤山寺起到白沙堤终,以春为着眼点,点出了自然界的美景,最后两句中的最爱两个字充分表达了诗人对西湖美景的迷恋与陶醉。
体现初春景色的词语:“初平”写出了春水初涨几与岸平的情景.“几处”“谁家”表现飞鸟不多候鸟还未都从南方返回.“早莺”“新燕”说明刚刚从南方飞回。“渐”写出了野花渐开渐多的情态。“浅草”“才能”表现了草刚萌发的情形。
《渡荆门送别》唐 李白
渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。
译文:我乘船远渡到荆门之外,去楚地漫游。山随着平坦原野的出现逐渐消失,江水奔流到辽远无际的原野之中。月亮倒映在水中,犹如从天上飞来一面明镜,云彩升起,变幻无穷,形成了海市蜃楼般的景象。我还是喜爱这来自故乡的水,不远万里来送我行舟远游。
0.主题:
这首诗通过对出蜀至荆门沿途所见景物的描写,展现了一幅由高山、原野、明月、彩云构成的雄奇壮丽的画卷,抒发了诗人对祖国壮丽河山的热爱与赞美,表达了作者对故乡的深切不舍之情。
1.渡远荆门外,来从楚国游。
内容:首联点题,以叙事为主,交代了远行的地点与此行的目的。
2.“山随平野尽,江入大荒流”一联,历来被人们称道。请任选一个角度进行赏析。
画面:苍莽起伏的山峦随着平原旷野的延伸渐渐消失得无影无踪,一泻千里的长江水奔赴茫茫无际的辽阔平原。作者为我们展示了一幅气势磅礴的万里长江图。
炼字:“随”表现出群山与平野的位置逐渐变换、推移,写出空间感和流动感:“入”渲染出江水奔流的磅礴气势,展示了诗人的广阔胸襟。
表现手法:运用了借景抒情的方法,抒发了作者初出荆门时的喜悦、激动的心情。更是诗人开阔的胸怀,开朗的心境和蓬勃朝气的形象写照。
月下飞天镜,云生结海楼
画面:明月映入江水,像飞下的天镜,皎洁明亮;天边,云霞升腾,像海市蜃楼般变幻多姿,让人沉醉。
炼字:“飞”字化静为动,生动形象的描绘出江面平静时月亮在水中的浑圆皎洁的倒影,真切地写出了蜀人初次出峡见到大平原时的新鲜感受。
修辞:运用对偶、比喻的修辞手法,将水中的月影比喻成明镜,将云霞比喻成海市蜃楼,想象大胆、奇特,充满浪漫主义色彩。
表现手法:衬托。以水中明月如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔、天空的高远。
仍怜故乡水,万里送行舟。
修辞:运用拟人的修辞手法,“送”赋予故乡水以人的情态,含蓄地抒发了诗人对故乡的留恋和不舍之情。
炼字:一个“送”字表达巧妙,本来是“我”依恋故乡水,却变换角度说是故乡水恋不舍地“送”“我”,抒情方式巧妙,含蓄地表达了诗人对故乡的依依不舍之情。
(教师用书链接)如何理解本诗中的“送别”?
这两个字历来解释不一:一说指江水送自己离别蜀中;二说赠给送别的友人;三说“送别”二字可删,如清人沈德潜认为:“诗中无送别意,题中二字可删。”第二种说法,于文献无据,文本中也没有相应字眼,可不考虑;第三种说法可备一说。但从全诗来看,首联写诗人远离家乡,来到荆门外,尾联写故乡水万里送行,前后呼应,“送别”之意蕴含诗中。故教材编者倾向于认为,“送别”指故乡水送别自己,实际指的是自己作别故乡。
课后习题参考答案
李白年轻时曾“仗剑去国,辞亲远游”,《渡荆门送别》就写于他乘舟东下、出蜀入楚的途中。细读诗作,用自己的话描述诗中所写的景色,注意写景视角的转换,体会诗人心境的变化。
诗人乘舟东下,随着船只的移动,两岸的景色像画卷一样展开、变换。
颔联以移动视角来描写景物的变化。船由蜀地到荆门,两岸的地势由山地过渡到平原,山峦从作者的视野中一点点地消失;江水向着广阔的原野奔腾而去。山岭本是静止的事物,却如影随形,竟至于消失,这里作者化静为动,使景物富于动态;江水本在河道中奔涌,却仿佛流入辽远无际的荒原,显得视野辽阔,境界高远。
颈联则以静止的视角,描摹江上的美景,宛如两幅图画。第一幅是水中映月图,写朗月映照下的夜景,明月映入水中,如同飞下的天镜,写出江水与江上空气的澄净明澈。第二幅是天边云霞图,写黄昏的风景,云霞飘飞,如同海市蜃楼一般变幻多姿。
这两联的景物,或天高地远,气象阔大,或风物灵动,景色优美,正是作者喜悦开朗心境的展现,洋溢着青春的活力,表现出作者远游异乡、闯荡世界的兴奋心情。但随着离乡越来越远,对故乡的思念之情就越来越浓,最后一联则转入思乡之情的抒发。