14.唐诗五首之野望（课件）（共22张ppt）2025-2026学年八年级语文上册备课课件

(共22张PPT)
作者介绍
王绩（约 589—644），字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人，初唐诗人。他出身儒学世家，早年有仕途抱负，曾三仕三隐，历经隋末唐初的社会动荡。其诗多写田园风光、隐逸生活与羁旅愁思，风格清新自然、质朴平淡，摆脱了南朝宫体诗的浮华，开初唐山水田园诗之先河。代表作有《野望》《秋夜喜遇王处士》等，诗作以白描见长，意境清远，对后世王维、孟浩然等山水田园诗人影响深远。
写作背景
这首诗创作于王绩晚年隐居东皋之时。隋末战乱后，唐初社会虽逐步安定，但王绩看透官场的复杂与纷争，厌倦了仕途的沉浮，毅然辞官归隐，躬耕于东皋之地。一个秋日的黄昏，他独自登高远望，眼前的田园秋景辽阔而萧瑟，触景生情，写下这首《野望》。诗歌既描绘了秋日山野的苍茫景象，又抒发了隐居后的孤寂心境与对知音难觅的感慨，是其隐逸生活的真实写照。
隋末战乱后，部分文人不愿卷入官场纷争，选择归隐田园，寄情山水以寻求心灵安宁。王绩的隐居并非消极避世，而是对自由生活的追求，这种隐逸风尚在《野望》中体现为对田园秋景的欣赏与对孤寂心境的坦然，开创了初唐山水田园诗的清新风格。
补充背景 ——初唐的隐逸风尚
空山新雨后，天气晚来秋。
——《山居秋暝》【唐】王维
木落雁南度，北风江上寒。
——《早寒江上有怀》【唐】孟浩然
野望
王绩
东皋gāo / 薄暮 / 望，
徙xǐ 倚 / 欲何 / 依。
树树 / 皆 / 秋色，
山山 / 唯 / 落晖huī 。
牧人 / 驱犊 / 返，
猎马 / 带禽 / 归。
相顾 / 无 / 相识，长
歌 / 怀 / 采薇。
初读诗歌，读准字音。
本诗韵脚为 “依（yī）”“晖（huī）”“归（guī）”“薇（wēi）”，押 “i/ei” 韵，音韵和谐舒缓，读来质朴自然
东皋薄暮望，徙倚欲何依
诗意：傍晚时分，我在东皋之地登高远望，徘徊不前，内心迷茫，不知该依附何处。
开篇点题，交代了登高的地点、时间与动作状态。“薄暮” 营造出苍茫萧瑟的氛围，“徙倚”“欲何依” 直接抒发了诗人的孤独与迷茫，开篇即奠定全诗孤寂的基调，为后文的秋景描写与情感抒发做了铺垫。
品读诗歌
诗人隐居的地方
徘徊、流连
“徙倚” 指徘徊不前的样子，既写出了诗人登高时的动作状态，又暗喻他内心的迷茫与彷徨。“欲何依” 的设问既表达了诗人对人生归宿的困惑，又传递出隐居后孤独无依的心境，为全诗奠定了孤寂的基调。
“东皋薄暮望，徙倚欲何依” 中 “徙倚” 一词有何表达效果？“欲何依” 的设问传递出诗人怎样的心境？
树树皆秋色，山山唯落晖
全、都
诗意：每一棵树都染上了秋日的色彩，每一座山都只笼罩在落日的余晖之中。
这两句是对秋景的全景式描绘，“树树”“山山” 极写范围之广，“皆”“唯” 二字强化了秋景的纯粹与苍茫。没有复杂的修饰，仅以白描手法勾勒出秋日山野的辽阔与萧瑟，意境雄浑而淡远，既展现了自然之美，又暗合了诗人的孤寂心境。
品读诗歌
落日的余晖
“皆” 字极写秋色的普遍，无一例外。“唯” 字凸显落晖的唯一，别无他景。两字精准传神，勾勒出一幅辽阔苍茫、萧瑟淡远的秋日山野图，既展现了秋景的雄浑，又暗藏着淡淡的悲凉，为后文的情感抒发做了铺垫。
“树树皆秋色，山山唯落晖” 中 “皆”“唯” 二字有何妙处？这两句描绘的秋景有怎样的特点？
牧人驱犊返，猎马带禽归
小牛
诗意：牧人驱赶着小牛犊返回村落，猎人骑着马，带着捕获的猎物归来。
这两句是动态描写，牧人、猎马的归来为宁静的秋景增添了生活气息与动感。画面热闹而安宁，展现了田园生活的质朴与祥和，但这种热闹与诗人的孤独形成鲜明对比，以乐景衬哀情，让诗人的孤寂之情更显真切。
品读诗歌
带着猎物归来
这两句描绘了牧人驱赶牛犊归来、猎人骑马带着猎物返回的田园生活场景，充满了生活气息与安宁之感。这一热闹的场景与诗人 “徙倚欲何依” 的孤寂形成鲜明对比，以乐景衬哀情，更凸显了诗人的孤独与落寞。
“牧人驱犊返，猎马带禽归” 描绘了怎样的生活场景？这一画面与诗人的心境形成怎样的关系？
相顾无相识，长歌怀采薇
没有认识的人
诗意：彼此对视，没有一个认识的人，我放声高歌，追念那些采薇而食、坚守节操的古代贤人。
结尾直抒胸臆，“相顾无相识” 直接点出孤独的核心，“长歌怀采薇” 则将情感升华。化用伯夷、叔齐的典故，既表达了诗人对知音难觅的怅惘，又传递出坚守隐逸理想的决心，让诗歌的情感从个人孤寂上升到对隐逸品格的追求，余味悠长。
品读诗歌
怀念采薇而食的古贤，暗指隐逸之志。
“怀采薇” 化用了伯夷、叔齐隐居首阳山下，采薇而食、不食周粟的典故，象征着隐逸避世的情怀。这两句既表达了诗人与世人无共同语言的孤独，又传递出他坚守隐逸之志、追慕古贤的决心，将前文的孤寂之情升华为对隐逸理想的坚守，让情感更具深度与厚度。
“相顾无相识，长歌怀采薇” 中 “怀采薇” 运用了怎样的典故？这两句如何升华全诗的情感？
这首诗在景与情的表达上呈现出 “以景衬情”“情景交融” 等多重关系，具体体现在哪些方面？如何增强情感的感染力？
①以景衬情：“树树皆秋色，山山唯落晖” 的苍茫秋景衬 “徙倚欲何依” 的孤寂，“牧人驱犊返，猎马带禽归” 的热闹场景衬 “相顾无相识” 的落寞，一静一动、一悲一喜的对比，让情感更显鲜明。②情景交融：“东皋薄暮望” 的场景中，既有薄暮的苍茫，又有诗人的迷茫，景与情相互渗透，融为一体。③以典结情：“长歌怀采薇” 以典故收尾，将景情升华，让个人孤寂转化为对隐逸理想的坚守。多重景情关系的运用，让情感表达更具层次感与深度，增强了诗歌的感染力。
情景交融
深入探究
作为初唐五言律诗的典范，这首诗的格律特点如何与意境表达相契合？
①对仗工整：“树树皆秋色，山山唯落晖”“牧人驱犊返，猎马带禽归” 对仗严谨，词性相对、意境相合，既体现了律诗的格律美，又让秋景的描绘更具层次感与画面感。
②平仄和谐：全诗平仄相间，节奏舒缓，与秋日山野的辽阔淡远意境相契合，让诗人的孤寂之情在平缓的韵律中自然流淌。
③起承转合分明：首联起兴点题，颔联颈联铺陈秋景，尾联转合抒情，结构完整，让意境从 “秋景辽阔” 逐步过渡到 “情感孤寂” 再到 “理想坚守”，层层递进，与格律的严谨形成完美呼应。
全词以 “望” 字为线索，诗人的视角与情感如何层层推进？
①首联 “东皋薄暮望”，是登高远望的起始，视角开阔，情感为迷茫孤寂，奠定基调。②颔联 “树树皆秋色，山山唯落晖”，是远望秋景的铺陈，视角从整体到局部，情感从迷茫转为对秋景的感慨，苍凉中暗含欣赏。③颈联 “牧人驱犊返，猎马带禽归”，是远望中的动态场景，视角聚焦于田园生活，情感从感慨转为落寞，以乐景衬哀情。④尾联 “相顾无相识，长歌怀采薇”，是 “望” 后的情感升华，视角从景转向人、从现实转向典故，情感从落寞转为对隐逸理想的坚守
结合初唐的隐逸文化背景，说说王绩的 “隐居选择” 与时代背景之间存在怎样的联系？
初唐时期，隋末战乱的创伤尚未完全愈合，官场制度虽逐步完善但仍存在诸多纷争，部分文人对仕途失去信心，转而追求田园生活的宁静自由，形成了独特的隐逸文化。王绩的隐居选择正是这一时代背景的产物 —— 他历经隋末唐初的社会动荡，看透了官场的复杂与虚伪，不愿同流合污，遂选择归隐东皋。这种选择并非消极避世，而是对自由生活与独立人格的追求，《野望》中对田园秋景的欣赏与对隐逸理想的坚守，正是初唐隐逸文化的集中体现，展现了特定时代背景下文人的价值追求与精神向往。
①开篇 “东皋薄暮望，徙倚欲何依”，以薄暮登高的场景，直接抒发了孤独迷茫、无所依附的心境。
②“树树皆秋色，山山唯落晖”，借辽阔苍茫的秋景，既表达了对自然之美的欣赏，又暗含了淡淡的悲凉，景与情相互渗透。
③“牧人驱犊返，猎马带禽归”，以田园生活的热闹场景反衬自身的孤独落寞，情感更显真切。
④“相顾无相识，长歌怀采薇”，将孤独升华为对知音难觅的怅惘与对隐逸理想的坚守，让情感从个人层面上升到精神追求层面，更具深度与厚度。
这首诗通过秋日野望的场景描写，既见秋景之辽阔，又藏心境之孤寂，结合具体诗句，说说诗人的情感是如何在 “景” 与 “情” 的交织中逐步展现的？
再读古诗 情感升华
野望
王绩
东皋 / 薄暮 / 望，
徙倚 / 欲何 / 依。
树树 / 皆 / 秋色，
山山 / 唯 / 落晖。
牧人 / 驱犊 / 返，
猎马 / 带禽 / 归。
相顾 / 无 / 相识，长
歌 / 怀 / 采薇。
《野望》中，点明登高地点、时间与迷茫心境的句子是：“___________，___________。”（东皋薄暮望，徙倚欲何依）
描绘秋日山野辽阔苍茫景象的句子是：“___________，___________。”（树树皆秋色，山山唯落晖）
以田园生活场景反衬孤独的句子是：“___________，___________。”（牧人驱犊返，猎马带禽归）
化用典故，抒发隐逸之志的句子是：“___________，___________。”（相顾无相识，长歌怀采薇）。
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下列对本词与关联诗词的共性分析，正确的一项是（C ）
A. 陶渊明《饮酒（其五）》与本诗都以雄浑豪放的风格，抒发隐逸之情。
B. 王维《山居秋暝》与本诗都描绘了清新的秋景，情感基调完全一致。
C. 孟浩然《早寒江上有怀》与本诗都借秋景感怀，传递出孤独之情。
D. 刘长卿《长沙过贾谊宅》与本诗都以律诗形式，写秋日登高望远。
（解析：A 项陶渊明诗风格质朴自然，非雄浑豪放。B 项王维诗情感清新愉悦，本诗情感孤寂，基调不同。D 项刘长卿诗是凭吊古迹，非登高望远。）
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对比赏析《野望》与陶渊明《饮酒（其五）》，分析两首诗在隐逸情感表达上的异同，不少于 200 字。