繁荣的宋元文化

课件21张PPT。繁荣的宋元文化 一、司马光与《资治通鉴》 １．司马光 北宋大臣，史学家，字君实，夏县（今山西闻喜）涑水乡人，世称涑水先生。据史书记载，司马光幼年十分聪明，七岁时砸破水缸救落水小伙伴的故事，当时就被绘成《小儿击瓮图》广为流传 2、《资治通鉴》 《资治通鉴》历时１９年编成，全书共２９４卷，记述了从战国到五代的历史。它以年、月、日为序进行叙事，取材范围极广，同时出于“专取国家盛衰，系生民休戚，善可为法，恶可为戒者”的目的，全书用大量篇幅记述了历代政治、军事以及 民族斗争的有关史实，吸取历史上治乱兴衰的教训，以给统治阶级提供借鉴；加之考证详密，文笔生动，因此具有很高的史学价值和文学价值。　　《资治通鉴》是我国第一部编年体通史，它的问世使司马光与司马迁齐名。人们将他们视为中国古代史学界的两大伟人，合称为“两司马”。此天地间必不可无之书，亦学者必不可不读之书也。——（清）王鸣盛３．《史记》和《资治通鉴》的比较 首席考官　　中华民族孕育的五千年灿烂历史，主要是通过史书记载下来的，你想知道是谁成为可以和司马迁媲美的史学家吗？你想知道这是一部怎样的史学巨著吗？请跟我来！　　（一）快速选择　　１．《资治通鉴》是一部什么著作（）　　Ａ．长篇小说　Ｂ．史学巨著　Ｃ．医学著作　　２．《资治通鉴》采用的是什么体例（）　　Ａ．编年体　Ｂ．纪传体　Ｃ．纪事本末体　　３．编年体是按什么来编写历史的（）　　Ａ．重要人物　Ｂ．时间顺序　Ｃ．重大事件　　４．纪传体是以什么为中心来记载历史的（）　　Ａ．人物　Ｂ．时间　Ｃ．事件　　走哇，进京
赶考去！BABA ５．《资治通鉴》的编写目的是“鉴于往事，有资于治道”，这是谁给《通鉴》作序中说到的（）　　Ａ．宋英宗　Ｂ．宋仁宗　Ｃ．宋神宗　　６．《资治通鉴》和《史记》都是（）　　Ａ．断代史　Ｂ．通史　　7．《资治通鉴》记述了历史上治乱兴衰的教训，给统治阶级提供借鉴，全书宣扬“善可为法，恶可为戒”，其中“法”是指（）　　Ａ．效法　Ｂ．违法　Ｃ．法制　　（二）快速简答　　１．《资治通鉴》用了多少年编成？　　２．《资治通鉴》记述了什么时候的历史？共计多少年？多少卷？　　３．“两司马”是指谁？　　４．我们的历史课本是采用什么体例编写的？　　　　
ABC （三）快速联想　《小儿击瓮图》　　警枕　　地下室（答案三个字）　　西汉　　史家之绝唱　　通史（答案两个字） 可得多少分？（四）想一想　　从司马光严谨治学的态度中你得到了什么启示 ?
二、意境悠远的宋词 １．词的产生及特点 唐朝中期以来，音乐比较发达，尤其是我国西北地区的民族音乐（高昌、龟兹的音乐）传入长安等地，原来盛行的五言诗或七言诗，句式固定，缺少变化，谱入乐曲有较大困难。为了适应新兴灵活的乐曲，为了便于歌唱，人们就按照乐曲的节拍来填写歌词，这就是词的出现。它实际上是一种新体诗歌，是诗的特殊形式。词的句子长短不一，又叫长短句。　　词源于诗，具有诗的一般特点，但又有别于诗，有它自身的特点。　　（１）词牌：词因为有乐曲相配，故每一首词都有与其相配合的词调，词调的名称又叫词牌，每一个词调都有一个词牌名。如《虞美人》《清平乐》《水调歌头》等。　　（２）填词：诗可以说写诗、作诗，而词的创作称填词，必须依词谱的相关规定（句式、字数、押韵的位置、对仗位置、平仄规定等）去“填”上适当的字，而不是随意地去写。今人填词一般依照清代舒梦兰编写的《白香词谱》去填，另外比较通行的有《词律》《钦定词谱》。 　２．重要的词作者 苏轼
（北宋）四川眉山人，字子瞻，号东坡居士。在词坛上被誉为“不朽的精灵”。其成就主要在诗、词、散文、书法、绘画等方面，人称“五绝”。就是这样一位天才作家，其人生经历却充满坎坷，饱尝艰辛。他在政治上、生活上遭受一系列打击，尽管他有失望，有牢骚，有悲愤，却始终追求人生的价值和个性的张扬。 念奴娇·赤壁怀古
【宋】苏轼
　　 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
　　 江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。
　　 人生如梦，一樽还酹江月。水调歌头
苏轼
丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。
　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒, 起舞弄清影，何似在人间。
　　转朱阁，抵绮户，照无眠。不应有恨，何事偏向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。读一读（2）李清照
　　中国古代著名的女词人，号易安居士，山东人。生活在两宋之交，是婉约派的正宗词人。李清照生于一个有知识的家庭，因家庭潜移默化的作用，使其具有很高的文学修养。后来她和太学生赵明诚结为伉俪。他们的婚姻向来被当作才子佳人、珠联璧合的美满结合。这一时期，她的词作以闺情相思，歌咏自然为主。后期，因金兵南下，北宋灭亡，李清照夫妇举家南逃。　　不久赵明诚去世，这在精神上给李清照沉重的打击。她只身一人，多年飘泊江南，饱尝了颠沛流离之苦。由于生活的巨大变化，李清照的词风突变，出现了关心国家命运、思念故乡的作品。她的词细腻真挚，流畅自然，后期则充满了沉哀凄苦和强烈的爱国情感。　昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒 　　试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 　　另一首:《如梦令》 　　常记溪亭日暮 沈醉不知归路 兴尽晚回舟 　　误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩欧鹭 如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说: 　　薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透 　　东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦 　　构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情: 　　花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁 　　此情无计可消除 才下眉头 却上心头 夏日绝句 李清照 生当作人杰， 死亦为鬼雄。 至今思项羽， 不肯过江东 （３）辛弃疾　　南宋词人。字幼安，号稼轩居士。与苏轼齐名，合称苏辛。一生坚决主张抗金，收复失地，曾多次进奏，都未被采纳施行。因光复故国的雄才大志未能得到施展，一腔忧愤化而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。　　辛弃疾的词题材广泛，风格多样，但以慷慨悲壮的爱国词为其主调，代表作有《菩萨蛮?书江西造口壁》《破阵子?醉里挑灯看剑》等《菩萨蛮·书江西造口壁》 辛弃疾 郁 孤 台 下 清 江 水 ， 中 间 多 少 行 人 泪 。 西 北 望 长 安 ， 可 怜 无 数 山 。 青 山 遮 不 住 ， 毕 竟 东 流 去 。 江 晚 正 愁 余 ， 山 深 闻 鹧 鸪 。 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
宋·辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。 １．我国古代文学家不但有名，有字，还有号，借以表达自己的追求或心境，请将下列文学家的姓名与别号相连：　　清莲居士　　　　苏轼　　东坡居士　　　　李白　　易安居士　　　　辛弃疾　　稼轩居士　　　　李清照　　２．宋词是我国文学史上的一颗灿烂的明珠，千百年来一直被传诵，尤其是一些名篇佳句，更是妇孺皆知。请将下列名句的上下句连接起来：　　但愿人长久　　　　　　　　　应是绿肥红瘦　　知否、知否　　　　　　　　　晓风残月　　杨柳岸　　　　　　　　　　　千里共婵娟　　西北望长安　　　　　　　　　一种相思两处闲愁　　花自飘零水自流　　　　　　　可怜无数山 三、“感天动地”的元杂剧　　１．元杂剧（板书）　　元杂剧是一种把诗歌、音乐、舞蹈、表演、宾白相结合，融合各种表演艺术形成的完整的戏剧形式。杂剧在元朝时已趋成熟，结构以一剧四折为通例，在四折之外有楔子，它冠于一剧之首，用来交代人物和故事的前因，相当于开场戏（承、前、转、合）。杂剧每一折都有唱、白、科三种要素，唱是歌曲，主要作用于抒情；白又称宾白，只用念不用唱，包括独白、对白、旁白，主要用来叙事；科是杂剧中的动作和效果。元杂剧的角色分为四类：旦、末、净、丑。其中旦、末是最主要的角色。　 ２．关汉卿和《窦娥冤》　　关汉卿是元代戏剧的奠基者。在整个中国古代戏剧史上，他的剧作在数量和质量上都是无与伦比的。他生性乐观幽默，面对多舛的命运和黑暗的现实决不屈服。他说：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。”他写过六十多种剧本，代表作有《窦娥冤》《望江亭》《救风尘》等。他的杂剧内容具有强烈的现实性，弥漫着昂扬的战斗精神，他生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，人民群众生活在水深火热之中，他的剧作深刻地再现了社会现实，充满了浓郁的时代气息。　　《窦娥冤》写一个孤苦无依的年轻妇女窦娥，遭受无赖陷害，反被受贿的贪官判处死刑，“官吏每（们）无心正法，使百姓有口难言”。窦娥的冤情无处伸张，她临死前发出誓愿，她的鲜血要溅在刑场旗杆的白练上、六月飞雪、大旱三年。关汉卿用浪漫主义的手法，让窦娥的誓言实现，愤怒鞭挞了黑暗势力。　　《窦娥冤》被列为十大悲剧之一，而关汉卿也被确认为世界文化名人。 ３．散曲
　　散曲，源于民间，是可以配乐演唱的长短句，是诗词发展到元代的文学形式。散曲大量吸收了民间和少数民族的乐曲，在内容上更能广泛地反映现实生活，与词相比，散曲的音乐性、语言表现力略胜一筹；它的表达自由活泼，题材内容无所不包，因而深为市民所喜爱。散曲和杂剧合称为元曲。 快速判断　　１．元杂剧就是京剧（）　　２．“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”是窦娥冤赴刑场时对黑暗势力的愤怒鞭挞（）　　３．杂剧和元曲合称散曲（）　　４．散曲是由诗词演变而来，可以配乐演唱的歌曲（） 表现不错哦,继续加油啊