第13课《唐诗五首》课件 (共60张PPT)

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12 唐诗五首

古诗鉴赏四步法
1.自由朗读，读准字音，读出节奏；
2.结合背景，读得流畅，读懂诗意；
3.抓住诗眼，读出韵味，读出深情。
4.赏析景物，读出画面，读出意境。


野望
--------王绩

王绩
王绩【jì】（585—644），唐代医生、著名诗人。字无功，号东皋子，绛州（今属山西.河津市）人。
出身官宦世家，是隋末大儒王通之弟。其兄王通亦是当时名医，绩尝任秘书正字，后借故辞归，专心以医药济人。
王绩一生郁郁不得志，在隋唐之际，曾三仕三隐。心念仕途，却又自知难以显达，故归隐山林田园，以琴酒诗歌自娱。曾在隋代任秘书省正字，初唐时，以原官待召门下省，后弃官隐居于故乡东皋村。
其《醉乡记》、《五斗先生传》、《酒赋》、《独酌》、《醉后》等诗文，均被太史令李淳风誉为“酒家之南董”。
王绩《野望》作品取境开阔，风格清新，属对工整，格律谐和，是唐初最早的五言律诗之一。

知识链接
律诗是近体诗的一种。
要求诗句字数整齐划一，每句五个字或七个字，简称“五律”或“七律”。
通常的律诗规定每首八句，每两句成一联，共四联。习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。
每首的二三联 的上下句必须是对偶句。
　野 望
　　【唐】 王绩
　　东皋薄暮望，徙倚欲何依。
　　树树皆秋色，山山唯落晖。
　　牧人驱犊返，猎马带禽归。
　　相顾无相识，长歌怀采薇。
今译
　　傍晚时分站在诗人隐居的地方纵目远眺，徘徊不定不知归依何方。
　　层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。
　　牧人驱赶着牛群返回，猎人骑着马带着猎物回去。
　　我看到这些人又并不认识，咏一曲长歌来怀念古代采薇而食的隐士。

题解
起句写傍晚在东皋伫望，次句写望后产生的寂寞惘然心情。三四句写晚景，用“树树”“山山”“皆”“唯”极写“秋色”“落晖”的浓重。五六句通过人事活动，进一步写晚景。最后两句说面对牧者猎者虽相见而不相识。自己甘愿过“采薇而食”的隐居生活，表现出作者不问世事的闲适思想。这首诗写景抒情朴素自然，摆脱了初唐轻靡华艳的诗风，在当时的诗坛上别具一格。

赏析
　东皋薄暮望，徙倚欲何依。

“皋”是水边地。东皋，指作者家乡绛州龙门的一个地方。他归隐后常游北山、东皋，自号“东皋子”。
“徙倚”是徘徊的意思。“欲何依”，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”的意思，表现了百无聊赖的彷徨心情。

赏析
　树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。

这四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”
举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。
这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。

赏析
相顾无相识，长歌怀采薇。

然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。

感悟
诗歌表达的意境和情感。

此诗描写了隐居之地的清幽秋景，在闲逸的情调中，带着几分彷徨，孤独和苦闷，是王绩的代表作，也是现存唐诗中最早的一首格律完整的五言律诗。
首联借“徙倚”的动作和“欲何依”的心理描写来抒情；
颔联写树写山，一派安详宁静；
颈联中用几个动词“驱”“返”“带”“归”进行动态式的描写，以动衬静；
尾联借典抒情，情景交融。
这首诗写的是山野秋景。全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，抒发了惆怅、孤寂的情怀。
思考探究
一、《野望》一诗中间两联主要写景，描绘了诗人薄暮时分于东皋所见的田园风光。夕阳余晖晕染下，每一棵树，每一座山，都呈现着浓浓的秋意；放牧的人赶着牛返回，猎人骑着马带着猎获的禽鸟归来。
诗歌首联“徙倚”二字，点明作者徘徊无依的孤独心境。
颔联和颈联写的都是恬淡自然的田园景物，但因作者心绪的原因，都染上一层忧郁、孤独和清冷的色彩。
尾联抒发感情， 田园生活的静谧和安闲冲淡不了诗人的忧郁， 他感觉自己并不能融入这诗一般的田园山水， 只好向先贤那里寻找慰藉。 诗人的彷徨、 孤独和苦闷，可能是因为仕途的不得志，感觉前途渺茫，所以他才三仕三隐，寄情于诗酒。

使至塞上
作者:王维
王维(701—761)，字摩诘，
与孟浩然齐名，并称“王孟”。
是山水田园诗派的代表人物。
王维是个多才多艺并有较高艺术修养的作家，他能诗能画，精通音乐，首创破墨山水画，成一派之宗。受音乐、书法、绘画的影响，他的诗歌呈现丰富多彩的艺术特色，具有词句秀冶，意境清新，格调高雅，音韵婉转，情景交融的特点。尤其是避世隐居时的诗歌，多以山水田园景色寄托孤寂闲适的情怀。
他的诗写得好，看他的诗，就像看画；他的画也画得好，欣赏他的画，就像读诗。所以称赞他的诗画是“诗中有画，画中有诗”。

开元二十五年（737）河西节度副大使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。
这实际是将王维排挤出朝廷。
这首诗作于赴边途中。
使 至 塞 上
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。

使至塞上
使至塞上(结构思路)
首联叙事：单车欲问边，属国过居延。
“单车欲问边”：轻车简从，要前往边塞慰问将士。
“属国过居延”：居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
(写使者进入边塞)
开头交代了出使的目的和经过的地点。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。

“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，诗人以“蓬”“雁”自比，说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”，像北飞的“归雁”一样进入“胡天”。
古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
(以“蓬” “雁”自比暗写内心郁愤)
我如蓬草随风万里飘出汉家的要塞，
又似回归的大雁飞入北国的蓝天。

颔联抒情———内心抑郁
点出出使的季节——春天。
（即景设喻，借景抒情）
“大漠孤烟直，长河落日圆”被王国维赞叹为“千古壮观”的名句，谈谈你对此的认识。
颈联：

长河落日圆
大漠孤烟直，长河落日圆。

浩瀚的沙漠上一股狼烟升起又高又直，
滔滔的黄河边远望一轮落日大而浑圆。
勾勒出一幅极其雄浑、阔大、壮美的大漠中黄昏落日图，表现了诗人开阔的胸襟。
从侧面烘托了守边将土凄凉艰苦的生活环境，借以反映了他们不畏艰苦，积极保卫边疆的爱国主义精神。
“大”写诗人开阔的胸襟。沙漠浩瀚无边。
“孤”边塞荒凉，烽火台燃起的浓烟格外醒目而单调。“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。
“长”写出了诗人对横贯沙漠的黄河的真实感觉。
“圆”大漠观落日的特殊感受，亲切温暖，微带苍茫 。
颈联绘景—— 塞外风光
千 古 名 句
大漠孤烟直，长河落日圆。(名句)

抓住沙漠中的典型景物进行刻画,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光。
画面开阔,意境雄浑。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘沙漠的景象,而且表现了作者的深切感受,叙事写景入画中,幽微难言内心情。
(描绘沙漠中的典型景物“孤烟”“落日”)
“大漠孤烟直，长河落日圆”赏析
这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，画面上的景物虽不多，但是空间阔大，层次很丰富。其次，它有画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔，就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。第三，这两句在色彩上也很丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。
萧关逢候骑，都护在燕然。


在萧关巧遇巡逻侦察的骑兵，
告知我都护仍在遥远的燕然前线。
写到达边塞的情景，借候骑之口，点明都护崔希逸远在燕然前线，用以概括守边将士繁重紧张的战斗生活，赞美了他们以身许国的爱国热情。
尾联叙事——战事繁忙
本诗通过写诗人出使至塞上的旅程中所见的塞外风光，表达了诗人由于受排挤而孤独、寂寞、飘零的孤寂心情以及在大漠雄浑的景色中，情感得到陶冶、净化、升华后，产生的慷慨悲壮之情，显露出一种英雄本色。

总结
思考探究
三、这两句诗充分体现了王维诗歌“诗中有画”的特色，非常讲究景物的画面感。
首先，它有绘画一样的构图，空间阔大，层次很丰富。
其次，它有绘画一样讲究的线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，寥寥几笔， 就用简约的线条勾勒出景物的基本形态，概括性极强，仿佛抽象派的作品。
最后，这两句在色彩上也很鲜明，落日、大漠、黄河、烽烟，各有色彩，引人想象。
直、圆两字的锤炼之处就在于构成壮美的画面，富有视觉感；其自然之处，在于符合塞外现实的情境。 “烽烟”多用狼烟，有轻直、聚焦的特点，是“孤烟”，不会相互纠缠，故在无风的时节，能够直冲云天；苍茫的大漠背景下，“落日” 即将没入地平线，显得又大又圆，这也符合我们日常观察落日的视觉感受。“自然”之处还在于，这两句诗缩写的独特景象，是长期生活于内地的人刚进入塞外很自然就会捕捉到的。
渡荆门送别
李白
大丈夫必有四方之志，仗剑去国，辞亲远游。
——李白
这首诗选自《李太白全集》，是李白出蜀时所作。荆门，即荆门山，位于今湖北宜都，长江南岸，与北岸虎牙山隔江对峙，地势险要，自古即有楚蜀咽喉之称。25岁的李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带的楚国故地游览。这时的诗人正值青年，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，视野顿时开阔，别是一番景色。
渡荆门送别
渡远荆门外, 来从楚国游.
山随平野尽, 江入大荒流.
月下飞天镜, 云生结海楼.
仍怜故乡水, 万里送行舟.
首联
渡远荆门外,来从楚国游
渡远：远渡。　　楚国：楚地。　　
诗歌从乘舟远游写起，第一、二句点题：诗人远离四川，乘船沿江游览楚地。

(叙事---送别缘起)
远渡的地点和此行的目的。
颔联
山随平野尽,江入大荒流。
平野：平原。
大荒：广阔无际的原野。
(绘山势,流水,原野，写了舟过荆门时所见的景象)　
颈联
月下飞天镜,云生结海楼。（比喻）
(写水中映月图 天边云霞图)

写景
“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画。
“随”字写出了群山渐渐远去、消失的样子，给人们以空间感和流动感。
一个“入”字气势磅礴，形象生动。


诗人采用正面描写，展现出映入眼帘的雄阔景象：苍茫起伏的群山，随着船行不断消失，眼前出现了广阔无垠的平原。一泻千里的江水，流入辽阔无边的荒原，滚滚东流。
颔联写景，展现了一幅怎样的景象？是从什么角度来写景的？烘托出诗人怎样的心境？
描写渡过荆门进人楚地的壮阔景色，画出一幅气势磅礴的万里长江图。
是从远景角度来写景的。
烘托诗人开阔的胸怀，开朗的心境和蓬勃朝气的形象。

“月下飞天镜”是月夜俯视所见，描绘近景，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，犹如天上飞下的一面明镜。“云生结海楼”是日间仰视所见，描绘远景，仰望天空，变幻无穷的云彩在日光下结成了海市蜃楼般的奇景。景观壮阔，远近景结合；给人空间感和流动感。



☆“月下飞天镜，云生结海楼”：“飞”“结”是用拟人化手法，写出江水的平静和江岸辽阔、天空高远的画面，生动而优美、令人神往。

中间四句对偶，描写景物，描绘长江之水出山之后的壮阔气象：“平野”对“大荒”，“天镜”对“海楼”，长江出山，水面宽广，景象雄奇，使人顿感前程开阔。清晨，玉兔西沉，有如天上飞下的一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市蜃楼奇观。

写景层次分明，且景中寓情，既反映出年轻的李白初离蜀地寻求理想的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的深深依恋与挚爱。
尾联：仍怜故乡水,万里送行舟
(抒情--思乡之情)
结尾二句，赋予了江水以人的浓厚的感情，诗中写的长江之水，是来自故乡的水，它情意真挚地在蜀楚交界的荆门山送别诗人，把李白送入了更加广阔的天地之中。在这一描写中，表现了初离蜀地的诗人对家乡的深深依恋。这真是诗意盎然，情景交融。
这两句诗的妙处在于，明明是诗人有离乡惜别的情思，而又不直说，反而说“故乡水”对自己怀有深情，不辞劳苦，从四川一直送他到荆门外，即“万里送行舟”。诗人采用了拟人化的手法，比直抒胸臆，陈述离乡之情，显得更曲折含蓄，更有诗味和情趣。
思想内容
通过对长江两岸秀丽景色的描绘，反映了诗人开阔的情怀和奋发进取的精神，同时表现了诗人对故乡山水的无限眷恋、思念之情。

写作特点
叙事,写景,抒情结合,浑然一体。
思考探究
四、诗人乘舟东下，随着船只的移动，两岸的景色像画卷一样展开、 变换。颔联以移动视角来描写景物的变化。 船只由蜀地到荆门， 两岸的地势由山地过渡到平原，山峦从作者的视野中一点点消失； 江水向着广阔的原野奔腾而去。山岭本是静止的事物，却如影随形，竟至于消失，这里作者化静为动，使景物富于动态；江水本在河道中奔涌，却仿佛流入辽远无际的荒原，显得视野辽阔，境界高远。
颈联则以静止的视角，描摹江上的美景，宛如两幅图画。第一幅是水中映月图，写朗月映照下的夜景，明月映入水中，如同飞下的天镜，写出江水与江上空气的澄静明澈。第二幅是天边云霞图，写黄昏的风景，云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿。
这两联的景物，或天高地远，气象阔大，或风物灵动，景色优美，正是作者喜悦开朗心境的展现， 洋溢着青春的活力， 表现出作者远游异乡、 闯荡世界的兴奋心情。但随着离乡越来越远， 对故乡的思念之情就越来越浓。 最后一联则转入思乡之情的抒发。

崔颢
黄 鹤 楼
诗词中的黄鹤楼
唐朝大诗人李白经过武昌，也登上黄鹤楼，放眼楚天，胸襟开阔，诗兴大发，正要提笔写诗时，却见到崔颢的诗，自愧不如，只好说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。崔颢题诗，使李白搁笔，崔颢从此名气大盛。大约黄鹤楼边的“搁笔亭”就是因此而建的。
李白十几首诗里都涉及到黄鹤楼。《黄鹤楼送孟浩然之广陵 》 “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”　李白的千古绝唱，感情真挚，自然流畅，景色绚丽，神姿昂然，风流天下，传之久远。
　 黄鹤楼，屹立在武汉市长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上。始建于三国吴黄武二年（公元223年）。它背靠蛇山，俯瞰长江，奇姿雕甍，重檐翼舒，气势轩昂宏伟，耸天峭地。远远望去，峥嵘的楼影隐现于缥缈的烟霭之中，壮丽辉煌，宛如仙宫琼殿，自古就有“天下绝景”之誉，曾与湖南的岳阳楼、江西的滕王阁并称为我国江南三大名楼。历代文人墨客登楼吟诗作赋，畅抒情怀，留传至今的诗词逾千首，文赋过百篇，且有多如珠玑的神话传说散落民间。现今的“黄鹤楼”景区，时逢盛世，规制超前，是由主楼、白云阁、岳飞广场、千禧吉祥钟、古乐宫、诗碑廊、南楼等大小50余处景点组成的融人文与自然景观为一体的风景名胜区，为“全国旅游胜地四十佳”之一。
黄鹤楼
位于湖北武汉，历代名士崔颢、李白、白居易、孟浩然、王维、杜牧、贾岛、陆游、杨慎、张居正等都先后到这里游乐，吟诗作赋。
古代武昌蛇山上有一座酒楼，老板姓辛。此人很慷慨。某日有道士来饮酒，辛老板不收其酒钱。道士为了感谢辛老板的盛情，临别时，用橘子皮在墙上画了一只仙鹤，谁知这仙鹤在客人来饮酒时，会跳舞助兴。从此酒店生意红火，辛老板也因此发了财。十年后道士重来，歌笛一曲，只见白云朵朵空中来，仙鹤随之起舞，道士也骑鹤而去。辛老板为纪念此事，就在蛇山上兴工动土，建高楼一幢，取名黄鹤楼。?
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼；
黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云；??
阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖；
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
【译文】?
（1）解释下面的词浯。
?①历历：分明可数；
②乡关：故乡。?

（2）除“黄鹤楼”外，被称为江南三大名楼的还有哪两座？?
湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼、江西滕王阁；?

（3）诗的一、二两联借今昔变化之大抒发了作者怎样的感情？?
抒发了诗人对于岁月流逝、人去楼空、世事沧桑的无限感慨。
（4）诗中最能概括作者感情的是哪一个字?在对全诗整体感悟的基础上，请简要分析诗人在尾联中是如何表达这种感情的。??
“愁”字。全诗意境开阔，吊古伤今，虚实相映，情景交融。
尾联将“乡愁”之情与“日暮”“烟波”之景相交融，由景生情，融情于景，表达了诗人萦回无尽、百感茫茫的忧思之情。
（日暮怀归之情，用烟波浩渺的长江烘托愁思）
主 旨
诗人描写了登黄鹤楼的所见所感,作者从仙人乘黄鹤来此游憩的美丽神话，点出黄鹤楼，接着由仙人已离去，永远不再回来，只留下黄鹤楼及晴川、芳草、汉阳树、鹦鹉洲，与白云共悠悠千载，抒发了怀念家乡的愁思。
思考探究
二、《黄鹤楼》前两联，均是写神话传说，再写眼前景物的格局，虚中有实，抚今追昔，写出诗人对世事变化难以预料的感慨；以神话传说落笔，起笔高远，回到现实情境，又仿佛黄鹤从天而降一样，神妙莫测，鬼斧天工。颔联先写黄鹤之杳然不见，在远望天际， 寻觅黄鹤踪影之时，顺势转换为对天际白云的描绘， 转换自然， 毫无痕迹。从句中两个 “空”字，可以体会到诗人吊古伤今，无限怅惘的情感。

《钱塘湖春行》

白居易
一、了解作者和写作背景
白居易，唐代诗人，字乐天，号香山居士。公元822年7月，他被任命为杭州的刺史，此诗写于公元823年的春天。
孤山/寺北/贾亭西，水面/初平/云脚低。
几处/早莺/争暖树，谁家/新燕/啄春泥。
乱花/渐欲/迷人眼，浅草/才能/没马蹄。
最爱/湖东/行不足，绿杨/阴里/白沙堤。
1、首联——
问题1：“水面初平云脚低” 怎么理解？
（提示：抓住句中的关键词来分析）
“初平”，写春水新涨，几与堤平。
“低”，写白云低垂，接近湖面。

2、颔联——
问题2：颔联描绘了一幅怎样的画面？
（提示：抓住句中的修辞方法来分析）
“争”字，写出早莺你争我夺向阳树的情景。
“啄”字，描写燕子那忙碌而兴奋的神情。
这些词语把莺、燕子写活了，使得诗歌洋溢着活力与生机。

3、颈联——
问题3：诗人继续前行，他还看到了什么？
（提示：抓住句中的关键词来分析）

“乱” 字写出花开得繁多且缤纷，
“迷” 字表明让人目不暇接以至产生迷失的感觉。

4、尾联——
问题4：哪个词能直接抒发诗人对早春美景的喜爱之情？
“爱”字抒发诗人最喜爱西湖东边的美景，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。


主题

本诗通过描写钱塘湖的 、 、
、 、 、 等景物，
抒发诗人对早春的 之情。
主题——

本诗通过描写钱塘湖的 湖水 、早莺 、新燕 、 乱花 、 浅草 、 白沙堤 等景物，抒发诗人对早春的 喜爱 之情。
总结方法，学会读诗
1、 读 —— 品 —— 情
（读通） （读懂） （读透）



2、如何品读诗歌？
抓关键词和分析修辞方法