(共60张PPT)
第11课 中国建筑的特征
1.了解科普文的特点，激发浓厚学习兴趣
2.理清文章写作思路，归纳文章内容要点
3.理解文章特定语句，揣摩文章语言风格
4.掌握相关科学知识，感受科学技术魅力
考点及能力要求 学考 高考
1.筛选并整合文中信息 C C
2.把握文章结构 C C
3.概括中心意思 C C
4.分析语言特色 C C
梁思成(1901～1972)，中国近现代著名建筑历史学家、建筑教育家和建筑师，广东省新会人，生于日本东京，其父为梁启超。1923年毕业于清华学校(今清华大学)。1924～1927年在美国宾夕法尼亚大学建筑系学习，1927年获硕士学位。1927～1928年在美国哈佛大学研究院研究世界建筑史。
要点一 作家作品
回国后创办东北大学建筑系并担任系主任。1932～1946年历任中央研究院历史语言研究所通讯研究员、中国古物保存委员会委员、中国战区文物维护委员会副主任。1946年创办清华大学建筑系并担任教授、系主任。1948年9月当选为中央研究院院士。从1949年起，先后任北平市计划委员会副主任和北京市建设委员会副主任。1953年起任中国建筑学会副理事长。1955年当选为中国科学院技术科学部学部委员。曾参加主持中华人民共和国国徽、天安门广场人民英雄纪念碑的设计。
代表作：《清式营造则例》《中国建筑史》《中国建筑和艺术》。
1931年9月，在以研究中日古代建筑为宗旨的中国营造学社社长朱启钤先生的邀请下，梁思成离开东北大学，回到北平，进入中国营造学社任职，踏上了研究中国建筑发展史的漫漫长路。为了积累资料和寻求科学依据，梁思成开始了艰苦的、同时也是颇具独创性的建筑调查活动。在长达几十年的时间里，他跋山涉水，历尽艰辛，陆续实地考察了河北、山西、浙江、山东、河南、陕西以及西南地区的古建筑遗迹，进行了大量的拍照、测绘、资料整理和科研工作，于1944年写成《中国建筑史》。
要点二 背景寻踪
要点三 字音字形
miǎn diàn
wéi
màn
sǔn
tuó
huī
mà zhɑ
chuán
qiàng
xiè
fāng
shà
xià
zhóu
zhòu
dǒu
dòu
qiáo
qiào
píng
bǐng
yīn
yān
澹澹
檐
赡
瞻
掇
缀
辍
啜
廪
凛
檩
椽
缘
掾
纺
肪
坊
妨
防
舫
彷
蔓
墁
谩
漫
慢
幔
鳗
1．近义辨用
(1)妨碍·妨害
辨析 妨碍：使事情不能顺利进行，阻碍。妨害：有害于。
要点四 词语运用
辨用 ①新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市公安局刑侦支队近日侦破一起特大________信用卡管理案，捣毁一个由11人组成的犯罪团伙。
②驾驶无牌车拉活时遇到交警检查，非但不停车，反而顶着交警狂奔，如此惊险一幕发生在前天上午磁器口路口。目前肇事司机刘某因涉嫌________执行公务被刑事拘留。
妨害
妨碍
(2)富裕·富余
辨析 富裕：①(财务)富足充裕；②使富裕。富余：足够而有剩余。
辨用 ①农民更________，农业更现代，农村更美丽，这“三更”是美丽中国的重要组成部分。
②中国缺三类人：有魅力的官员，有思想的商人，懂市场的学者。同时三类人________：贪财好色的官员，急功近利的商人，弄虚作假的学者。
富裕
富余
(3)题材·体裁
辨析 题材：构成文学和艺术作品的材料，即作品中具体描写的生活事件或生活现象。体裁：文学作品的表现形式，可以用各种标准来分类，如根据有韵无韵可分为韵文和散文；根据结构可分为诗歌、小说、散文、戏剧等。
辨用 ①本次展出的书画作品________广泛，形式多样，时代感强。
②20世纪80年代，兴万生等翻译的《裴多菲诗选》(两卷本)和《裴多菲小说散文选》相继问世，裴多菲不同________的作品比较系统地呈现在中国读者的面前。
题材
体裁
2．词语积累
(1)发掘：_______________________________________
(2)营造：_______________________________________
(3)穹窿：_________________________________________
(4)帷幕：_______________________________________
(5)惯例：_______________________________________
(6)凯旋：_______________________________________
(7)大同小异：___________________________________
(8)喜闻乐见：___________________________________
挖掘埋藏在地下的东西。
①经营建筑；②有计划、有目的地造。
指天空中间高四周下垂的样子，也泛指高起成拱形的。
挂在较大的屋子里或舞台上的遮挡用的幕。
一向的做法，常规。
战胜归来。
大部分相同，只有小部分不同。
喜欢听，乐意看。
重点一 主旨概括
这篇科学论文阐述了中国建筑的九大特征，总结了中国建筑的风格和手法，提出了建筑的“文法”和“词汇”理论，向我们展示了中国建筑在世界建筑史上的独特魅力和重大价值，同时指出了一个各民族建筑之间的“可译性”的问题。文章表达了应用我们自己建筑上的优良传统来建造适合于今天中国建筑的热切愿望。
重点二 结构图解
1．文章开头第一句话中的“独特”有什么作用？
【品析】 用“独特”开头，开宗明义，说明了中国建筑体系的特征，高度概括了中国建筑体系的地位和成就。
重点三 句段品析
2．“这些地区的建筑和中国中心地区的建筑，或是同属于一个体系，或是大同小异，如弟兄之同属于一家的关系。”如何理解这句话？
【品析】 此句用“弟兄之同属于一家的关系”来阐释一些地区的建筑和中国中心地区的建筑的相似，形象地阐述了中国建筑与世界某些地区的建筑在文化史上的亲缘关系，说明了中国建筑体系的影响已超出了国家的界限。
3．“这种框架结构的原则直到现代的钢筋混凝土构架或钢骨架的结构才被应用，而我们中国建筑在三千多年前就具备了这个优点，并且恰好为中国将来的新建筑在使用新的材料与技术的问题上准备了极有利的条件。”这句话表达了作者怎样的感情？
【品析】 中国建筑的结构方法与“现代的钢筋混凝土构架或钢骨架”在结构原则上是一样的，为人们所推崇和继承。此句洋溢着作者对中国建筑由衷的自豪感。
4．“建筑和语言文字一样，一个民族总是创造出他们世世代代所喜爱，因而沿用的惯例，成了法式。”如何理解这句话？
【品析】 作者用“语言文字”类比建筑，通俗易懂，说明建筑的“词汇”就是建筑的“构件”，建筑的“文法”就是建筑的“风格”“手法”等。“文法”和“词汇”的形象比喻，不仅是梁思成对建筑学理论的形象概括，也构成了他具有中国特点的“建筑符号学美学”的理论基础。
5．第十段在交代中国建筑的屋顶的设计时采用了哪些说明方法？
【品析】 这段文字主要采用了作比较的说明方法，把中国的建筑中屋顶的美观和其他建筑中屋顶的草草处理、生硬无趣进行了比较，突出了中国匠师的智慧；同时引用《诗经》中的诗句证明这种设计由来已久，是我们中华民族最骄傲的成就。
怎样理解作者提出的各民族建筑之间的“可译性”？
【提示】 这也是用“语言和文学”为喻。所谓的“可译性”，是指各民族建筑在实质上有“同一性质”，可以透过其纷繁多样的表现形式解读出来。各民族建筑的功用或主要性能是一致的，有相通性，但表现出来的形式却有很大不同，恰似不同民族的语言，表达同一个意思，语言形式却不相同一样。
重点四 小组合作
作者所谓的中国建筑的“风格和手法”，既寓于九大特征之中，又在某些方面具有普遍意义，是一种“沿用的惯例”，是一种为世代遵循的“法式”。守之则能体现出中国建筑的一贯风格，创新则能建造出各具其妙的独特建筑。这非常类似于语言中的“文法”，既有“拘束性”，也有“灵活性”。
作者指出，如同语言和文学一样，为了同样的需要，为了解决同样的问题，乃至为了表达同样的情感，不同的民族，在不同的时代是可以各自用自己的“词汇”和“文法”来处理它们的。建筑上也是这样。简单的如台基、栏杆、台阶等，所要解决的问题基本上是相同的，但许多民族创造了许多形式不同的台基、栏杆和台阶。作者举的例子是热河普陀拉的一个窗子，它与无数文艺复兴时代窗子的“内容”完全相同，但是各用不同的“词汇”和“文法”，用自己的形式把这样一句“话”说出来了。这种通过不同的形式表达共同的内容的建筑就具备“可译性”。
作者另外还举了三个例子：天坛皇穹宇与罗马的布拉曼提所设计的圆亭子，虽然大小不同，基本上是同一体裁的“文章”；罗马的凯旋门与北京的琉璃牌楼，巴黎的一些纪念柱与我们的华表，都是同一性质、同样处理的市容点缀。这些例子说明各民族用自己不同的建筑手法，建造出各种各类的建筑物，如同不同的民族使用不同的文字所写出来的文学作品和通俗文章一样。
1．作者认为中国建筑中最显著的特征有哪些？
【探究】 中国建筑中最显著的特征有两个：一是斗拱，一是屋顶。文章第八段对“斗拱”作了诠释，指出其作用。作者认为“斗拱的装饰性很早就被发现，不但在木构上得到了巨大的发展，并且在砖石建筑上也充分应用”，所以“它成为中国建筑中最显著的特征之一”。
重点五 疑难探究
文章第十段，在与其他体系建筑的比较中，作者指出屋顶在中国建筑中占着极其重要的位置，具有壮丽的装饰性。屋顶的发展“成为中国建筑中最主要的特征之一”。
2．这篇文章中所展现的中国建筑的优越性有哪些？
【探究】 ①主要的房屋一般地都采取向南的方向，以取得最多的阳光；②庭院或天井是很好的“户外起居室”；③墙壁像“帷幕”一样，用以隔断内外，或划分内部空间，门窗的位置和处理都极自由；④中国建筑在三千多年前就具备了框架结构的优点，为新建筑在使用新的材料与技术的问题上准备了极有利的条件；⑤屋顶的壮丽的装饰性很早就被发现而予以利用了；⑥大部分构件经过加工而取得了高度装饰的效果；⑦在建筑材料的选用上充分挖掘了其装饰潜力。
3．结合文中关于建筑的“文法”和“词汇”的说法，分析中国的建筑艺术在世界上占有独特地位的原因。
【探究】 作者认为建筑有如文章一样，也有自己的创作风格和手法，仿此，将它称为建筑的“文法”。每种建筑都有其特定的构建特色，形成了自己的建筑法式。遵照这种沿袭下来的法式，结合各国的历史文化特点，每个地区、每个国家都有其独特的建筑式样。
从中国建筑来看，其“文法”是独特的，主要采用了梁架结构法；其“词汇”，也是独特的，主要采用了木材结构而非砖石结构，而木材结构的结构方法的运用使中国的建筑区别于希腊、罗马的建筑体系，同时发展了我国的新建筑。中国建筑的词汇，如“梁”“柱”“枋”等又是独特的，它遵循中国建筑的框架、轮廓等“文法”，创造出几千年留传下来的中国建筑体系。
4．作者在文章中说：“考古学家所发掘的殷代遗址证明，至迟在公元前15世纪，这个独特的体系已经基本上形成了，它的基本特征一直保留到了近代。”句中的“已经”“基本上”体现了文章怎样的语言特点？
【探究】 “已经”点明了这个体系形成的时间，“基本上”是大体上的意思。这两个词语连用，体现了作者用语的准确、严密，符合自然科学论文的语言特点。
5．文章在不少地方使用了打比方的手法，这种手法具有怎样的表达效果？
【探究】 本文是一篇内容丰富的科学论文，在中国建筑学理论中颇有代表性和影响力，但作者并未故作高深地将其写成晦涩难懂的文章，而是以简洁生动的语言来论述。文中使用打比方的地方比比皆是，如：“两柱之间也常用墙壁，但墙壁并不负重，只是像‘帷幕’一样，用以隔断内外，或划分内部空间而已。”在此，作者用人们常见的帷幕作比，指出墙壁所起的隔断和划分空间的作用，说得清晰明白。
6．通过对本文的学习，你如何理解梁思成先生的建筑美学思想？
【探究】 梁思成先生的建筑美学思想带有中国建筑师的典型群体特征。这主要表现在：强烈的民族文化复兴意识和民族精神的审美意识；以“体形环境”为内核，追求社会、历史和环境的和谐统一的艺术精神；兼收并蓄的艺术态度；以辩证统一观念为特征的系统美学思想。
梁思成先生的上述思想，在这篇文质兼美的小论文中，有着确凿的彰显。认真品读这篇文章，不仅能收获有关中国建筑学的科学知识，而且能从作者严谨的表述中，感受到作者强烈的民族情感和高雅独特的审美境界。
1．结构严谨，层次分明
全文可分为四个部分：前两段从地域分布和历史跨度方面说明中国建筑影响的深远，可以看作是引论；中间谈中国建筑的九大特征，对中国建筑方方面面的特点予以总括说明；然后，作者用很大的篇幅探讨中国建筑的风格和手法，揭示“为什么”的问题，进一步深化了谈论的主题；
重点六 写法借鉴
最后一段，从古为今用的立场出发，提倡熟悉中国建筑的“文法”和“词汇”，在现代社会把我们民族优良的建筑传统发扬光大，可以看作是结语。
2．比喻形象，通俗易懂
善于运用形象的比喻，深入浅出地阐述说明事物的性质和关系，是本文最鲜明的特色。如作者将建筑比喻为语言，将建筑中的构建比喻为词汇，将法式比喻为文法，指出正如词汇通过一定的文法组织成一个句子或一篇文章一样，构件也通过一定的法式组织成一座或一组建筑。这个问题原本专业性很强，一般读者难以理解，但作者运用了恰当的比喻，把复杂深奥的问题阐述得通俗易懂，明白晓畅。
【素材开发】
梁思成热爱中国传统文化，在建筑创作理论上提倡古为今用、洋为中用，强调新建筑要对传统形式有所继承。他呼吁，“中国建筑之个性乃即我民族之性格”“一国一族之建筑适反鉴其物质精神、继往开来之面貌”。他满怀忧患意识地提醒后人：“一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。”
重点七 素材运用
【主题适用】
“责任”“保护民族文化”“使命”“爱国”等。
【典例示范】
我感动于这样一些理性声音的存在，也欣然于正是因为这些知识分子对于任何权威都能抱持着“一切都不能过去”的态度，才最终成就了德国学术圈的优良传统——严谨。而如此理性的声音又何止仅仅嘹亮于德国？它又何曾沉默于经历过五千年时光的华夏大地？尽管受到当时社会环境的压制，但梁思成先生的“拆掉一座城楼，像挖去我一块肉；
剥去了外城的城砖，像剥去我一层皮”的呐喊仍然掷地有声，时过甲子言犹在耳。当我们目睹现在的北京已与其他城市毫无区别，当我们深知古老的北京城只活在文字上、照片里、记忆中的时候，我们怎能不感叹先生的先见之明，敬佩先生不顾一切的理性呐喊呢？虽然政治的压制一度湮没了先生的呼喊，但是历史的拷问却永远不会让错误遁形。
千篇一律与千变万化
——音乐、绘画、建筑之间的通感梁思成
在艺术创作中，往往有一个重复和变化的问题。只有重复而无变化，作品就必然单调枯燥；只有变化而无重复，就容易陷于散漫零乱。在有“持续性”的作品中，这一问题特别重要。我所谓“持续性”，有些是时间的持续，有些是空间转移的持续；由于作品或者观赏者由一个空间逐步转入另一空间，同时也具有时间的持续性，所以又有时间、空间的综合的持续。
重点八 美文品鉴
音乐就是一种时间持续的艺术创作。我们往往可以听到在一首歌曲或乐曲从头到尾持续的过程中，总有一些重复的乐句、乐段——或者完全相同，或者略有变化。作者通过这些重复而取得整首乐曲的统一性。
音乐中的主题和变奏也是在时间持续的过程中，通过重复和变化而取得统一的另一例子。在舒伯特的《鳟鱼》五重奏中，我们可以听到持续贯串全曲的、极其朴素明朗的“鳟鱼”主题和它的层出不穷的变奏。但是这些变奏又“万变不离其宗”——主题。水波涓涓的伴奏也不断地重复着，使你形象地看到几条鳟鱼在这片伴奏的“水”里悠然自得地游来游去嬉戏，从而使你“知鱼之乐”焉。
舞台上的艺术大多是时间与空间的综合持续。几乎所有的舞蹈都要将同一动作重复若干次，并且往往将动作的重复和音乐的重复结合起来，但在重复之中又给以相应的变化；通过这种重复与变化以突出某一种效果，表达出某一种思想感情。
在绘画的艺术处理上，有时也可以看到这一点。
宋朝画家张择端的《清明上河图》是我们熟悉的名画。它的手卷的形式赋予它以空间、时间都很长的“持续性”。画家利用树木、船只、房屋，特别是那无尽的瓦垄的一些共同特征，重复排列，以取得几条街道(亦即画面)的统一性。当然，在重复之中同时还闪烁着无穷的变化。不同阶段的重点也螺旋式地变换着在画面上的位置，步步引人入胜。画家在你还未意识到以前，就已经成功地以各式各样的重复把你的感受的方向控制住了。
宋朝名画家李公麟在他的《放牧图》中对于重复性的运用就更加突出了。整幅手卷就是无数匹马的重复，就像一首乐曲，用“骑”和“马”分成几个“主题”和“变奏”的“乐章”，表示原野上低伏缓和的山坡的寥寥几笔线条和疏疏落落的几棵孤单的树就是它的“伴奏”。这种“伴奏”(背景)与主题间简繁的强烈对比也是画家惨淡经营的匠心所在。
上面所谈的那种重复与变化的统一在建筑物形象的艺术效果上起着极其重要的作用。古今中外的无数建筑，除去极少数例外，几乎都以重复运用各种构件或其他构成部分作为取得艺术效果的重要手段之一。
就举首都人民大会堂为例。它的艺术效果中一个最突出的因素就是那几十根柱子。虽然在不同的部位上，这一列和另一列柱子在高低大小上略有不同，但每一根柱子都是另一根柱子的完全相同的简单重复。至于其他门、窗、檐、额等等，也都是一个个依样葫芦。这种重复却是给予这座建筑以其统一性和雄伟气概的一个重要因素，是它的形象上最突出的特征之一。
历史中最突出的一个例子是北京的明清故宫，从已被拆除了的中华门(大明门、大清门)开始就以一间接着一间、重复了又重复的千步廊一口气排列到天安门。从天安门到端门、午门又是一间间重复着的“千篇一律”的朝房。再进去，太和门和太和殿、中和殿、保和殿成为一组的“前三殿”与乾清门和乾清宫、交泰殿、坤宁宫成为一组的“后三殿”的大同小异的重复，就更像乐曲中的主题和“变奏”；每一座的本身也是许多构件和构成部分(乐句、乐段)的重复；
而东西两侧的廊、庑、楼、门，又是比较低微的，以重复为主但亦有相当变化的“伴奏”。然而整个故宫，它的每一个组群，每一个殿、阁、廊、门却全部都是按照明清两朝工部的“工程做法”的统一规格、统一形式建造的，连彩画、雕饰也尽如此，都是无尽的重复。我们完全可以说它们“千篇一律”。
但是，谁能不感到，从天安门一步步走进去，就如同置身于一幅大“手卷”里漫步；在时间持续的同时，空间也连续着“流动”。那些殿堂、楼门、廊庑虽然制作方法千篇一律，然而每走几步，前瞻后顾、左睇右盼，那整个景色的轮廓、光影，却都在不断地改变着，一个接着一个新的画面出现在周围，千变万化。空间与时间、重复与变化的辩证统一在北京故宫中达到了最高的境界。
颐和园里的谐趣园，绕池环览整整三百六十度周圈，也可以看到这点。
至于颐和园的长廊，可谓千篇一律之尤者也。然而正是那目之所及的无尽的重复，才给游人以那种只有它才能给人的特殊感受。大胆来个荒谬绝伦的设想：那八百米长廊的几百根柱子，几百根梁枋，一根方，一根圆，一根八角，一根六角……；一根肥，一根瘦，一根曲，一根直……；一根木，一根石，一根铜，一根钢筋混凝土……；一根红，一根绿，一根黄，一根蓝……；一根素净无饰，一根高浮盘龙，一根浅雕卷草，一根彩绘团花……；这样“千变万化”地排列过去，那长廊将成何景象？！
有人会问：那么走到长廊以前，乐寿堂临湖回廊墙上的花窗不是各具一格、千变万化的吗？是的。就回廊整体来说，这正是一个“大同小异”，大统一中的小变化的问题。既得花窗“小异”之谐趣，又无伤回廊“大同”之统一。且先以这些花窗的小小变化，作为廊柱无尽重复的“前奏”，也是一种“欲扬先抑”的手法。
翻开一部世界建筑史，凡是较优秀的个体建筑或者组群，一条街道或者一个广场，往往都以建筑物形象重复与变化的统一而取胜。说是千篇一律，却又千变万化。每一条街都是一轴“手卷”、一首“乐曲”。千篇一律和千变万化的统一在城市面貌上起着重要作用。
12年来，在全国各城市的建筑中，我们规划设计人员在这一点上做得还不能尽如人意。为了多快好省，我们做了大量标准设计，但是“好”中既也包括艺术的一面，就也应“百花齐放”。我们有些住宅区的标准设计“千篇一律”到孩子哭着找不到家；有些街道又一幢房子一个样式、一个风格，互不和谐；即使它们本身各自都很美观，放在一起就都“损人”且不“利己”，“千变万化”到令人眼花缭乱。
我们既要百花齐放，丰富多彩，又要避免杂乱无章，相互减色；既要和谐统一，全局完整，又要避免千篇一律，单调枯燥。这恼人的矛盾是建筑师们应该认真琢磨的问题。
(有删改)
【品鉴】 本文以介绍建筑创作为主要内容。建筑是时空艺术。“千篇一律与千变万化”指在时间、空间的综合持续中，建筑创作的重复与变化。重复与变化相互矛盾，相互统一。如果只强调重复，作品往往毫无二致；只注重变化，作品又往往杂乱无章。一个成功的建筑创作则是重复与变化的辩证统一体。
副标题中出现了“通感”一词，这里不是修辞格意义上的“移用”“移觉”，而是指事物间具有共性。“音乐、绘画、建筑之间的通感”，即音乐、绘画、建筑创作都追求在时间持续或时间与空间综合持续中的重复与变化。
第11课 中国建筑的特征
一、基础巩固
阅读下面的文字，完成1～3题。
石雕的历史十分悠久，可以说，人类________的艺术形式中，没有哪一种能比石雕更古老的了。( )。虽然秦宫殿遗址发现过不少瓦当、花砖、石雕和青铜构件，但总的来说秦代建筑使用石构件的还不多。而到了汉代，建筑综合地运用绘画、雕刻、文字等形式作为各种构件的装饰，并实现了结构与装饰有机结合的程度。考古学家就曾在南越王官署遗址发现多根四方基座八角棱柱形石栏杆，这是中国建筑史上目前已知最早的石栏杆构件。
到了现代社会，石雕在建筑中的应用越来越少，而逐渐进入纯艺术创作阶段。但在艺术创作领域想要有________其实很难，有些艺术家便以中国传统雕塑为根，融入现代审美，创作出了不少极具收藏价值的作品，有的还进入了拍卖市场。在中国的拍卖市场，石雕起初一直与油画被放在同一板块拍卖，长期处于陪衬的位置，市场表现________。但近年来，越来越多的藏家开始重视石雕作品的市场价值。一时间关于石雕市场“春天到来”的话题________。
1．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是( )
A．无所不包 一席之地 不瘟不火 沸沸扬扬
B．包罗万象 一席之地 不温不火 沸沸扬扬
C．包罗万象 立锥之地 不瘟不火 沸反盈天
D．无所不包 立锥之地 不温不火 沸反盈天
B 解析 第一处，无所不包：没有什么不被包括的，指包括一切。包罗万象：内容丰富，应有尽有。语境强调艺术形式多，应填“包罗万象”。第二处，一席之地：指极小的一块地方或一定的位置。立锥之地：形容极小的一块地方。语境强调有一定地位，应填“一席之地”。第三处，不瘟不火：指表演既不沉闷也不过火。不温不火：不冷淡也不火爆，形容平淡适中。句中用来形容市场行情，应填“不温不火”。第四处，沸沸扬扬：像沸腾后的水一样喧闹，多形容议论纷纷。沸反盈天：形容喧哗吵闹，乱成一团。语境强调人们议论纷纷，应填“沸沸扬扬”。
2．下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是( )
A．石雕艺术的发展得益于它在建筑中的广泛应用，它在人们日常生活中并不那么常见
B．石雕在人们日常生活中并不那么常见，石雕艺术在建筑中的广泛应用促进了它的发展
C．石雕在人们日常生活中并不那么常见，石雕艺术的发展得益于它在建筑中的广泛应用
D．石雕艺术在建筑中的广泛应用促进了它的发展，它在人们日常生活中并不那么常见
C 解析 文段讨论了石雕艺术的发展，从括号后的内容来看，括号中的内容应引出后面关于中国建筑中石雕的运用的讨论。“石雕艺术的发展得益于它在建筑中的广泛应用”显然更突出重点，且与后文衔接紧密，排除B、D两项。从句子逻辑来说，“不那么常见”和“发展”形成了转折关系，应先说“不那么常见”，再说“发展”，排除A项。故选择C项。
3．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是( )
A．建筑综合地使用绘画、雕刻、文字等形式作为各种构件的装饰，并达到了结构与装饰有机结合的程度。
B．建筑综合地运用绘画、雕刻、文字等形式打造各种构件的装饰，并达到了结构与装饰有机结合的程度。
C．建筑综合地运用绘画、雕刻、文字等形式打造各种构件的装饰，并实现了结构与装饰有机结合的程度。
D．建筑综合地使用绘画、雕刻、文字等形式作为各种构件的装饰，并实现了结构与装饰有机结合的程度。
B 解析 画线句有两处语病：其一，“综合地运用……形式作为……装饰”结构混乱，可将“作为”改为“打造”等；其二，“实现……程度”搭配不当，可改为“达到……程度”等。
4．依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一组是( )
英国的哥特式建筑出现得比法国稍晚，________，________，________，________，________，________，这两个特点一直贯串着英国哥特式建筑的整个发展过程。
①更注重构件的装饰性
②喜欢在原有建筑的基础上
③虽然在结构上采取了法国的技术
④通过不断扩建使建筑群落向纵向或各个方向延伸
⑤但从一开始就有自己的特征
⑥也不囿于法国哥特式建筑集中统一的空间观念
A．③①⑤②④⑥ B．③⑤①⑥②④
C．⑥②①⑤④③ D．⑥③⑤①②④
B 解析 从文段的第一句话可以看出，这段文字将英国的哥特式建筑和法国的哥特式建筑进行对比。③与⑤构成转折关系，①解释⑤中的“特征”，⑥中的“也”表示要说明另一个特征，②④解释⑥。故选择B项。
5．填入下面文段空白处的词语，最恰当的一组是( )
生活需要保持仪式感 。美学家说：“__①__神话不存在了，__②__仪式的圣洁性还在。”再小的事，__③__带着仪式感去做，__④__能保持一份敬畏感，__⑤__获得一些超越性的价值。我们唯有在时间的坐标系中保持生活的仪式感，__⑥__能让仪式发挥承载文化符号的功能。这，或许能涵养我们的文化自信。
① ② ③ ④ ⑤ ⑥
A 如果 那么 即使 也 或者 便
B 尽管 可是 只要 就 甚至 方
C 因为 所以 凡是 都 或者 则
D 虽然 但是 既然 就 甚至 才
B 解析 作答本题，可运用排除法。根据句意，①②处应填写表转折关系的关联词，排除A、C两项。③④处应填写表条件关系的关联词，排除D项。故选择B项。
6．班干部改选，小洁被选为班长后发表感言，下列用语得体的一项是( )
A．旧的不去，新的不来，我们将翻开新的一页。
B．谢谢大家的信任，我会尽心尽力，做好工作。
C．感谢大家的支持，我乐意为大家效犬马之劳。
D．很荣幸当选班长，我愿鞠躬尽瘁，死而后已。
B 解析 A项，“旧的不去，新的不来”指旧的没有了，只好去买新的，坏事变成了好事。不合语境。C项，“效犬马之劳”，古时候臣子对君主常自比为犬马，表示愿像犬马那样为君主奔走效力；现在表示心甘情愿受人驱使，为人效劳。不符合“班长”的身份。D项，“鞠躬尽瘁，死而后已”语义过重。
二、阅读理解
阅读下面的文字，完成后面的题目。
中国建筑的“文法”
梁思成
一个民族的建筑有它自己的构造规则或组合方式，如同语言的“文法”。中国建筑就具有特殊的“文法”。
我们的祖先在选择了木料之后逐渐了解了木料的特长，创始了骨架结构初步方法——中国系统的“梁架”。这以后他们发现了木料性能上的弱点。当水平的梁枋将重量转移到垂直的立柱时，在交接的地方会产生极强的剪力，那里梁就容易折断。于是他们用许多斗形木块的“斗”和臂形短木的“拱”，将上面的梁枋托住，使它们的重量一层一层递减集中到柱头上来。梁柱间过渡部分的结构减少了剪力，消除了梁折断的危机。这是一种“文法”，而斗、拱、梁、枋、椽、檩、楹柱、棂窗等，就是主要的“语汇”了。
斗和拱组合而成的组合物，近代叫做“斗拱”。至迟在春秋时代，斗拱已很普遍地应用。它不仅可以承托梁枋，而且可以承托出檐，增加檐向外挑出的宽度。《孟子》里就有“榱题数尺”之句，意思说檐头出去之远。这种结构同时也成为梁间檐下极美的装饰。可能在唐以前，斗拱本身各部已有标准的比例尺度，但要到宋代，我们才确实知道斗拱结构各种标准的规定。全座建筑物中无数构成材料的比例尺度都以一个拱的宽度作度量单位，以它的倍数或分数来计算。宋时把每一构材的做法，把天然材料修整加工到什么程度的曲线，榫卯如何衔接等都规格化了，形成了类似“文法”的规矩。
中国建筑的“文法”还包括关于砖石、墙壁、门窗、油饰、屋瓦等方面，称做“石作做法”“小木作做法”“彩画作做法”和“瓦作做法”等。
屋顶属于“瓦作做法”。它是中国建筑中最显著、最重要、庄严无比、美丽无比的一部分。瓦坡的曲面，翼状翘起的檐角，檐前部的“飞椽”和承托出檐的斗拱，给予中国建筑以特殊风格和无可比拟的杰出姿态，这都是内中木构使然，因为坡的曲面和檐的曲线，都是由于结构中的“举架法”的逐渐垒进升高而成。盖顶的瓦，每一种都有它的任务，有一些是结构上必需的部分，略加处理便同时成为优美的瓦饰，如瓦脊、脊吻、重脊、脊兽等。
油饰本是为保护木材而用的。在这方面中国工匠充分地表现出创造性。他们使用各种颜色在梁枋上作妍丽繁复的彩绘，但主要的却用属于青绿系统的“冷色”而以金为点缀，所谓“青绿点金”。柱和门窗则只用纯色的朱红或黑色的漆料。这样，建筑物直接受光面同檐下阴影中彩绘斑斓的梁枋斗拱，更多了反衬的作用，加强了檐下的艺术效果。
至于建筑物之间的组合，即对于空间的处理，我们的祖先更是表现了无比的智慧。院落组织是中国建筑在平面上的特征。无论是住宅、官署、寺院、宫廷、商店、作坊，都是由若干主要建筑物，如殿堂、厅舍，加以附属建筑物，如厢耳、廊庑、院门、围墙等周绕联络而成一院，或若干相连的院落。这种庭院，事实上是将一部分户外空间组织到建筑范围以内。这样便适应了居住者对于阳光、空气、花木的自然要求，供给生活上更多方面的使用，增加了建筑的活泼和功能。数千年来，无论贫富，在村镇或城市的房屋没有不是组成院落的。一样，在一个城市部署方面，我们祖国的空间处理同欧洲系统的不同，主要也是在这种庭院的应用上。
(有删改)
7．下列对斗拱作用的表述，不符合原文意思的一项是( )
A．整座建筑物无数构成材料的比例尺度，是根据它们相对于拱的宽度，按倍数或分数计算出来的。
B．用斗拱承托梁枋，是为了减少梁枋直接压在木柱上所产生的剪力，以消除梁折断的危机。
C．斗拱既有实用价值又有审美价值，既可以用来承托梁枋和出檐，也可以用来装饰美化建筑物。
D．檐下彩绘的梁枋斗拱，在阳光的直接照射下，色彩显得更加绚丽，艺术效果格外强烈。
D 解析 D项是对“油饰”作用的表述，而非对“斗拱”作用的表述。
8．下列对文章最后一段内容的理解和推断，正确的一项是( )
A．在中国，无论官署寺院还是住宅作坊，都是由若干主、辅建筑物按一定的布局规则组合而成的一个庭院。
B．中国建筑把阳光、花木等引入到建筑范围内，打通内外，让居住者尽享无限空间带来的生趣，并使建筑更加活泼和适用。
C．数千年来，遍及中国的构型各异的建筑，从富丽堂皇的宫廷到简陋朴素的民居，无一不是同一结构的院落。
D．院落组织有主有次，主次分明，错落有致，显示了古代中国人在空间处理上非凡的想象力和创造性。
D 解析 A项，曲解文意，原文最后一段的表述是“无论是住宅、官署、寺院、宫廷、商店、作坊……或若干相连的院落”。B项，无中生有，原文最后一段的表述是“这种庭院，事实上是将一部分户外空间组织到建筑范围以内……增加了建筑的活泼和功能”。C项，主观臆断，原文最后一段的表述是“数千年来，无论贫富，在村镇或城市的房屋没有不是组成院落的”。
9．本文阐述了中国建筑的多种“文法”，请列举其中的三种。
答：___________________________________________________________________
解析 作答本题，首先要通读全文，理解什么是建筑的“文法”，文中将建筑的构造规则或组合方式比作“文法”；其次要抓住文中的关键语句进行分析，如“中国建筑的‘文法’还包括关于砖石、墙壁、门窗、油饰、屋瓦等方面，称做‘石作做法’‘小木作做法’‘彩画作做法’和‘瓦作做法’等”。
答案 梁架做法(斗拱组合法)、瓦作做法、彩画作做法(青绿点金法)、院落组织法。(答出三个即可)
三、语言运用
10．下面是文中作者给“斗拱”下的定义。请把这句话调整为以“斗拱”开头的语句，要求保持信息的完整和语句的流畅。
在一副梁架上，在立柱和横梁交接处，在柱头上加上一层层逐渐挑出的称做“拱”的弓形短木，两层拱之间用称做“斗”的斗形方木块垫着。这种用拱和斗综合构成的单位叫做“斗拱”。
答：___________________________________________________________________
解析 根据题干要求以“‘斗拱’开头”可知，所写句子应把“斗拱”作为陈述的对象，关键信息是对“斗”和“拱”的解说。
答案 (示例)“斗拱”是指由梁架上在立柱和横梁交接处的一层层逐渐挑出的被称做“拱”的弓形短木和两层拱之间垫着的被称做“斗”的斗形方木块综合构成的建筑单位。
11．阅读下面的材料，按要求回答问题。
①有人说，建筑是凝固的诗，也体现一定的哲学。有些建筑体现的哲学思想，其实就像是将一堆模块堆积在一起，外观上缺乏整体感，②但它更强调人在建筑中体验的多样性。建筑的功能得到了前所未有的强调，从而丰富了建筑艺术的内涵。③建筑的功能是指一个建筑的功用，无功用的建筑物就没有存在的价值。世界知名的古根海姆连锁博物馆，它的每座博物馆建筑都④堪称经典，起初也是⑤引起巨大争议，但经过时间的沉淀，⑥使这些建筑现在被认定为⑦是杰作，成为博物馆的⑧标志和最有价值的“收藏”品。
(1)应删掉的游离主题的句子是________。(只写序号)
(2)必须删掉的词语是________和________。(只写序号)
解析 (1)文段主要论述的是建筑的艺术价值，不是建筑的功能，所以③句偏离了主题。(2)⑥处，介词“使”误用，导致句子成分残缺，应删去。⑦处，“是”与前面的“为”意思重复，应删去。
答案 (1)③ (2)⑥ ⑦
PAGE
5
