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醉 花 阴
李清照
一、教学要求
1. 从创作和生活两个密切相关的方面全面了
解李清照。
2. 感受李清照婉约的词风。
二、学习要点
1. 题解关键词
李清照，宋代著名女词人，
号易安居士。李清照的词委婉细
腻，意蕴隽永，意象蕴藉，委婉
含蓄。
2. 内容提示
《醉花阴》是一首“闺怨”词，这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。
李清照以细腻的笔触，选用自己日常生活中的起居环境、行动和细节来展现自我的内心世界，在层层铺叙中渗透出浓烈的感情。
三、作者生平
李清照,宋代著名女词人，号易安居士，山东济南人。其父是文学家李格非，其母是状元王拱辰之女，也工文章。十八岁时，与太学生赵明诚结婚。赵明诚著有《金石录》，李清照写有《金石录序》，其中详细地记载夫妻共同生活和对书画金石的爱好。北宋灭亡后，李清照夫妇仓皇南渡。公元1129年，赵明诚在建康（今南京市）病故。在宋代词人中，李清照卓然自成一家。著有《漱玉词》。
四、作者作品
著有《漱玉词》
1. 前期——闺中生活和思想感情，自然风光和别思离愁。
《如梦令》
《凤凰台上忆吹箫》
《一剪梅》
《醉花阴》
2.后期——凄凉沉痛，伤时念旧、怀乡悼亡以及浓重哀愁。
《菩萨蛮》
《蝶恋花》
《永遇乐》
《武陵春》
《声声慢》
《清平乐》
重点作品
《声声慢》是李清照后期作品的名篇之一，全词归结到“愁”字上，的确，“愁”字是李清照晚年生活的一个核心，是支配着她的思想生活的。
《永遇乐》写作者晚年在临安的一段生活， 反映了在历尽沧桑之后晚年的悲凉心境。
《词论》，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评，从中能够看出她自己的追求。
五、创作背景
这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
元伊世珍《琅環（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。 德夫玩之再三， 曰： ‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”
六、课文讲解
1.课文分析
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长白昼，
阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑
香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？
分析：“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布
满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难
捱。外面天气不佳，只好待屋里。“瑞脑消金兽”一句，便
是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青
烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡
到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温
馨，真是不可同日而语。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的
凄苦之情。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又
重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”
字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱
厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生
情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是
肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
这两句写出了词人在重阳节傍
晚于东篱下菊圃把酒独酌的情景，
衬托出词人无语独酌的离愁别绪。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒
意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，
而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如
菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
2.课文难点分析
艺术特点：
比喻的巧妙是这首词广泛传诵的重要原因之一。
词中还运用了烘云托月的手法，有藏而不露的韵味。
设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明
“人比黄花瘦”的审美情趣：
1）意境美
2）含蓄美
3）造型美
3.相关评论
帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。
——《苕溪渔隐丛话》
语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。
——柴虎臣《古今词论》
此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之景，次言重阳
佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己
瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲
愁知几许”句，正同妙也。
——唐圭璋《唐宋词简释》
七、研习与思考
1. “黯然销魂者，唯别而已矣。”（见江淹《别赋》）《醉花
阴》化用此句而轻婉细腻过之。试分析令词人销魂的触发点是
什么。
答：触发点正在于同人丈夫去世所带来了孤寂的生活、凄
谅的心情。“生离死别”是文学创作极为重要的主题，历代均有名
篇佳制。
2. 李词擅长炼字，如“人比黄花瘦”的“瘦”字，历来为识词者所
惊叹。李清照另有名句“知否，知否，应是绿肥红瘦”（见《如梦
令·昨夜雨疏风骤》。试比较这两个“瘦”字在表 现手法和表达效
果上的异同。
答：“瘦”字是李词重视炼字的结果，用得别开生面、精妙清
亮，风韵天然。《醉花阴》中“瘦”是真实的形容，将人与菊花同
向比喻，从而得出人更瘦，这是就词人内心主观情愫而言的；
《如梦令》中“瘦”则是纯粹的内心感观效果，是反向衬托，一肥
更显一瘦。
八、相关艺术作品
《李清照小像》
清 姜壎
姜壎为乾隆年间画家，以仕女画著称。画中的李清照敷粉施色，肌理细腻，笔致清劲，风格清雅，表现了女词人惜花伤春的情思。
九、延伸阅读
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。
守著窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！
艺术特点：
迭字运用，创意出奇
叙写伤感，层次分明
藉景象描述，表现悲戚心情
以声摹情，展现乐章之美
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
风停了，尘土中裹着花香，春花凋残殆尽了；
天晚了，连梳头的心思也没有。
故物犹在，昔人已逝，啥事也不想干。
想絮叨几句往事眼泪却(不争气)先流了出来。
听说双溪景区春色还好，也曾打算去划船的。
只怕双溪里的蚱蜢大小的小船，
载不动(我)这样多的愁思。醉花阴（李清照）
江苏省震泽中学 吴建
教学目标
1、通过了解词的内容，理解词中作者抒发的思想感情。
2、鉴赏词眼“瘦”。
一、导入
李清照是因为那首著名的《声声慢》被人们所记住的。那是一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。于是，她便被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又“怎一个愁字了得”。
——《乱世中的美神》梁衡
二、作者介绍
沈谦曰：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”前此太白，故称“词家三李”。“济南二安”——李清照(号易安)、辛弃疾(字幼安)创作了大量的诗词篇章，分别成为蜚声中华词坛的“婉约派”与“豪放派”的杰出代表。后人尊称易安体，以人名入体，词坛未有。
李清照生于济南，其父李格非熙宁九年进士及第。李清照十六岁时，随父亲李格非迁到京城汴京。李格非时任礼部员外郎，赵挺之为吏部侍郎。李清照18岁，嫁给21岁的赵明诚。当时赵明诚是太学生。赵明诚是赵挺之的第三子。李清照和赵明诚结合，岂止是“郎才女貌”，而且是“夫妇擅朋友之胜”。他们有共同的爱好——史书碑文。后金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说。
李婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”（调官异地），深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
三、词作分析
（一）上片
首两句写的是眼前实景，同时也透露了作者白日孤独寂寞的内心感受。室外，在阴霾的日子里，女主人公愁闷终日，“薄雾浓云”罩满词人心头；室内，铜炉里的香料慢慢地燃尽，更令她觉得时间难捱。从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。“永昼”指漫长的白天，“永昼”多用以形容夏日，而时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是一种对时间的心理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度日如年之感。“瑞脑消金兽”，枯坐铜香炉旁，看那炉中的香料一点点地消融，岂不见出作者的寂寞无聊？
后三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！一个“又”字，蕴涵着对时光流逝的感伤情绪，充满了寂寞、怨恨、愁苦之感。更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。后两句补叙节序变化，令人倍感惆怅。“半夜”分明暗示了她的辗转反侧，难以成眠。
上片写秋凉情景，由白天写到夜晚，贯穿的则是“愁”、“凉”二字，愁苦孤独之情充满其中。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。一个闺中少妇心事重重，她走出室外，天气不好；待室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。
（二）下片
前两句倒叙词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，转换空间，从室内到庭院，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖，可见菊花开得极盛极。孟浩然《过故人庄》：“待到重阳日，还来就菊花。”重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头。佳节依旧，赏菊依旧，菊花再美，再香，但人的情状却有所不同了。即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？物是人非，今昔异趣。至此，诗人虽未明言感时怀人的心绪，但她的孤独寂寞之感，伤时叹逝之情，已寓于字里行间。
结三句直抒胸臆，亦以景见情，以物拟人，委婉曲折地写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“销魂”极喻相思愁绝之情。“黯然消魂者，唯别而已矣!”（江淹《别赋》）“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。人物形象鲜明，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深。
《元伊世珍 琅嬛记》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”。而古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”（秦观《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。然而它们都远不及“人比黄花瘦”精彩，何也？这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，是直接对“东篱把酒”说的，使“人似黄花”的比喻，与全词的整体形象结合得十分紧密，而且极有情思。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象到一幅西风瘦菊、佳节冷落、佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。如果没有时令与环境气氛的烘托，孤零零地说一句“人比黄花瘦”，就与说“人与绿杨俱瘦”“人比梅花瘦几分”一样，是简单的类比，没有多少深厚的意境了。
“莫道不销魂”在反问之中，感伤不言而喻。“帘卷西风”既写人又写景，创造了一个凄清寂寥的深秋境界。黄花在西风夕照中摇落，此时词人既惜花又自怜，“人似黄花瘦”摹形传神，更让人忍不住轻轻叹……结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。
李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”。这三句其意实同于柳永词中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，而选择不求浓丽、自甘素淡的菊花加以自比，这既是就眼前取景，又反衬出作者不同凡俗的高标逸韵，确乎无“词语尘下”之嫌。
这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。
（三）总结
词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。这首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，她所表现的，是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。
此词艺术上一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感彩。在结构上，自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。
本词的另一个特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”（《诗品 含蓄》）从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中，我们可以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了，晚上又怎样呢？清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉。于是她对明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。清照是不甘寂寞的，下片重点描写了她黄昏时赏菊东篱，借酒浇愁的情景。读罢，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在我们眼前。
四、延伸——探究《如梦令》
一代词人李清照有许多不为人知的雅称别号，比如易安居士、正宗第一、婉约宗主、李三瘦等。所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。在《凤凰台上忆吹箫》有“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陈廷焯评价为“婉转曲折，煞是妙绝”；当代词学大师唐圭璋称“‘新来瘦’三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。”在《醉花阴》中有“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之句。在《如梦令》中有“知否，知否，应是绿肥红瘦”之句，黄蓼园在《寥园词选》中说：“‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
《如梦令》是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
《如梦令》词所表现的心情，与孟浩然《春晓》诗“夜来风雨声，花落知多少”略同。写惜花，乃是写其对美好事物之珍惜。此词主要以对话形式加以表现，尤显活泼。全词犹如一独幕剧，环境氛围、人物动物情态、对白问答、心理活动，活脱呈现。词中运用反衬法，以“卷帘人”对花事之淡漠反衬出抒情主人公惜花情深，又藏问于答，含多层曲折。
